在我的印象里，中國當(dāng)代的作家，文字大多比較沉重。這與作家本身有關(guān)，當(dāng)然也與近百年來的沉重歷史有關(guān)。所以很多時候，我很難有勇氣來完完整整的讀完一本當(dāng)代中國名著。但不得不說，比起那些或纏綿，或刺激，或輕柔的外國小說，當(dāng)代名著因它的沉重，或許更能在我們我們心中留下深刻的印象，外國小說更像一杯提神的咖啡，過后很快也就忘了，而當(dāng)代小說則像一盞苦澀的濃茶，享之不覺，意蘊盡藏在讀罷后的或嗟或嘆之中。倒不是說外國小說缺乏沉重者，只是彼之沉重，對于我們這些沒有絲毫歷史文化聯(lián)系的讀者來說，很難去體會，不似當(dāng)代小說能帶給我們深刻的切身之痛。

讀《豐乳肥臀》的時候，也是這種感覺。但沉痛與沉痛之間，到底還是有些差別的。不似《生死場》一般劈頭蓋臉，堂而皇之的沉痛，不似《穆斯林的葬禮》一般纏綿悱惻，百轉(zhuǎn)千回的沉痛，不似《活著》一般茍延殘喘，歡愉盡喪的沉痛，《豐乳肥臀》一以貫之的是一種悲喜參半的沉痛，希望與失望交織反復(fù)，大起大落之后，最終絕望，生活燃盡后的蕭索灰燼，涼透了一位母親畢生的幻想，人生到此凄涼否，結(jié)局如何，到這個地步或許已不再要緊……

小說以第一人稱和第三人稱交織的方式，講述了上官家族從抗日戰(zhàn)爭到改革開放之后的傳奇而又經(jīng)歷。撐起這段經(jīng)歷的是母親上官魯氏，而這段經(jīng)歷的中心則是兒子上官金童。與其他小說不同，在這本書里，身為“配角”的上官家八姐妹，個個都有著不輸男兒的驍勇形象，哪怕是天生眼盲，一直被忽略的八姐，在荒瘠歲月里，為了不拖累母親，也會決然的選擇孤身離家，反而是身為主人公的上官金童，上官家唯一的男丁，成了全文最不堪的存在。在姐姐們的幫助下，他有無數(shù)次可以堂堂正正站起來的機會，但他都沒有抓住，直到最后涼透了上官魯氏的心，她一生的渴求，終究成了奢求。

讀罷全文，我覺得，上官魯氏可能才是小說的主人公。她完成了從一個滿臉羞怯的少女到無所畏懼的母親的蛻變，但這蛻變是求仁得仁，還是得非所愿，或許只有她自己知道。她堅信兒子上官金童會讓她堂堂正正的活于人前，揚眉吐氣，這個信念支撐她，支撐著上官家族走過了一路的泥濘與坎坷，而上官金童也一次次的給了她希望，但生活的殘酷正在于此，每一次的希望，都有可能帶來下一次的失望，你永遠不知道在終點等你的光明還是絕望。但，很清楚的，上官魯氏的終點，是冷到徹骨的絕望，慈母之心，終成了一場幻境。