納博科夫的大名被人熟知應(yīng)該歸于他的小說《洛麗塔》，不管有沒有看到，幾乎都能簡單復(fù)數(shù)這個故事的大概，尤其是經(jīng)過電影的傳播，小姑娘與中年大叔的故事，廣為流傳。《黑暗中的笑聲》是納博科夫的另一部長篇小說，若不是讀完之后有譯者的后記，真的難以想象這么一個簡單的故事原來被作者打造地如此藝術(shù)化，難怪納博科夫會被稱為開創(chuàng)美國文壇的一代小說家和文體家。

先從小說開始。小說的開頭就把整個故事寫完了。

從前，在德國柏林，有一個名叫歐比納斯的男子。他闊綽，受人尊敬，過的挺幸福。有一天，他拋棄自己的妻子，找了一個年輕的情婦。他愛那女郎，女郎卻不愛他。于是，他的一生就這樣給毀掉了。

沒有比這更加直接和簡單的故事梗概了。換做一般的作者，肯定會納悶，這有什么好寫的？而且一開頭就把故事大概自己寫出來了，后面還能看什么？用納博科夫自己的話來說，人們總想了解得更加詳細(xì)，這就是小說家的能力了。

全書沒有跌宕曲折的情節(jié)，也沒有出現(xiàn)眾多的人物角色，靠的就是那些細(xì)節(jié)取勝。讀完譯者后記，肯定需要再去翻一遍前文，去把那些忽略掉的細(xì)節(jié)再對照一遍。

納博科夫是幾乎是采用了各種能表現(xiàn)的手法把這個平淡的故事寫的精彩絕倫。色彩隱喻，在全文中，他的各種描寫衣服的色彩，幾乎都是暗含著人物和情節(jié)的驅(qū)動，比如黑色，肯定是代表有人要出事；前后對照，有些看似在前文無關(guān)緊要的小描寫，比如對畫的描寫，其實(shí)都是跟后面的某段情節(jié)有相關(guān)的對照，讓讀者隱隱約約覺得有熟悉感，但又不至于像《紅樓夢》中第五回人物判詞那樣明顯；章節(jié)錯落，不同于一般的章節(jié)文段，納博科夫?qū)τ诿恳徽碌淖謹(jǐn)?shù)處理都顯得非常隨意，多得十幾頁，少的只有一頁，就像電影的各種分鏡頭，有些長，有些短，甚至在一個章節(jié)內(nèi)，也有類似電影鏡頭般的蒙太奇手法；幽默揶揄，整個故事最大的揶揄就是當(dāng)主人公眼睛明了時，看不見小姑娘對他的百般戲弄，到他出車禍瞎了之后，才感受到自己被愚弄的蠢相。

類似的這種手法可以歸納出很多，綜合起來讓整個小說讀起來非但不枯燥，而且有趣。就像跟作者一起看了一出鬧劇，作者還坐在你邊上跟你一起指指點(diǎn)點(diǎn)，說：你看那個男的是不是真傻？竟然被這樣團(tuán)團(tuán)騙。這種跟能讓作者和讀者一起去評判自己作品的寫作手法，納博科夫真是做得非常到位，也許在他一開始就拋出“這是個簡單的故事”開始，就已經(jīng)把我們跟他拉入一伙。

所以，跟電影這種藝術(shù)形式不一樣的是，文字藝術(shù)還是可以靠技巧去取得讀者的信任，而非全靠故事情節(jié)的推動，但前者如果沒有情節(jié)，就只能淪為一個平庸的會動的畫面。