一看到書的封面，不知怎的，竟認為是一部攝影類圖書，封面的小孩很有感染力，那個張著小嘴，瞇著眼，手拿風車的小男孩，似乎在引導著你進入書中，里面是一個個普通如你我，生活在上海一條叫長樂路的大馬路的故事。

《長樂路》是非虛構紀實文學，從海斯勒的中國三部曲開始，這類紀實文學在市面上慢慢展露頭角，不得不說，這類題材大部分還是外國人寫的好，一般作者都有著記者身份以及在中國長期生活的經(jīng)驗。借由外國人的視角來看中國老百姓發(fā)生的生活，很有意思，司空見慣或者說常常被我們忽視的人和事浮出水面，變成一個個立體的中國人故事。

有人說《長樂路》翻譯后有所刪減，但總歸沒被禁止，這是一件好事。作者六年來了解的人和事，寫就的文章，被我花一個晚上和一個早上看完了，很吸引人，這就像和鄰居嘮嗑，漸漸認識了他們，似乎我本來就認識了，只是我忘記了。

印象深刻的是那一盒50年代的信，可以說，它記錄了王明的時代以及一家人的命運。王明被送往勞改農(nóng)場，離開了妻子和七個孩子。王明的獄友魏教授說，那是一個錯誤的時代，他寫了一本叫《禪燈》的小說，小說講述的是一個被打成右派、在勞改農(nóng)場度過了二十年人生的知識分子的故事。魏教授選擇記錄下那個時代，當年被送往農(nóng)場的人已經(jīng)沒幾個在世了，他沒有選擇忘記。

而作為生于那個時代的王明的兒子王雪松，對自己的父親沒太多印象，畢竟是母親一人將他一手帶大。王明老來在養(yǎng)老院孤獨中度過，當作者說有那一盒舊信的副本，問他想要嗎？王拒絕了，他說，過去的就該讓他過去，一切都會過去，沒必要再在這些事情上鉆牛角尖。當看到王說這些話時，內心升騰起的是無法言說的悲涼，王雪松和魏教授（那個時代的親歷者）有著不一樣的態(tài)度。

他們只是那個時代很普通的一員，有人選擇記錄，有人選擇忘記，無可厚非，留存的還能與后人觀瞻，不能留存的早已隨世人歸于塵土。還有多少人會去關心，像魏教授說的，更多的年輕人更喜歡窩在沙發(fā)看上幾集泡沫韓劇，這是另一種悲涼。當然，到后來的一次見面，王雪松想要一份那些信件，或許他的內心真正接受了他的父親。有的路真的很長，有人窮盡一生，才在長樂路上掙得一塊生存空間；有人走了半生，才忽然發(fā)覺自己從未放下過往。

翻開《長樂路》，還能聞見新書該有的味道，每一本書都有不同的閱讀體驗，這當然包括每一本書的形態(tài)：封面、紙張、字體大小、頁數(shù)、手感、重量等。每一本書被印刷出來的那一刻就已確定，這是很多讀者仍喜歡紙質書的原因吧，拿在手上有種厚重感和儀式感，就像小時候領到新書那般新鮮喜悅的感覺。

而電子書則是變形金剛，字體可大可小，背景也可變換，讀者的閱讀習慣在數(shù)字化的世界里得以窺見，除了內容，其他似乎永遠都是那個樣子，比如用kindle，就一直是kindle的樣子。我喜歡多種形式閱讀，無論是紙質還是電子書，都有讓我不可割舍的理由，這個時代讓人驚嘆，安的下一張安靜書桌的同時，拓展了一個虛擬空間，讓人的情感、社交有了更大的延展性。

扯遠了。