總評★★★

馬爾克斯對荒誕感的營造是一流的，這也是他為人所熟知的。他的寫法比他喜歡的卡夫卡更華麗，也更工整。但荒誕感是對真實(shí)意義的一層詩化的加密，讀者必須足夠敏銳，才能在紛繁的意象中找到作者的真實(shí)意圖。

我比較喜歡《圣女》《“我只是來打個(gè)電話”》《福爾貝斯太太的快樂夏日》這三篇，它們不僅在荒誕感的營造上登峰造極，而且情節(jié)非常有張力。

馬爾克斯總是喜歡述說愛情和孤獨(dú)，但他能為這兩位老人船上一件又一件華麗的衣服，讓讀者看他像魔術(shù)師一樣早寶箱中變出各種不同的小玩意兒。

《總統(tǒng)先生，一路走好》★★★

敘事風(fēng)格和語言風(fēng)格都是華麗奇幻的，故事整體一般。講的是一個(gè)被推翻的總統(tǒng)的晚年生活。曾經(jīng)的總統(tǒng)在風(fēng)燭殘年之時(shí)也只能變賣家產(chǎn)湊手術(shù)費(fèi)，也只能在口舌之快面前克制再克制。也許作者想表達(dá)面對死亡的無力感？不是很喜歡覺得一般般。

《圣女》★★★★★

馬格里多的女兒死了十多年之后，他在一次遷墳過程中發(fā)現(xiàn)女兒的身體沒有腐爛，依然和死的時(shí)候一樣完好，而且身體完全失去了重量。

他把女兒的身體裝在盒子里，希望大家能看到他的女兒是一位圣女。但是他追求了22年，熬死了5個(gè)教皇，都沒能如愿。新浪潮時(shí)期的導(dǎo)演聽了他的故事，也覺得這無法拍成電影。

最后故事中的“我”給出對馬格里多的評價(jià)：通過女兒不朽的身體他為完成自身加入圣人之列這項(xiàng)無可非議的事業(yè)已經(jīng)奮斗了二十二年。

馬格里多是孤獨(dú)的，整個(gè)故事中，唯一能理解他的就是那只動(dòng)物園的獅子。可悲的是，那只是一只獅子。室友們看到他和女人講話時(shí)尷尬的模樣，決定找一位能和他尋歡作樂的女人。但是這女人卻被盒子中的圣女嚇跑了，新浪潮的導(dǎo)演代表著商業(yè)，卻也望而卻步，如果要拍成電影，就要改變這個(gè)故事的主體。馬格里多一心在宗教中尋得寬慰，卻也不得志。

可能最終等待他的是來自上帝的審判，上帝最能對每個(gè)人給出公平的答復(fù)，他會(huì)為馬格里多加冕，就像“我”說的那樣，他在為他自己成為圣人而奮斗。

應(yīng)該會(huì)吧。

《睡美人航班》★★★★

哈哈哈果然我這個(gè)直男還是喜歡這樣容易懂的小說。

這篇很不馬爾克斯，或者說根本也不是小說，充其量算一加了點(diǎn)料的雜文吧。就是寫他在機(jī)場碰到一個(gè)美人，這個(gè)美人正巧和自己同一個(gè)航班，坐在自己旁邊。美人全程睡覺，他在她旁邊各種YY

《占夢人》★★

一個(gè)能夠通過做夢預(yù)測未來的女人，她手上帶著一枚蛇形戒指，她的一生以做夢為生。

華麗而空洞。自古以來人類都對夢無法釋懷，對在意識似有似無的時(shí)刻發(fā)生的事情感到好奇。但這種題材已經(jīng)屢見不鮮了，我沒在這篇文章中讀出什么新意。聶魯達(dá)和占夢人互相夢到的所謂博爾赫斯式迷宮我也不是很懂，難道是對夢和詩歌中的直覺的強(qiáng)調(diào)？get不到。

《“我只是來打個(gè)電話”》★★★★★

在馬爾克斯的小說中，充滿了自說自話的人們。《“我只是來打個(gè)電話”》中尤其明顯。

瑪利亞不斷重復(fù)著自己來這里只是想打個(gè)電話，自己不是精神病人。

女看守聽著她的重復(fù)卻不理解，她想的是怎么和瑪利亞上床。

女赫丘力聽著她的重復(fù)卻不理解，她想的是瑪利亞要逃出去，自己必須用phycical的形式制止她，因?yàn)樗钌瞄Lphycical的手段。

丈夫接到瑪利亞的電話而不相信她，他只相信瑪利亞是個(gè)婊子，他只相信自己被背叛了，因?yàn)樗?jīng)被背叛過，他愿意相信這樣悲情的情節(jié)。

在經(jīng)歷過滄桑自后，每個(gè)人都開始重復(fù)自己，戴著由自己的經(jīng)驗(yàn)制成的有色眼鏡看這個(gè)五彩斑斕的世界，這大概是在馬爾克斯式華麗的魔幻現(xiàn)實(shí)背后最樸實(shí)真誠的悲情。

《八月驚魂》★

馬爾克斯還寫恐怖小說？？？

《瑪利亞丶多思普拉澤雷斯》★★★

在知乎上看到張公子評論馬爾克斯，說他小說中的人每個(gè)人都胸有成竹，有自己的一套世界觀。這樣的人碰在一起結(jié)果就是孤獨(dú)和荒誕。就好像那個(gè)喜歡根據(jù)客戶家里環(huán)境判斷其職業(yè)的公墓推銷員，自信滿滿地詢問后卻得知瑪利亞是一位妓女之后只得落荒而逃。一直在料理后事的瑪利亞在結(jié)尾發(fā)現(xiàn)3年前的夢其實(shí)不是預(yù)測死期，而是預(yù)示一個(gè)人的到來。這樣的結(jié)局把愛情和死亡聯(lián)系在一起，也是頗有神秘感的。

《山魔》★★★

剛讀完的時(shí)候是黑人問號臉的，在知乎上查了一下，看到一篇在問題“天天擔(dān)心害怕失去你的人為什么最后會(huì)先離開？”下的回答。用《山魔》做解釋，說對未知的恐懼讓我們選擇逃避，導(dǎo)致那個(gè)被瑞典人拉走的小伙子用死亡的方式逃避恐懼。這樣說倒還說得通，也可以說是這篇小說的用意，但我還是覺得這樣的形式略微有一點(diǎn)過了

《福爾貝斯太太的快樂夏日》★★★★★

喜歡這篇。

大意是我和弟弟在一個(gè)夏天被迫受爸爸請來的家庭教師的軍事化管理，這個(gè)家庭教師就是福爾貝斯太太，一個(gè)德國女軍官，我們覺得她身上有猴尿味兒，但是爸爸卻覺得那是文明的味道。但是最終，福爾貝斯太太被發(fā)現(xiàn)死在了家里，她身上有27處致命刀傷。

小說結(jié)尾一段非常驚悚，“她身上密密麻麻全是刀傷。其中二十七處是致命傷。從傷口的數(shù)量和殘忍程度可以看出，它們是在激烈的性愛激起的狂亂中刺上去的，而福爾貝斯太太以同樣的激情接受了傷害，甚至沒有叫，也沒有哭，而是用她士兵一樣洪亮的優(yōu)美的嗓音朗誦著席勒，清醒地知道這是她的快樂夏日必須付出的代價(jià)。”

看到一些評論說福爾貝斯太太白天理性克制晚上卻死于激烈的性愛，她是理性主義的犧牲品，說這篇文章是對理性主義的抨擊。這當(dāng)然也是一種理解思路。

我個(gè)人會(huì)在更人本的層面理解這篇小說。

馬爾克斯實(shí)際上塑造了一個(gè)仇恨自我的角色，在福爾貝斯太太心中，她看不起自己，她覺得自己不配被愛，不配感受快樂，所以在白天的時(shí)候她選擇用嚴(yán)厲的規(guī)則懲罰自己。她內(nèi)心的情愫在黑夜得到釋放。

看到結(jié)尾福爾貝斯太太的死相之后，再回過頭去看對她死去的那天晚上的描寫。

“那天凌晨她又自言自語了很長時(shí)間，在近乎瘋狂的情緒中，她高聲朗誦席勒的詩句，最后以一聲響徹整棟房子的尖叫攀上了頂峰。接著她發(fā)出多次嘆息，似乎整個(gè)靈魂都傾空了，最后，隨著一生像是漂泊的小船發(fā)出的凄厲而綿長的哨聲而歸于平靜?！?/p>

在這段描寫中，雖然視角是在福爾貝斯太太的房間之外，但我們的想象卻比房間內(nèi)的直視更加逼真。我們好像看到了高潮中的福爾貝斯太太求做愛對象殺了自己，她希望自己毀滅在這極樂的時(shí)刻，因?yàn)橹挥袣?，才能完成對這極樂的贖罪。

聯(lián)想到前文，白天在海灘的福爾貝斯太太要么全副武裝，要么穿著鯊魚皮一樣的游泳衣卻從不下水。她害怕白天，白天讓她把自己暴露在強(qiáng)大而完美的超我之下，她無法面對心中那個(gè)渴望快樂、渴望高潮的自己。

《光恰似水》★★★

一篇練筆習(xí)作

《雪地上你的血跡》★★★

紈绔子弟比利·桑切斯和新婚妻子妮娜·達(dá)肯德一起開車去巴黎，妮娜的手被玫瑰花刺傷血流不止，比利把她送進(jìn)了在巴黎的醫(yī)院。一直依靠妮娜的大男孩比利在失去妮娜之后無所適從，語言不通的他在巴黎不知所措。他在醫(yī)院一直找不到妮娜，也找不到她的主治醫(yī)生。一個(gè)星期后當(dāng)他再次找到那位亞裔主治醫(yī)生之后，他發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)死了。

內(nèi)容上除了馬爾克斯經(jīng)常喜歡反應(yīng)的人的孤獨(dú)感和愛情的荒誕，我只能把這理解為一個(gè)男子的成長故事。形式上依然優(yōu)秀，單雙號停車的設(shè)計(jì)非常亮眼。