這個日記更像周記，每過幾天總有些感悟想要記錄下來，等以后再來回憶這時的心境也是有個對照。
現在的生活已經是接近我理想中的生活，一家三口在一起，爺爺奶奶已經回老家，不再感到莫名的拘束，自己做飯打理自己的家，有更多的時間照顧兒子生活學習，自己也有了大把時間可以看想看的書，繼續(xù)學習繪畫，學會了做很多菜式，雖然辛苦但是心底是快樂的，活到這么大第一次掌控自己生活的感覺。
以前十幾年的職場工作生活，雖然也有休息的時間，但是那樣的休息只是讓人暫時喘口氣，生活就是在匆匆忙忙中來不及細細品味就過去了。有人說在家里會無聊，我現在是打死也不會相信，只盼望時間慢點走。
最近跟著公眾號一直關注著的一位學習繪畫的老師做一些入門的色彩練習，有種突然茅塞頓開的感覺。老師強調學習繪畫就要學習大師的作品，不要老是跟風去學習那些不入流的但是外行看起來很好看的一些作品，所謂取法乎上得其中， 取法乎中得其下就是這個道理，不過這個也很奇怪，我想我一開始被繪畫吸引并不是因為看了哪些大師的作品有所觸動，而是被一些精致的水彩花卉吸引，最初是對植物科學繪畫感興趣，對雷杜德《雷杜德手繪花卉圖譜》愛不釋手。
再后來就是 Billy Showell的寫實花卉水彩，這本書讓我獲益匪淺，照著教程一步步畫確實達到了非常精美的效果，讓我信心倍增。大概有一兩年里就一直執(zhí)著于這種畫風，每次畫完都美美的。臨摹很有成就感，但是自己畫的話就暴露出問題來了，構圖呆板，用色不夠生動，畫出來效果很僵硬。而且寫實畫法太耗時間，而且我最缺的就是時間。
后來看到有個叫呀呀的國風花卉水彩畫法，感覺很對自己的胃口，看起來比較隨意的筆觸，有點像國畫里的小寫意，不需要精細的草稿，畫面大多一氣呵成，一幅小尺寸大概一個小時之內就能完成，很適合我這種不太拘于細節(jié)又要擠時間畫畫的人，于是這種畫法也嘗試了一段時間，有了一點突破之后還是會有構圖用色之類的瓶頸，這些畢竟是基本功，根基不行的話當然走不遠。
現在這位老師自己也是工作很多年之后重拾畫筆去央美進修的，他的理念很不錯，從大師和經典中吸取靈感，同時關注現代當代的畫家流派，了解現在的藝術是怎樣的，反對去學習一些花哨的技法和套路，而不從根本上去解決問題。下面是最近做的一些練習。
最近看完了日本岸見一郎寫的《被討厭的勇氣》，“自我啟發(fā)之父”阿德勒的哲學課，經?？从腥颂岬竭@本書給了不少的啟發(fā)之類的，終于也看完了，這本書在解決很多人的困惑，那些獲得不是非常盡如人意，有點自卑，經常羨慕別人，對復雜的人際關系有點力不從心的普通人。
阿德勒是與弗洛伊德、榮格起名的“心理學三大巨頭”，有現代自我心理學之父的稱號，他在精神分析學派內部第一個反對弗洛伊德的心理學體系，書中講到弗洛伊德和榮格一般強調原因論，人的行為受過去的影響，如果一個人心理有問題不太健全，一般都會從過去的童年家庭之類的找到原因。阿德勒強調目的論，一個的不正常的行為是一種為了滿足自己某一心理的目的，比如為了達到避免在與他人關系中受傷的目的，而變成一個只看到自己缺點的躲在自己的殼里盡量不涉及人際關系的人，看上去有點繞，如果是世界上沒有別人的話，自卑感就無從存在了。自由就是不再尋求認可，也不再活在比人的期待中，甚至要有被討厭的勇氣。拼命尋求認可的人反而是過分以自我為中心的人，眼里只有自己，沒有對他人的關心，是對自己的執(zhí)著。
如果是以前的我可能沒辦法感受其中的邏輯，看上去像是文字游戲，尋求認可怎么就是眼里只有自己沒有他人了呢？然而從最近幾年的職場生活里我也越來越能體會到這一點，以前的我就是喜歡一個人做事情，喜歡自己悶著頭去鉆研然后等著別人來認同自己，別人的一句無心的稱贊或指責能讓自己心情起伏半天，完全看不到他人的存在，別人的事情與我無關，直到后來從一個新晉的manager身上我看到了很不同的特質，他總是給人很平穩(wěn)的感覺，別人有問題會幫忙一起解決，也會站在別人的角度考慮問題，最重要的是他很少能受到其他人的影響，不會讓情緒完全隨著別人起伏。而我卻會在自己臆想的人際關系中感受到那種壓迫，也許是高敏感的一種特質讓人無法舒展，然而過分在意別人也確實說明是過分關注自己，沒有把注意力放在更廣闊的空間。
