去看之前，并沒(méi)有對(duì)敦刻爾克撤退的歷史和電影的拍攝作過(guò)多的了解，我也不是諾蘭的粉，他的電影只看過(guò)《追隨》、《蝙蝠俠之黑暗崛起》、《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》，對(duì)所謂諾蘭是玩結(jié)構(gòu)、壓縮空間、時(shí)間的大神也沒(méi)有太多感觸，可以說(shuō)是帶著新鮮感毫無(wú)先入為主的成見(jiàn)去看的，跟第一次看他的電影一樣，所以看過(guò)之后并無(wú)一些影評(píng)人說(shuō)的電影很不諾蘭的感受，只是看的時(shí)候沉浸其中始終被某種緊張和眩暈感緊緊抓住，看完后久久回不過(guò)神來(lái)。

不知你們有無(wú)此種感受，就是當(dāng)你看完真正的好電影，并沒(méi)有多少話想說(shuō)，好像還沉浸在電影里沒(méi)出來(lái)，你有很深的感觸但還沒(méi)完全想明白，過(guò)后一段時(shí)間你還會(huì)不斷地回想電影里的場(chǎng)景，有點(diǎn)不可自拔，不同于看一些稍好的片子或是爛片，會(huì)很激動(dòng)地夸電影里讓你感到驚喜的部分，或忍不住地吐槽。

回來(lái)后了解到電影70%都是用IMAX膠片機(jī)實(shí)景拍攝的，一些看過(guò)IMAX的人都說(shuō)特別是李海鵬：一定要看IMAX，否則不行，于是我又去看了一遍IMAX版。

不同于第一遍對(duì)三條時(shí)間線平行交叉剪輯的部分有些混淆，我可以更為專注地凝視那些細(xì)節(jié)的震撼，包括音效和緊張節(jié)奏的控制，當(dāng)然也可以有條不紊里理清那些時(shí)間線索，有種跳脫出來(lái)和深陷其中不斷交替的明顯感受。

看普通版你是在電影之外（就算是巨幕），而IMAX讓你感到被電影所包裹，它不單是屏幕大，而是包括音效的全方位的感受，看的時(shí)候很明顯的感覺(jué)到船在海上顛簸的眩暈感，讓我瞬間想起之前坐輪渡的感覺(jué)，那種海浪翻涌的潮聲和戰(zhàn)斗機(jī)的轟鳴聲彷佛包圍在你的耳朵周圍，而炸彈的巨大爆炸聲好似就在你的椅子底下，還有全程縈繞揮之不去的背景音效，確實(shí)很多時(shí)候會(huì)讓我感到有些不舒服，但我都刻意忍住好進(jìn)入到電影里，這或許就是諾蘭想要的效果，讓觀眾盡可能的身臨其境，不單是通過(guò)畫面，還有現(xiàn)場(chǎng)各種讓人不舒服的聲音，戰(zhàn)斗機(jī)的巨大轟鳴、翻滾的海浪、不時(shí)從空中投下的炮彈、混亂的求救聲，以及被困沉船里的窒息感。

電影的敘事十分克制，除了盡可能地讓你親歷一遍那場(chǎng)撤退，沒(méi)有做各種刻意的渲染，既沒(méi)有明顯升華的英雄主義光輝，也沒(méi)有在絕望求生環(huán)境下刻意的人性絞殺，也許這就是很多人認(rèn)為劇情單薄的原因。

法里爾（湯姆.哈迪飾）用盡全力后平靜地在沙灘上迫降燒毀戰(zhàn)機(jī)在夕陽(yáng)下平靜地被俘，救下很多人的道森先生只因簡(jiǎn)單的信念：我們這個(gè)年紀(jì)的人發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，不能總讓年輕人去送死”（他兒子也在空戰(zhàn)中犧牲）；年輕的喬治為了在父親、老師眼里顯得有用最后如愿登上本地報(bào)紙成了敦刻爾克17歲的英雄，他或許是這場(chǎng)撤退中最年輕的英雄，也可以說(shuō)是不完全的英雄（在去救人的途中意外犧牲），但他最讓我感到動(dòng)容，一個(gè)苦悶彷徨處于迷茫青春期的少年，遭遇時(shí)代的大事件，因純粹的想法和年輕氣盛意外犧牲，最能凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，讓人唏噓不已。

同樣渴望求生和回家，湯米仍堅(jiān)持對(duì)錯(cuò)，亞歷克斯則更為自私，為了自己存活可以理所當(dāng)然的犧牲他人，但他最后逃生前依然提醒吉布森，不幸的是吉布森最后關(guān)頭卻沒(méi)能幸存，他可說(shuō)是里頭求生欲望最為強(qiáng)烈的，命運(yùn)就是這么不可捉摸。

看了兩遍后，對(duì)諾蘭感到深深的折服，那種對(duì)緊張節(jié)奏的精確控制和現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的逼真再現(xiàn)，全片沒(méi)有關(guān)于德軍的任何畫面，但那種步步逼近，卻從零星的對(duì)話和士兵的臉上不斷真切地感受到，觀眾是從湯米、亞歷克斯、吉布森、喬治、受驚士兵、波頓指揮官和溫納特上校......臉上的表情和反應(yīng)，來(lái)感受那場(chǎng)撤退對(duì)他們的影響的。

我想說(shuō)看故事并不是看電影唯一和最重要的目的，而是看它如何呈現(xiàn)故事，有什么全新的不一樣的敘事方式，有追求的導(dǎo)演也不僅僅滿足于講述一個(gè)所謂飽滿的故事，而是在各個(gè)方面玩出新花樣，對(duì)影像畫面、細(xì)節(jié)、音效、敘事節(jié)奏和氛圍營(yíng)造的全盤精準(zhǔn)控制與極致境界的追求，在這個(gè)意義上，同小說(shuō)和其它藝術(shù)一樣，它是個(gè)手藝活。