琴弦摘抄
第二節(jié) 詞韻，詞的平仄和對(duì)仗
?。ㄒ唬┰~韻
關(guān)于詞韻，并沒(méi)有任何正式的規(guī)定。戈載的《詞林正韻》，把平 上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據(jù)說(shuō)是取古代著名 詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實(shí)這十九部不過(guò)是把 詩(shī)韻大致合并，和上章所述古體詩(shī)的寬韻差不多?，F(xiàn)在把這十九部開(kāi)列在后面，以供參考[28].
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?。? ）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。
?。? ）平聲江陽(yáng)，上聲講養(yǎng)，去聲絳漾。
?。? ）平聲支微齊，又灰半[29]；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又泰半、隊(duì)半。
?。? ）平聲魚(yú)虞；上聲語(yǔ)麌；去聲御遇。
?。? ）平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊(duì)半。
?。? ）平聲真文，又元半，上聲軫吻，又阮半；去聲震問(wèn)，又愿半。
?。? ）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又愿半。
?。? ）平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號(hào)。
（9 ）平聲歌，上聲哿，去聲個(gè).
?。?0）平聲麻，又佳半；上聲馬，去聲禡，又卦半。
?。?1）平聲庾青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。
（12）平聲尤，上聲有，去聲宥。
?。?3）平聲侵，上聲寢，去聲沁。
?。?4）平聲覃鹽咸，上聲感儉豏，去聲勘艷陷。
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?。? ）屋沃。
?。? ）覺(jué)藥。
?。? ）質(zhì)物錫職緝。
?。?）物月曷黠屑葉
（5 ）合洽。
這十九部大約只能適合宋詞的多數(shù)情況. 其實(shí)在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。 其中有語(yǔ)音發(fā)展的原因，也有方言的影響。
入聲韻的獨(dú)立性很強(qiáng)。某些詞在習(xí)慣上是用入聲韻的，例如《憶 秦娥》、《念奴嬌》等。
平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調(diào)規(guī)定用平韻，就不能用仄韻；規(guī)定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體.
只有上去兩聲是可以通押的。這種通押的情況在唐代古體詩(shī)中已 經(jīng)開(kāi)始了。
（二）詞的平仄
詞的特點(diǎn)之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是 七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出 來(lái)的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六個(gè)律句組成的，很像一首不 粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的后闋開(kāi)頭用對(duì)仗，就像律詩(shī) 頸聯(lián)用對(duì)仗一樣?！镀兴_蠻》前后闋末句本來(lái)用拗句（仄平平仄平）， 但是后代詞人許多人都用了律句，以致萬(wàn)樹(shù)《詞律》不能不在第三字 注云"可仄"。如果前后闋末句都用了律句，那么，整首《菩薩蠻》 都是七言律句和五言律句組成的了。不過(guò)要注意一點(diǎn)：詞句常常是不 粘不對(duì)的。像《菩薩蠻》開(kāi)頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是 對(duì)立的。
不但五字句、七字句多數(shù)是律句，連三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等，也多數(shù)是律句?，F(xiàn)在分別加以敘述。
三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平 平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如"須晴日"，平仄仄如 "俱往矣"，仄平平如"照無(wú)眠"。兩個(gè)三字律句用在一起如"青箬 笠，綠蓑衣"。
四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄 仄平平。平平仄仄如"天高云淡"，仄仄平平如"怒發(fā)沖冠"。兩個(gè) 四字律句用在一起如"唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷"。如果先平腳，后仄腳， 則如"亂石穿空，驚濤拍岸"。
六字句。--六字句是四字句的擴(kuò)展，我們把平起變?yōu)樨破?，?起變?yōu)槠狡?，就擴(kuò)展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄如"我欲乘風(fēng)歸去"；平平仄仄平平如"紅旗漫卷西風(fēng)"。兩個(gè)六字律句用在一起如"今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍。"
八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第 五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字 一般都用律句。第三字用仄聲的如"引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰"。第三字用
平聲的如"莫等閑白了少年頭"。
九字句。--九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。 一般都用兩個(gè)律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如"浪淘 盡，千古風(fēng)流人物"。
十一字句[30]. --十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如"不應(yīng)有恨、何事偏向別時(shí)圓"。又如"不知天上宮闕、今夕是何年。"
詞中還有二字句、一字句、一字豆[31]. 現(xiàn)在再分別加以敘述。
二字句。--二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲）， 而且往往是迭句。如"山下，山下"。又如王建《調(diào)笑令》，"團(tuán)扇， 團(tuán)扇?！夜?，弦管"。個(gè)別詞牌也用平仄，如辛棄疾《南鄉(xiāng)子》："千古興亡多少事，悠悠！……天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。"
一字句。--一字句很少見(jiàn)。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。--一字豆是詞的特點(diǎn)之一。懂得一字豆，纔不至于誤 解詞句的平仄。有些五字句，實(shí)際上是上一下四。例如"望長(zhǎng)城內(nèi)外"， 望字是一字豆，"長(zhǎng)城內(nèi)外"是四字律句。這樣，"長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余 莽莽"和"大河上下，頓失滔滔"就成為整齊的對(duì)仗。
特種律。--特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是"平平仄仄"，但是特種律句則是"仄平平仄"（第三字必平）；仄腳六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特種律句 則是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）?！稇浨囟稹非昂箝犇┚?，依 《詞律》就該是特種律句。其實(shí)，前后闋倒數(shù)第二句也常常用特種律 句。如"馬蹄聲碎，喇叭聲咽"，"蒼山如海，殘陽(yáng)如血"?！度鐗?mèng) 令》的六字句也常用特種律句。如"寧化、清流、歸化，路隘林深苔 滑"，"直指武夷山下"，"風(fēng)展紅旗如畫(huà)"。又如"昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒"，"卻道海棠依舊"，"應(yīng)是綠肥紅瘦"。
拗句。--大多數(shù)的詞牌都是沒(méi)有拗句的。但是，也有少數(shù)詞牌 用一些拗句。例如《念奴嬌》前后闋末句（如"一時(shí)多少豪杰"， "一樽還酹江月"），《水調(diào)歌頭》前闋第三句上六字（如"不知天 上宮闕"），后闋第四句上六字（如"一橋飛架南北"），都是"平 平平仄平仄"，就都是拗句。
總之，從律句去了解詞的平仄，十分之九的問(wèn)題都解決了[32].
?。ㄈ┰~的對(duì)仗
詞的對(duì)仗，有固定的，有一般用對(duì)仗的，有自由的。
固定的對(duì)仗，例如西江月前后闋頭兩句。此類固定的對(duì)仗的很少 見(jiàn)的。
一般用對(duì)仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前闋第二三兩 句、第四五句和第六七句，第八九兩句；后闋第三四句和第五六句， 第七八兩句。又如《念奴嬌》前后闋第五六兩句。又如《浣溪沙》后 闋頭兩句。
《沁園春》前闋第四五六七兩聯(lián)，如"望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔"。后闋第三四五六兩聯(lián)，如"惜秦皇漢武，略 輪文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷"。這是以兩句對(duì)兩句，跟一般對(duì)仗不同。像這樣以兩句對(duì)兩句的對(duì)仗，稱為扇面對(duì)[33].
凡前后兩句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能。例如《憶秦娥》前 后闋末兩句，《水調(diào)歌頭》前闋第五六兩句，后闋第六七兩句，等等。 但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的。
詞的對(duì)仗，有兩點(diǎn)和律詩(shī)不同。第一，詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì) 仄，以仄對(duì)平。如"千里冰封，萬(wàn)里雪飄"；又如"望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟 余莽莽；大河上下，頓失滔滔"（城對(duì)河，是平對(duì)平；外對(duì)下，是仄 對(duì)仄）。第二，詞的對(duì)仗可以允許同字相對(duì)。如"千里冰封"對(duì)"殘 陽(yáng)如血"。
除了這兩點(diǎn)之外，詞的對(duì)仗跟詩(shī)的對(duì)仗的一樣的。
詞韻、詞的平仄和對(duì)仗都是從律詩(shī)的基礎(chǔ)上加以變化的。因此， 要研究詞，最好是先研究律詩(shī)。律詩(shī)研究好了，詞就容易懂了。
