? ? 早在《我不是潘金蓮》上映之前，對(duì)馮導(dǎo)的“圓形”便頗感好奇，今天，坐在影院終于真實(shí)的感受到了這種手法對(duì)銀幕的突破。這種圓形構(gòu)圖，徹底的暴露出電影“窺視”的本性。給人最直觀的感受便是手持望遠(yuǎn)鏡，在遠(yuǎn)處窺視著李雪蓮的點(diǎn)滴生活。普通構(gòu)圖的畫幅填滿了整個(gè)銀幕，讓觀眾可以清楚、仔細(xì)的看到進(jìn)而感受到熒幕上的影像世界。而在這部影片中，巨大的矩形銀幕上只有一個(gè)圓形的畫面，畫面小，讓觀眾不知不覺便和影像世界拉開了距離。也許這正是導(dǎo)演的用意吧，通過望遠(yuǎn)鏡般的望遠(yuǎn)鏡頭，呈現(xiàn)出一種他者觀看的距離感，讓攝像機(jī)不偏不倚的記錄下人物的喜怒哀樂。

? 影片情節(jié)使用了戲劇中的鎖閉結(jié)構(gòu)，開場(chǎng)便是步履匆匆的李雪蓮狀告秦玉河，喜劇沖突已經(jīng)展開，農(nóng)村婦女李雪蓮踏上了打官司之路，在強(qiáng)勁的鼓點(diǎn)音樂中恍惚給了我一種《秋菊打官司》的錯(cuò)覺。故事發(fā)展也和《秋菊打官司》有些相似，不服評(píng)判結(jié)果而后繼續(xù)上訴，最后告到了北京。在平淡的故事中反轉(zhuǎn)著劇情，平穩(wěn)的敘事下潛藏著出人意料的沖突。本以為李雪蓮終于能和趙大頭結(jié)成秦晉之好，從此放下官司過上幸福生活，誰知命運(yùn)再次給李雪蓮開了個(gè)玩笑。本以為已成魚肉的李雪蓮只能在層層追捕下束手就擒，誰知秦玉河卻出意外死于非命。雖然沒有什么炫酷的技巧和讓人蕩氣回腸的情節(jié)，這140分鐘也竟不覺的無聊。太陽底下沒有什么新鮮事，只是透過望遠(yuǎn)鏡看見了一個(gè)尋常人家的平淡故事，長(zhǎng)鏡頭之下的故事都是淡淡的，卻讓人在這平淡的情愫中又感悟到了一點(diǎn)東西。

? 在倫理道德的范圍內(nèi)娛樂觀眾，這應(yīng)當(dāng)是電影最大的任務(wù)了吧。談什么藝術(shù)價(jià)值，哲學(xué)意義，這對(duì)于普通觀影群眾來說未免有些遠(yuǎn)了。觀眾愛看才有市場(chǎng)，有了市場(chǎng)才能實(shí)現(xiàn)電影的商業(yè)價(jià)值，影視業(yè)才能更加繁榮。曲高和寡的影片，觀眾未必買賬，只滿足少數(shù)的精英群體的觀影需求是不能支撐著影視業(yè)的發(fā)展的。好的故事自然吸引觀眾，吸引觀眾的自然票房高，票房高的怎么又會(huì)排片少。所以說，作為導(dǎo)演，最主要的任務(wù)便是把故事講好，畢竟故事才是吸引觀眾的制勝法寶，也是獲得成功的不二選擇。