在我的印象中，只要涉及臥底之類的小說，大多數(shù)負責臥底的人員，都是對方陣營的得力干將。不光是樣貌出眾，身手也是他們那一派里最出色的一個。

然后是在跟蹤偵查敵人動態(tài)時，一不小心就抓住了一個重要角色，或者得到了一條有關對方重大交易的線索。所有人都在交易進行的前一刻，埋伏在了交易地點，就等著對方交易開始后進行一個突然的打擊。

要么是繳獲了一大批資金，要么是抓住了一個對方陣營的高層人士。然后就是按照流程進行的生死審問，刀槍劍戟來一遍，水深火熱嘗一下，等到對方終于扛不住了，交代了另外一條線索后，迅速采取應對措施，一邊替換掉原本的接頭人，一邊開始對于新登場人物的調查。

故事進行到這一步，派出的臥底人員已經(jīng)可以憑借現(xiàn)在的身份在對方陣營中來去自如。然后是你來我往，你掙我奪的雙方各自力量的不停博弈。等到有關生死的一場大交易開始放在臺面上以后，對方開始封鎖所有有關的消息，禁止人員的外出。而作為對手的另一方，也是想盡一切辦法聯(lián)系臥底人員，從他手中得到情報。

整個故事到了這里，就是一本書的最為關鍵的地方。如果情節(jié)的發(fā)展符合所有人的預期，沒有出現(xiàn)邏輯上的差錯，基本上可以算是一部合格的小說了。

順著這樣的寫作模板寫下來，就算不是一部優(yōu)秀的臥底小說，也可以算是一部合格的小說。

那么如何才能在這樣的基礎上創(chuàng)作出一些新奇的小說類型呢？

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我覺得一些電影中采取的展示結構也可以應用到我們的作品中。一方面，電影本來就是借用小說的內(nèi)容進行的第二次創(chuàng)作，有屬于小說的東西，也有編劇導演自己添加的東西。

這個時候的電影或者電視劇，已經(jīng)不再算是原來的小說了，有了改編之后，它就成了一種除了名字之外的全新東西。

我們在以后的小說寫作中，完全可以借用其中優(yōu)秀的部分。比如交錯的視角敘事，比如開幕雷擊。

當然，現(xiàn)在的創(chuàng)作者也逐漸掌握了要在開篇寫好一個懸念的技巧，這不能不說是一種思維的勝利。

臥底類型的小說，關鍵的一點就是不斷出現(xiàn)的危機，沖突，以及接下來的危機，沖突。前面的小沖突不停，后面的大沖突才更有吸引力。

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現(xiàn)在我們?nèi)绻獙懸粋€特工解救人質的故事，剛剛的故事大綱雖然也可以用，情節(jié)上已經(jīng)有了落入俗套的感覺。我們該怎樣進行創(chuàng)新，寫出另外一種全新的情節(jié)呢。

一個重要的環(huán)節(jié)就是，我們需要不斷訓練我們隨時創(chuàng)作的思維，能夠將任何一個詞語或者句子，迅速帶入故事中，而且不光是簡單的寫進故事里面，還能夠在故事原來已經(jīng)確定大綱的基礎上面，為故事的情節(jié)增加一些另類的感覺。這不是一個簡簡單單就能夠做到的事情，需要我們在這個思路上進行長期的訓練。

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按照前面提供的線索，特工，解救人質。我們第一步需要確定的是這個故事的類型，一般的正義戰(zhàn)勝邪惡的故事雖然也很不錯，受眾卻是少數(shù)的，沒有過硬的劇本根本對于路人產(chǎn)生不了吸引力。所以我們可以將故事的類型確定為偏向于喜劇的類型。一般人在忙了一天的工作后，除了手機提供的娛樂外，要是還能夠看上一部不錯的喜劇電影來緩解壓力，也是一種必要的選擇。

第二步，我們需要確定小說的大綱，也就是具體發(fā)生了什么。主角可以是身手矯健的特工，也可以是普普通通的特工。他們在其他人無法完成解救任務時接受命令，通過調查，臥底等一系列行動，發(fā)現(xiàn)了綁匪的老巢，然后聯(lián)系上級部分進行全方位的圍剿，直到抓獲全部的犯罪分子。

整個故事的高潮部分在于，負責抓捕綁匪的大部隊還沒有到來時，綁匪們改變了原先只拿贖金不傷害人質的想法，開始對手中的人質進行慘無人道的傷害，而主角就在這樣的時候不得不出手，和綁匪進行生死搏斗，直到援兵的到來。

如果這個時候出現(xiàn)的較量是完全壓倒性的較量，故事的吸引力也會不強，因為只看個開頭，就已經(jīng)知道了沒有懸念的結尾。畢竟，誰能夠憑借常人的力量戰(zhàn)勝一個開了掛的主角？綁匪雖然是反派，也是普通的反派，不能夠一個響指消滅一半人，更不能夠在主角出現(xiàn)后仍然占據(jù)情節(jié)中的c位。這不符合讀者的品味，因為他們都是沖著主角來的。

勢均力敵的正反雙方的斗爭才是最吸引讀者的，因為誰能夠在斗爭中取得勝利是一個未知數(shù)，故事的主角在擔心，讀者更擔心。哪怕他們從一開始就知道正義必須勝利，至于怎樣才能夠勝利，這就需要創(chuàng)作者進行大膽的發(fā)揮。

當然，在故事的高潮部分真正到來之前，我們也可以增加前面情節(jié)的懸疑性。比如主角開始用一個新的身份臥底犯罪分子內(nèi)部時，那些心狠手辣的犯罪分子一下子就知道了主角的真實身份，之所以沒有立即對主角下手是因為他們想要接著主角的眼睛和耳朵為他們更大的陰謀披上一層偽裝的交易。將主角一方的注意力吸引到一個不太重要的交易上面，而他們在另外一個地方進行更加重要的交易。等到主角們發(fā)現(xiàn)上了當，卻不知道是什么地方出現(xiàn)失誤時，人性的復雜就變得清晰起來。

沒出事時大家各過各的，彼此互不打攪。一旦出了重大事故，原本信任的兩個人之間就會因為信任問題而大打出手，互相指責對方的能力，以及業(yè)務水平。我們還是需要明白，指責只能是因為此次的行動收效甚微，不會影響兩方后面的合作。所謂獨木不成林，合作才能將收益最大化。

到了這個地步，整個故事的大綱已經(jīng)完成，接下來我們就需要想出一個絕妙的，充滿了懸念的開頭。比如，當史密斯特工拿著全新的身份進入這片犯罪區(qū)域時，他從未想過，自己從一開始就暴露了。

也可以從一個有著強烈沖突的場景開始敘述。隨著一陣槍響，約翰剛剛還站立的身子已經(jīng)倒在了地上，鮮血染紅了他的上衣，他并沒有在意身上仍在冒著血花的傷口，而是緩緩地從口袋中取出一個小紙片，遞給身邊的戰(zhàn)友道，“一定要把它交給悟空?！?/p>

我們可以不在乎后面沖突情節(jié)的多少，但是一定要在開篇寫出一個有吸引力的段落。