不知不覺，在簡書兩年了，文章寫了幾百篇，字?jǐn)?shù)也已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過30萬字了。在簡書擔(dān)任過散文副編，也做過教育主編。然而總結(jié)經(jīng)驗，挫敗感日深，可能我是落伍了，我已經(jīng)不適合簡書了，雖然我曾經(jīng)熱愛過簡書，但對于簡書，我什么都不是。
從最初吸引我的“找回文字的力量”，到鼓勵日更的“創(chuàng)作你的創(chuàng)作”，再經(jīng)過A輪、B輪、C輪融資，簡書開始了多元化發(fā)展。簡書要賺錢，在簡書寫作的作者也想賺錢，寫作不再單純是為了夢想，還為了生存。
對于簡書的經(jīng)營理念和未來的發(fā)展方向，我不做評判。我本一屆老人，對于新生事物的接受度比起年輕人要差很多，再說，年輕的平臺和年輕人一樣，需要的是不斷的變化和冒險，找對了方向，就能抓住目標(biāo)客戶的眼球，找錯了方向，自有投資人來承擔(dān)風(fēng)險。
無論如何，我是感謝簡書的，給了我寫作的平臺，至今，我仍然把簡書作為草稿本，寫完稿再發(fā)表至其他平臺。就寫作的方便程度來說，簡書是名列前茅的。
然而，我還是想說下我對簡書的看法，不吐不快。如今的簡書，相比原創(chuàng)文章，可能更注重社交方面的功能，舉個例子，參加征文的一個標(biāo)準(zhǔn)就是你的文章必須有十個贊，評獎更是關(guān)系到文章的閱讀量和點(diǎn)贊數(shù)。而簡書的原創(chuàng)標(biāo)志，至今也未出現(xiàn)，首發(fā)簡書的原創(chuàng)文章遭抄襲的也最多。這就讓專注創(chuàng)作的作者，很難做，沒有原創(chuàng)標(biāo)，追查侵權(quán)就無從查起；孤獨(dú)地創(chuàng)作，寫出了好文章，卻因為沒有結(jié)交更多的簡友，文章的閱讀量幾乎為零。首頁沒落前，總有那么三兩行字的文章，閱讀上千，點(diǎn)贊上千，榮登首頁熱門榜；首頁沒落后，仍然有不成文的文章，不時徘徊在你的發(fā)現(xiàn)首頁；而你精心寫成的文章，寥寥無幾的閱讀量，讓人開始懷疑自己的寫作能力越寫越差。
簡書上曾經(jīng)流傳過這么一句“謠言”：曾經(jīng)的簡書大神們，只在簡書上寫作，從不在簡書閱讀。我以為謠言止于智者，在簡書上的閱讀體驗確實(shí)不好。就拿現(xiàn)在簡書推廣的簡書會員，注冊完會員就可以開付費(fèi)連載，對于這個福利，我只有羨慕的份：自己寫的免費(fèi)的文章都沒有幾個人看，付費(fèi)的文章莫不是要鎖入冷庫了。別人的付費(fèi)連載我也是不看的，不是我托大，原因在于簡書之前免費(fèi)的分享，我也沒有發(fā)現(xiàn)什么對于我有價值的內(nèi)容，消遣類的小說之類的書，我是從來不買的，只會去圖書館借，連我最崇拜的偶像村上春樹的經(jīng)典小說也沒有買過一本。
簡書本來是一個創(chuàng)作基地，吸引了大批喜歡寫作的人群，不過目前改革的方向，似乎大家的介紹都是：如果你是寫作小白，就到簡書去練筆吧！簡書作者的標(biāo)簽已經(jīng)成為了寫作小白的代名詞。
論連載小說，本是簡書的弱項，比不了起點(diǎn)；論交友，簡書的平臺也沒有社群小組功能，只能轉(zhuǎn)移至微信群；論寫作訓(xùn)練營，也只是先寫的人給后寫的人的一些經(jīng)驗教訓(xùn)，遠(yuǎn)不如一本寫作教材管用；簡書的編輯是免費(fèi)的替罪羊，在無私奉獻(xiàn)自己的時間后，成為某些專題失敗的理由，人工審稿原來是特色，現(xiàn)在淪為雞肋；簡書的簽約作者，原來是大神的代名詞，現(xiàn)在則成為最看不懂的一群人，沒有稿約、稿費(fèi)，卻可以開課分成。原來的簡書，大家埋頭創(chuàng)作；現(xiàn)在的簡書，大家結(jié)隊投稿賺錢。
我不反對賺錢，畢竟讀者用錢投票，要買的肯定也是物有所值的文章。然而，創(chuàng)作是可以被誘導(dǎo)的嗎？靠寫作賺錢，看起來很美，實(shí)際卻不那么美。創(chuàng)作你的創(chuàng)作，首先你得有話想說，而不是被逼著去寫些什么迎合讀者的東西。
當(dāng)然，這不單單是簡書的問題，更是所有自媒體平臺的問題。我曾經(jīng)問過自家先生，如果我寫的書評，換個作者，他是否還會看？他給了我肯定的回答，絕對不會看！而經(jīng)常讓他捧著手機(jī)哈哈大笑的，都是些在我看來亂七八糟的視頻和搞笑文。
這讓我非常沮喪，不過，我還是想寫我那些沒有讀者的書評，因為在寫地過程中，我得到了享受，哪怕絞盡腦汁，最后成文了，就是滿心的歡喜，畢竟，自家孩子自家疼嘛。
雷蒙德 卡佛曾說：“我很想告訴那位朋友：我不是要害你上當(dāng)，不過你最好還是去找份別的工作吧。同樣是為了賺錢謀生，這世上肯定還有更簡單，恐怕也更誠實(shí)的工作。要不然，就傾注你全部的能力與才華去寫東西。不要辯解，不要為自己開脫。不要發(fā)牢騷。不要找借口。”
是的，要么不寫，要么全力以赴，不要考慮其他的，想賺錢，一定有比寫作更簡單的法子。
在讀了村上春樹的《我的職業(yè)是小說家》后，更堅定了我繼續(xù)寫作的信念。在簡書受的挫折，算不了什么，一個人想要的自由，從來都不是別人給的，能堅持夢想，才是人生最大的自由。
伊薩克 迪內(nèi)森談起他的寫作：“我既沒有希望也沒有絕望，每天寫上一點(diǎn)點(diǎn)”。與此同理，小說家村上春樹，每天固定寫十頁原稿，每頁400字，也就是每天4000字。無論狀態(tài)好壞，既不多寫，也不少寫。因為他覺得寫小說是一項長期的工作，規(guī)律性有極大的意義，每天打卡寫字，是村上獨(dú)有的寫作方式。
我特別佩服村上的就是他對自己的認(rèn)識，堅持寫作三十八年，高產(chǎn)、暢銷，把寫作當(dāng)作畢生的任務(wù)去做，有規(guī)律地生活，有規(guī)律地寫作。跑步是為了從身體素質(zhì)上可以做到堅持寫作；移居國外是可以從環(huán)境上堅持寫作，擺脫日?，嵤?；放棄賺錢的小店，投身職業(yè)小說家，是為了可以一心一意寫作，不在思想上受到干擾。
“在自己喜歡的時間，按照自己喜歡的方式，去做自己喜歡的事情，對我而言這便是自由人的定義?！薄迳洗簶?/b>
非常喜歡的一句話，愛屋及烏，也讓我對村上有了好感。
村上春樹，日本著名小說家，畢業(yè)于早稻田大學(xué)，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎，從1979年到2017年，共寫有15部長篇小說，32部短篇小說，自2009年連續(xù)7年成為諾貝爾文學(xué)獎的熱門人選，人們相信，總有一天，他會成為諾貝爾文學(xué)獎的獲獎人。村上的作品是大家耳熟能詳?shù)模裁础杜餐纳帧?、《海邊的卡夫卡》之類的。作品的熱銷，也讓作者本人成為了風(fēng)云人物，雖然他長得實(shí)在不怎么樣，但靈魂有趣。2015年，他出版了《我的職業(yè)是小說家》這本自傳體，也讓我一窺作家的日常生活。
看完《我的職業(yè)是小說家》，我有一個強(qiáng)烈的想法，那就是所有想以文為生的人，都必須要讀下這本書。在當(dāng)下物質(zhì)社會，你是否有勇氣投身職業(yè)寫作的道路，一個職業(yè)作家之路是很艱辛的，但卻是有跡可循的。只是如果你缺失了一種奮不顧身的勇氣，一種把寫作當(dāng)成終身事業(yè)的使命感，一種不管外界如何評價始終堅持自我的精神，那么寫作只是件苦差事，放棄是最明智的選擇。
出名如村上，寫作于他，依然是艱苦的體力勞動，只是精神上能得到巨大的享受。在《我的職業(yè)是小說家》中，村上透露了他的寫作秘密，對想要從事寫作的我們，有極大的幫助。
一、養(yǎng)成寫作的習(xí)慣
村上是個非常自律的人，在寫作上也是如此。當(dāng)他決定把寫小說當(dāng)成職業(yè)時，毅然賣掉了當(dāng)時更賺錢的小店，轉(zhuǎn)身投入沒有確定收入的小說創(chuàng)作之中，幸虧當(dāng)時寫的小說《尋羊冒險記》大賣，才擺脫了經(jīng)濟(jì)危機(jī)的窘迫。
我們今天有多少人會因為喜歡寫作而放棄工作的？或者有多少人是因為想賺錢才轉(zhuǎn)而寫作的？寫作看起來是無本的買賣，只需要一臺電腦就可以創(chuàng)作文字，那些傳銷的方法與手段已經(jīng)轉(zhuǎn)入寫作陣營：《我是怎么靠寫作月入上萬的》諸如此類的文章受到熱捧，便是明證。
然而村上的寫作，不是為了錢。他不接受編輯約稿，按照自己的節(jié)奏自由創(chuàng)作。每天早上跑步，鍛煉身體，增加寫作的體力支持；上午，泡一杯咖啡，坐到書桌前，完成每天4000字的寫作任務(wù)，不多也不少；下午放松聽音樂、看書。在小說創(chuàng)作期間，為了避免日常的瑣碎，村上會避居國外，過簡單的隱居生活，安靜地創(chuàng)作，甚至拒絕任何的寫稿邀請，只是專心在小說的創(chuàng)作上。
從村上的理論來說，想要成為職業(yè)作家，日更是必須的。所以，簡書上關(guān)于日更的爭論毫無意義，只是單純的寫著玩玩，日更不日更，隨意；但想要成為職業(yè)寫手，日更就是必須的，養(yǎng)成良好的職業(yè)素養(yǎng)，是任何一份工作的基本要求。試想下，哪份工作不是需要日日經(jīng)營的？一家時開時不開的公司，早晚要關(guān)門；一家不定時開張的商鋪，客戶必定要放棄它的。如果寫作是職業(yè)生涯的一部分，那么就必須天天開張，不僅僅是日更，更應(yīng)該日更幾千字。只有養(yǎng)成了天天寫作的習(xí)慣，每天打考勤，才能使寫作走向職業(yè)發(fā)展。
長篇小說是村上春樹的生命線，短篇和中篇對于村上只是練手的。所以說“把自己逼進(jìn)固定的模式里，建立生活與工作的循環(huán)周期，才有可能創(chuàng)作長篇小說?！币驗檫@漫長的寫作時間，沒有習(xí)慣，靠意志很難堅持。
二、修改是寫作最重要的部分
最近北大校長的道歉信中有一段意思是：文章和講演稿都是自己親筆寫的，但由于太忙所以才會讀錯音。
對于職業(yè)小說家村上春樹，這完全不是問題，一篇長篇小說需要修改無數(shù)道，反復(fù)改寫，當(dāng)送到編輯處出版時，已經(jīng)很成熟了。
果然，好的文章都是改出來的。
村上的寫作流程是這樣的：
第一稿：每天十頁，一個月三百頁，半年一千八百頁?！逗＿叺目ǚ蚩ā返谝桓寰褪且磺О税夙?。
第一輪修改：休息一周左右，便進(jìn)入第一輪修改一一從頭開始，尺度相當(dāng)大的加工。這輪修改可能需要一到兩個月。
第二輪修改：再擱置一周，進(jìn)行第二輪修改。大刀闊斧，但更注重細(xì)節(jié)。
第三輪修改：再稍事休整，著手下一輪修改。這一輪主要是修正，相當(dāng)于擰螺絲。
第四輪修改：再然后，放半個月到一個月假，忘記這本小說，或者去旅行，或者去做些翻譯。這是小說的“養(yǎng)護(hù)“時間。
第五輪修改：像這樣將作品好好養(yǎng)護(hù)一番之后，再次開始徹底修改細(xì)微的部分。
第六輪修改：這一階段，具有重大意義的就是第三者的意見：會讓夫人通讀原稿，不管意見如何，都會修改有意見的段落。改完，再聽取意見，再改，直至修正到自己滿意。
第七輪修改：這時就可將正式稿件交給編輯審讀了，再根據(jù)編輯的意見修改。
第八輪修改：交付出版社排出校樣后，還會一次又一次地索要校樣，改得黑黢黢一片再寄回去，如此反反復(fù)復(fù)。
如此反復(fù)錘煉敲打，怎么會寫不出好文章？
“寫出一則短篇小說，再仔細(xì)地重讀原稿，刪掉幾個逗號，然后重讀一遍，又把逗號放回原來的地方，這時我就知道，這則短篇小說終于大功告成了?！?/p>
我們?nèi)绻馨凑沾迳洗簶涞膶懽髋c修改方式來做，夢想一定會實(shí)現(xiàn)！
三、找到適合自己的寫作方式
每一個成功的人都會有自己的成功方法。村上春樹是放棄所有，堅持做職業(yè)小說家；英國作家特羅洛普在郵局供職，倫敦街頭的紅色郵筒就是他的杰作，寫作只是業(yè)余愛好；捷克作家卡夫卡是布拉格保險局的公務(wù)員，寫作只是工作之余的消遣。
寫作的天地永遠(yuǎn)都不缺天才，但是如果你沒有極高的天賦，只要熱愛寫作，那么在寫作的世界中就會有你的一席之地，前提是要讓這堅定的意志長期維持下去。
村上春樹是如此建議的：“但如果十分遺憾，你不是什么稀世天才，只想在自己擁有的（或多或少）才能上投入時間，將它多少提高一點(diǎn)，把它培育得強(qiáng)勁有力的話，我的理論或許還能發(fā)揮相應(yīng)的效力。盡量讓意志變得堅定，同時也”要把那意志的根據(jù)地——即身體整治得健康結(jié)實(shí)一點(diǎn)，盡量保持在沒有障礙的狀態(tài)，并將這種狀態(tài)維持下去。這與綜合地均衡有度地提升你生活方式的品質(zhì)密切相關(guān)。只要不吝惜這種踏踏實(shí)實(shí)的努力，自然而然地，創(chuàng)作品質(zhì)也會得到提高?！?/p>
寫作和其他的事一樣，不可能有適應(yīng)所有人的標(biāo)準(zhǔn)方法，也不可能取悅所有人。那么就只能找到適合自己的方法，取悅自己就好。所謂只問耕耘不問收獲，經(jīng)過刻意練習(xí)，寫作的品質(zhì)就會提高。村上的話給了我很大的勇氣，繼續(xù)堅持把寫作當(dāng)作自己人生的事業(yè)，堅持下去。
如今，我已經(jīng)寫了兩年，雖然沒有什么成績可言，但從寫作中，得到了享受。村上的《我的職業(yè)是小說家》更是給我指明了方向，我從中領(lǐng)悟了很多：寫作也是一份職業(yè)，不管是主業(yè)還是兼職，都需要有規(guī)律的每日進(jìn)行打卡，還需要有健全的體魄和堅定的意志，為堅持下去掃清障礙。
一個自由的人，就是可以在自己喜歡的時間，按照自己喜歡的方式，去做自己喜歡的事情！
