文丨郭名高
近日臨《西狹頌》，每天七八十個字，日積月累，似有所得。然而，每次回頭，總有不到之處，尤其對細(xì)節(jié)的把握還很不夠。
今日開始精臨此碑，先選“以”、“安”、“繼”三字為日課。
“以”字在《西狹頌》中出現(xiàn)過6次，和那些漢碑名品相較，寫法還是很特別的，有明顯的篆書痕跡。
這個字線條沉實(shí)，起筆似圓又方，首筆橫畫先仰后俯，構(gòu)成一根曲線；其后折筆短促且直；接下來橫、豎兩筆又呈弧線；繼而，在橫折④處得外方內(nèi)圓之趣?！耙浴弊忠詫?shí)筆為主，正因如此，更應(yīng)該留意它造虛之法。如③處，橫、豎交接，搭筆處有略留痕跡，若折枝相續(xù)，骨斷筋連；而①處豎與橫相接，有意留空使其虛；收尾②處，橫畫至末端將筆提起，不可求其實(shí)。
“以”字雖然粗重，但并不僵死，其妙在圓和虛處。借助A、B、C三條直線，我們可以洞悉整個字的框架特點(diǎn)和筆畫位置、形態(tài)。
再來分析“安”字。先劃A、B、C、D四根線條，這個字的筆畫位置和結(jié)體框架就一目了然。就筆法論，方圓對比在這個字上表現(xiàn)得極為突出。先看圓筆、弧線，①⑥⑨最為明顯，尤其是“宀”和主筆長橫，都作曲線；從起筆來看，⑦⑧兩處為方筆；而②③④⑤幾處棱嶒尤甚，當(dāng)以方筆視之。
“安”字“宀”多圓，其下“女”字則方，要將二部安頓妥當(dāng)，應(yīng)該注意“女”字的起筆位置: “宀”左右豎畫皆作曲線，左長右短，左低右高；“女”字起筆位置與“宀”轉(zhuǎn)筆收尾處在同一條水平線上，這樣，上下二部就組合得不緊不松，恰到好處。
“繼”字曲線最多。曲直對比，可知彼此于視覺上的不同:直則生骨，得之力而失之僵；曲則生筋，得之韌而失之弱。二者相輔，字才是活的?！袄^”字有5處作“8”字狀，以曲線為主，但并不是簡單的重復(fù)，常在曲處見直，圓處見方。比如第一個絞絲旁，起筆即是一條直線，雖然短了些，卻與下邊h處有呼應(yīng)之妙，不失機(jī)心。其后4個“8”，大小、虛實(shí)、方圓各有變化。如g處，夾角成90度，以方破圓；而虛實(shí)多以線條的粗細(xì)對比來實(shí)現(xiàn)，偶爾會留一點(diǎn)空隙。
由讀帖而及撫古，其要有二:一要察之者尚精，二要擬之者貴似。精臨碑帖，最終落腳點(diǎn)在眼手合一。
【作者簡介】
郭名高，中國書法家協(xié)會會員，河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院特聘教授，西安市青年書法家協(xié)會副秘書長，西安市鄠邑區(qū)書法家協(xié)會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠(yuǎn)行》等
