直到電影院燈光重新亮起，緩緩的起身，離場，經(jīng)過電影院走廊，看到最新的海報(bào)的時(shí)候，我心里方才默默暗嘆到:
Nolan is back!
為諾蘭打個(gè)call.
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如果說大多數(shù)在欣賞藝術(shù)作品的選擇上更多的傾向于選擇作品本身而非依靠藝術(shù)作者來進(jìn)行。那這一次的觀影則是完完全全坐實(shí)了個(gè)人諾蘭腦殘粉的本質(zhì)，三年前的《星際穿越》算是補(bǔ)了諾蘭一張電影票，今天的《敦刻爾克》便算是實(shí)打?qū)嵉闹祷仄眱r(jià)
從故事內(nèi)容來看的話，我愿意將《敦》劃分到戰(zhàn)爭片內(nèi)，畢竟整篇所描繪的背景，情節(jié)無不和戰(zhàn)爭息息相關(guān)。從一開始男主的奔跑逃亡到轟炸機(jī)在低空的轟鳴聲，魚雷的爆炸聲，都在告訴著我們戰(zhàn)爭正在進(jìn)行。
而從影片類型來看，這部電影依舊還是那個(gè)熟悉的諾蘭式懸疑片。對于某個(gè)故事的講述不通過上帝視角講述全貌，而是分別從三方的第一視角不斷切換，用典型的諾蘭式插敘剪輯，讓觀眾完整的感受整個(gè)事件過程。
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諾蘭一改之前的科幻（星際、盜夢）架空世界（蝙蝠俠三部曲、致命）邊緣性角色（記憶碎片、追隨），諾蘭第一次選擇了一個(gè)大家已知的歷史事件作為講述內(nèi)容。
在一個(gè)已知故事結(jié)局的事件里，怎么懸疑？
諾蘭用鏡頭和臺詞給了我們答案，不斷的制造緊張氣氛，再從另外一個(gè)視角去緩解這種壓抑的感覺。
在整個(gè)觀影過程中，這種體驗(yàn)感被不斷放大。幾位主要角色的臉部特寫被不斷呈現(xiàn)，凝重的表情，絕望的神態(tài)，我們仿佛正在跟隨著主角一同經(jīng)歷著戰(zhàn)爭的洗禮。
另外，強(qiáng)大的音效設(shè)置、諾蘭電影里最少得臺詞、晃動的鏡頭。這種體驗(yàn)式的懸疑，站在觀影角度來說，頗為過癮。
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如果單純只是懸疑，那可能諾蘭的電影不會有這么多的關(guān)注和爭議。諾蘭的電影當(dāng)中往往還隱藏著很多關(guān)于人性的探討和諷刺。
類似于黑暗騎士崛起中的小丑與蝙蝠俠，在蝙蝠俠的信念上問不斷斗爭，為了破壞蝙蝠俠從不殺人的原則，用一船人的性命去逼蝙蝠俠殺掉自己。又比如在致命魔術(shù)中，在復(fù)仇、欲望的驅(qū)使下，一位驕傲的魔術(shù)師是如何走向了克隆自己的套路。
在過往的作品中，諾蘭一直在去挖掘人性的惡的一面，把人性的虛偽、懦弱隱藏在懸疑結(jié)構(gòu)之中，由這些人性的不良特制在某種程度去推動故事發(fā)展。
而在這次的《敦》中，在一個(gè)緊張的氣氛中，隨時(shí)炸飛的身邊戰(zhàn)友，不知何時(shí)會出現(xiàn)的魚雷，人性已然被推向崩潰的邊緣。
而在這個(gè)過程中，反倒是人性善良美好的一面被體現(xiàn)的格外光輝。
在小水手已然逝去的情況下，另外一位水手在“肇事者”詢問之后，看著他的眼睛沉默了很久，告訴肇事者說他還很好。
在最后一點(diǎn)返程的油量的時(shí)候，飛行員毅然決定用最后的油量繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到最后被敵人俘虜。
在一位飛行員海上迫降的時(shí)候，紳士船長決定懷抱希望立馬去救他，也就是這幾分鐘拯救了這位飛行員的性命。
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全篇最心痛的時(shí)刻大概來自于英法士兵一起在擱淺船中的那一刻，在之前的驅(qū)逐艦上，唯一的法國士兵在關(guān)鍵時(shí)刻打開了逃生的閥門，拯救了全部的英國士兵。而此刻大家共處一船，當(dāng)需要拋棄某個(gè)人減輕船重的時(shí)候，那些曾經(jīng)被他拯救過得士兵卻把槍對準(zhǔn)了他。
即便他的朋友勇敢的站出來為他說話，最后大家一起選擇堵水，可最后卻因?yàn)檎Z言不通，他沒聽懂其他人的撤退命令，一個(gè)人在船中被水淹沒。
最后的鏡頭對準(zhǔn)他拼命伸向欄桿的手，卻可憐這雙打開過逃生閥門的手卻沒人愿意拉他一把。
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寫在最后，縱觀諾蘭一系列的電影，相同的題材去總是能拍出與眾不同的氣質(zhì)，除了扎實(shí)硬氣的功底之外，諾蘭總能在電影中找到極為犀利角度。
譬如當(dāng)年在超人、蜘蛛俠等各大超級英雄IP泛濫之時(shí)，諾蘭的蝙蝠俠三部曲沒有常規(guī)的去描述超級英雄酷炫的能力和華麗的打斗，而是深刻的刻畫了作為超級英雄本身所面臨的內(nèi)心質(zhì)疑和矛盾。
同樣，在這一次的《敦》中，沒有在戰(zhàn)場上刺刀相拼雙眼見紅的慘烈，也沒有某位將士在大戰(zhàn)來臨之前的慷慨激昂的演講。有的只是在沉默，壓抑的環(huán)境中不斷被榨取出的求生本能，以及暴露出的人性原來的模樣。
期待下一部。
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