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周杰倫，2000年出道，至今在流行音樂界有不可撼動(dòng)的天王地位?！爸苁锨L(fēng)”以別具一格的旋律和唱腔，極具辨識(shí)度，也陪伴了一代80、90后的青春時(shí)代。說到周杰倫的歌曲，不得不提他的御用作詞人方文山。
有人說，周杰倫和方文山是相互成就的關(guān)系。不能否認(rèn)，他們?cè)谧髑钤~方面，的確是難得的黃金搭檔。方文山的詞，隨著周杰倫歌曲的流行，傳播度極廣，年輕群體中，幾乎誰都會(huì)哼上幾句。但盛名之下，難免有人產(chǎn)生質(zhì)疑。
不少人覺得方文山的歌詞確實(shí)寫得好，但也有不少人認(rèn)為他的歌詞被嚴(yán)重過譽(yù)。
雖然大部分人把方文山看做一個(gè)作詞人，但是他本人卻多次表示自己是一個(gè)詩人，他認(rèn)為自己寫得不是歌詞，而是詩。
方文山所說的詩，其實(shí)是一種區(qū)別于古詩，近體詩，在現(xiàn)代詩中更加細(xì)分的一種詩體，即“素顏韻腳詩”。
所謂“素顏韻腳詩”，有兩大衡量標(biāo)準(zhǔn)及特點(diǎn)，一，全詩不帶任何標(biāo)點(diǎn)或外國(guó)文字、阿拉伯?dāng)?shù)字。二，每一行都必須押韻。
方文山除了歌詞，自己也寫過不少素顏韻腳詩，因?yàn)樗柙~的影響力，很大程度上促進(jìn)了這種詩體的普及。
說方文山的歌詞，必須結(jié)合周杰倫的曲子。周杰倫的音樂走的流行風(fēng)。按照音樂里的測(cè)試，所有的流行歌曲的速度基本是每分鐘80到90，跟人的心跳是一樣的。即便是周杰倫的《雙節(jié)棍》，它的律動(dòng)也是一般人心跳的速度，只不過他多唱了一些16分音符。
周杰倫的唱腔獨(dú)特，經(jīng)常吐字含糊，節(jié)奏頓挫復(fù)雜。所以一般的歌詞給他唱，很難唱得流暢。方文山的歌詞是根據(jù)周杰倫的曲風(fēng)及唱腔特點(diǎn)量身定制的，從詞曲的對(duì)稱性，吻合度上看，不僅達(dá)到了周杰倫所要表達(dá)的效果，還有不少潤(rùn)色和加分。
方文山的歌詞，基本都是以素顏韻腳詩詩體為藍(lán)本填寫，所以絕大部分都在押韻。這也是他區(qū)別于其他作詞人的特色所在。在韻腳的選擇上，他慣用ang，in，ing，ai，ui，ie等韻腳。在出現(xiàn)韻腳字不夠用的情況下，還經(jīng)常用相近的韻替代。比如把a(bǔ)n和ang，en和eng，ou和e歸為一個(gè)韻腳。
而其中，ang，eng，ing這種長(zhǎng)韻腳都是方文山的偏愛。一方面長(zhǎng)韻腳可以選擇的詞匯較多，另一方面，長(zhǎng)韻腳在韻律上越有延緩語氣，適于抒情的效果。
在方文山的歌詞里，大部分是押韻通韻，即句句都押韻。如《菊花臺(tái)》、《止戰(zhàn)之殤》、《珊瑚?！贰ⅰ锻疟ぁ?。也有的是較少是押交韻，即單句和復(fù)句交替押韻。如《雨下一整晚》。還有的是分段落的換韻，及一首詞前后會(huì)換不同的韻押。如《忍者》、《黃金甲》。
還有一種情況是借鑒律詩里的偷韻，即該押韻的地方有時(shí)候不押，而在其他句子里想辦法把這個(gè)韻補(bǔ)回去，從而保持整體韻律上的節(jié)奏。如《我的地盤》、《無雙》。
方文山歌詞押韻的特色，優(yōu)勢(shì)在于讓歌詞在韻律和節(jié)奏上，更利于周杰倫演唱。加上他本身的文采，讓歌詞精致度和藝術(shù)性也大大加強(qiáng)。反觀周杰倫自己作的歌詞，比如《三年二班》、《梯田》，因?yàn)橥瓿啥炔桓?，很大程度上減弱了歌曲的出彩度。
方文山除了在韻律上考究，還對(duì)漢文學(xué)中的修辭手法有非常靈活的運(yùn)用。如果說韻律學(xué)是他的特色，那么修辭學(xué)才是他的絕招。
漢文學(xué)的修辭手法一共有63大類，78小類。幾乎囊括了漢文學(xué)寫作中所有句子的技術(shù)處理。他的歌詞里，大量使用修辭手法，比如：
《爺爺泡的茶》中 “陸羽泡的茶，像幅潑墨山水畫。”
（譬喻手法）
《小小》中 “小小的感動(dòng)雨紛紛，小小別扭惹人疼，小小的人，還不會(huì)吻?！?/p>
（復(fù)迭手法）
《東風(fēng)破》中 “一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之后，酒暖回憶思念瘦?！?/p>
（轉(zhuǎn)化手法）
《發(fā)如雪》中 “我等待蒼老了誰？”
（轉(zhuǎn)品手法）
《青花瓷》中 “如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意。”
（倒裝、譬喻手法）
《菊花臺(tái)》中 “愁，莫渡江，秋心拆兩半?！?/p>
（析字手法）
其中，“愁，莫渡江，秋心拆兩半”的析字手法是比較冷門的修辭?！俺睢弊稚厦媸且粋€(gè)“秋”字，下面是一個(gè)“心”字，所以把“愁”析字成“秋心拆兩半”就寫得十分生動(dòng)和有新意。
方文山對(duì)于修辭的運(yùn)用，集中體現(xiàn)他的“中國(guó)風(fēng)”歌詞里，其中以《青花瓷》、《東風(fēng)破》、《煙花易冷》為代表。在《煙花易冷》里面，方文山的修辭手法，運(yùn)用更加密集。幾乎每一句都在使用多重修辭手法。
比如開頭的：
繁華聲，遁入空門，折煞了世人
（轉(zhuǎn)化，移情手法）
夢(mèng)偏冷，輾轉(zhuǎn)一生，情債又幾本
（通感，轉(zhuǎn)化手法）
如你默認(rèn)，生死枯等
（比擬，示現(xiàn)手法）
枯等一圈，又一圈的年輪
（反復(fù)，借代手法）
中間的：
千年后，累世情深，還有誰在等
（示現(xiàn)，設(shè)問手法）
而青史，豈能不真，魏書洛陽城
（反問，轉(zhuǎn)品手法）
高潮的：
城郊牧笛聲，落在那座野村
（轉(zhuǎn)化，示現(xiàn)手法）
緣份落地生根是我們
（轉(zhuǎn)化，借喻手法）這句實(shí)際上是隱藏的比喻，把緣分比喻成蒲公英的種子，從而落地生根。
另外，方文山在修辭過程中，慣用臨時(shí)改變?cè)~性，調(diào)試新的字詞組合形式。比如名詞作動(dòng)詞，形容詞作名詞等。大部分歸于修辭中“轉(zhuǎn)品”和“移用”的范圍。
他還經(jīng)常使用“化用”手法，即把古詩詞里的名句化寫成新句子。
比如：
《青花瓷》中 “天青色等煙雨而我在等你?！?/p>
（化的是宋徽宗的一句詩：雨過天青云破處，這般顏色做將來。）
《煙花易冷》中 “雨紛紛，舊故里草木深。”
（“雨紛紛”化自杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”。
“舊故里草木深”化自杜甫的“城春草木深”。）
綜合來說，方文山作詞有三招，押韻、修辭、化用。因?yàn)橛羞@三招，加上方文山本身對(duì)于選題，意象的運(yùn)用有足夠的經(jīng)驗(yàn)，所以歌詞的工整性和藝術(shù)性，要超于一般的歌詞。這種寫法類似于簡(jiǎn)化版的唐詩宋詞，既保留了古典詩詞里的寫意色彩和韻律特色，又接近于白話文的通俗易懂，所以很利于搭配流行音樂進(jìn)行傳唱。
但說到方文山的歌詞，到底好不好這回事，必須一分為二，承認(rèn)他的獨(dú)到之后，也必須承認(rèn)，因?yàn)樗^于講究字面的雕琢，難免顯出匠氣過重，從而導(dǎo)致工整度有余的情況下，而靈動(dòng)性不足。他在有些細(xì)節(jié)處理中，為了強(qiáng)行押韻，就明顯有拼湊和牽強(qiáng)附會(huì)的痕跡。
再者，方文山雖然擅長(zhǎng)打磨字面上的工藝，但在作詞的思想性和內(nèi)容性上造詣卻十分有限。所以這也是為什么他是公認(rèn)的作詞高手，卻不是大師。
方文山好的作品雖然多，但是爛的作品也不少。他創(chuàng)作的過程，大概以《東風(fēng)破》為早期，以《青花瓷》為巔峰期，自《煙花易冷》后，步入晚期。晚期作品，如《刀鋒偏冷》、《紅塵客?！返?，基本都屬于爛作，乏善可陳。
由此，有人說隨著周杰倫流行趨勢(shì)的消退，方文山的時(shí)代也已經(jīng)式微。而無論是周杰倫還是方文山，都一早就在籌劃自己的轉(zhuǎn)型之路，一個(gè)兼當(dāng)演員，一個(gè)兼當(dāng)導(dǎo)演。但他們的電影，又是另外一回事了。
2016-12-27
