本文選自雙雪濤老師對小說的論述，非常精彩，記錄下來，反復(fù)學(xué)習(xí)、揣摩之。

對我來說，小說的起點不是刻意的構(gòu)思，有的時候是遇到一個人，或者是突然因為什么觸發(fā)了你回憶里的某一個事，或者是閱讀里突然間有一個感受打動了我。
有時候會趕緊拿手機(jī)或筆記記下來，有時候根本不去記，它盤旋在意識里，隱藏在記憶深處，像一顆種子，不停地提醒你應(yīng)該寫一下，讓后可能在某個時刻就去試一試。

這種牽引并不那么具體，有時候是一個思緒。

比如我寫小說《蹺蹺板》的時候，當(dāng)時是我的一個朋友跟我說，他以前采風(fēng)看到過一個工廠，那個工廠人去樓空，就像一副巨大的股價一樣盤旋在哪兒，但里面的人都已經(jīng)走空了，就沒有人了，但那塊地可能有問題，也沒有開發(fā)，所以那些生銹 的東西就一直放那兒，就荒廢了。

其實沒有什么事件，只是提供了一個氣氛，一個地點，一個場景，我就準(zhǔn)備動手寫，原來那小說叫《骸骨》嘛，就是一個枯寂的骨頭的意思，不但書里寫到了人的骨頭，也是這個工廠巨大的骨頭，后來給改的名。這里面包含了一些指代，但是后來發(fā)現(xiàn)這種指代挺二的，所以小說開始寫的時候和完成后可能完全是兩個東西。大概的故事是什么呢？大家可以聽一下。

主人公“我”是一個開吊車的工人，通過相親認(rèn)識在銀行上班的女孩劉一朵，劉一朵的父親劉慶革病危住院，敘述者“我”去陪護(hù)，劉慶革過去是一個工廠的廠長，他彌留之際產(chǎn)生某種幻覺，或者說是靈光一現(xiàn)，或者是人到終點時看到的過往。他告訴我一個秘密，作為工廠廠長的他曾經(jīng)殺害了一名工人，劉慶革把這位工人的尸體埋在了工廠幼兒園的蹺蹺板下，那時候大廠都帶著自己的幼兒園和醫(yī)療所，工人俱樂部，甚至小學(xué)。

我于是去找這副骸骨，劉慶革說被他勒死的工人是廠里看大門的甘沛元，但當(dāng)“我”進(jìn)入工廠是卻發(fā)現(xiàn)，甘沛元并沒有死，還在看大門，可是我又真實的在蹺蹺板底下挖到一副骸骨。其實用自己的語言概括自己的小說是很痛苦的事情。

最近的一次靈感來源有一次會沈陽的時候，覺得沈陽挺冷的。說起來是一個平淡的感受，但嚇了我自己一跳。它意味著，在北京待的時間長了，我對沈陽的氣候更敏感了，也發(fā)現(xiàn)北京的色彩和沈陽的色彩那么不一樣，以前沒覺得沈陽是這么一個毀掉自，沒覺得沈陽色彩這么單一，這么少啊，沒有那么絢爛，但是也很動人，這些觀察其實在心里產(chǎn)生一些東西。這個時期的想法會滲透到你寫的任何故事里。所以我就想寫個什么東西，這就可能是我想說的開始：沈陽挺冷的。
這種對故鄉(xiāng)的認(rèn)知有了變化，也可能就試一試去寫。

這個也是我覺得小說有意思的地方，它無時無刻不在反映過往的積累和現(xiàn)在的想法。

我想為沈陽的寒冷寫個小說，因為這段時間被這樣的東西感動了，或者被影響和感染了，我是一個小說挺反映我這段時間想法的人，有些人小說可能會剝離這些東西。比如說你看喬伊斯的小說，可能這個小說打磨特別完整，可能寫的并不是這個時間他所想的東西，可能他一生都在處理一個主題，作家之間會有一些區(qū)別。

2014年的時候，我辭職已經(jīng)快兩年了，還沒有怎么發(fā)表作品，心里壓力挺大的，一直也想寫點東西，但因為人不是機(jī)器，不能不停的鞋，尤其那幾年我寫了一系列的短篇小說，中篇小說，每一個都是嶄新的開始、嶄新的結(jié)束，其實需要每次重新調(diào)動自己，會很疲勞，所以那段時間也是放空，也準(zhǔn)備后面再寫點什么。

to be continued……