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《青蛇》這部 1993 年上映的奇幻片，在華語(yǔ)影壇留下了濃墨重彩的一筆。如今，它將于 2025 年 8 月 23 日在中國(guó)大陸重映，再次走進(jìn)觀眾的視野，而影片背后的故事同樣精彩。
《青蛇》改編自李碧華的同名小說(shuō)，李碧華以其獨(dú)特的視角和細(xì)膩的筆觸，重新詮釋了傳統(tǒng)的白蛇傳故事，將青蛇推到了主角的位置。導(dǎo)演徐克被這份顛覆性創(chuàng)新所吸引，決定將其搬上大銀幕。在影片創(chuàng)作中，徐克充分吸納了原著的內(nèi)容基礎(chǔ)，進(jìn)一步豐富了青蛇的角色形象，為其增添了敢愛(ài)敢恨、活潑調(diào)皮、不甘寂寞等性格特點(diǎn)，使得整個(gè)故事的戲劇性更強(qiáng)，突出了白蛇與青蛇在情義取舍上的矛盾沖突。
影片的選角過(guò)程可謂一波三折。最初，徐克計(jì)劃由鞏俐和梅艷芳分別出演白蛇和青蛇，二人也約定好攜手出演。然而，鞏俐因檔期原因無(wú)法參演，之后徐克萌生出讓梅艷芳一人分飾兩角的大膽構(gòu)思，但梅艷芳考慮諸多因素后最終放棄。后來(lái)，徐克找到了王祖賢和張曼玉。當(dāng)時(shí)王祖賢憑借《倩女幽魂》人氣爆棚，其白衣飄飄的形象與白素貞的氣質(zhì)頗為契合；而張曼玉在柏林電影節(jié)封后，又在《新龍門(mén)客棧》中成功塑造了潑辣風(fēng)流的金鑲玉，與小青的叛逆?zhèn)€性如出一轍。事實(shí)證明，王祖賢和張曼玉的組合堪稱絕配，她們將白蛇和青蛇的形象演繹得入木三分，成為了影史經(jīng)典。
許仙一角也歷經(jīng)波折，張國(guó)榮、劉德華先后拒絕，最終由出演過(guò)李碧華另一部作品《誘僧》的吳興國(guó)出演。吳興國(guó)有著豐富的現(xiàn)代舞蹈和傳統(tǒng)戲劇功底，為許仙這個(gè)角色賦予了獨(dú)特的魅力，在這部將傳統(tǒng)神話詮釋出當(dāng)代含義的作品中起到了不可或缺的作用。法海一角則從梁家輝、于榮光，最終花落趙文卓。趙文卓在到訪徐克電影工作室時(shí)，恰逢徐克籌備《青蛇》，試裝后徐克當(dāng)即決定法海非他莫屬，于是便有了影視史上這位年輕精壯的法海形象，他在佛法和人性當(dāng)中掙扎扭曲的 “禁欲形象”，與青白二蛇的真性情形成強(qiáng)烈反差。
在拍攝過(guò)程中，也遇到了諸多難題。為還原民間故事，劇組本打算在西湖取景，可到杭州堪景時(shí)發(fā)現(xiàn)西湖人滿為患，無(wú)奈只能拍幾個(gè)空景后返回，選擇搭景拍攝。時(shí)間緊張的情況下，很多布景起初未達(dá)到徐克的要求。比如白素貞和小青住的宅院，原本仿照江南常見(jiàn)建筑風(fēng)格，徐克認(rèn)為宅子用法術(shù)變出，應(yīng)帶虛幻飄渺感。美術(shù)指導(dǎo)雷楚雄只好在宅子周?chē)N竹子，將燈光安排在竹林外，把竹影打在帷幔上，營(yíng)造出亦夢(mèng)亦幻的氛圍，與影片中人物的情感和情節(jié)發(fā)展完美貼合。
90 年代初期，王祖賢因戀情曝光形象陷入低谷，臺(tái)灣投資商借此壓價(jià)影片，甚至要求換掉她，徐克強(qiáng)硬拒絕，導(dǎo)致對(duì)方撤資，雖然后來(lái)矛盾解除，但資金短缺的問(wèn)題還是給影片拍攝帶來(lái)了困難。即便如此，徐克憑借著對(duì)電影的執(zhí)著和對(duì)演員的信任，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)克服重重困難，完成了這部經(jīng)典之作。
影片在主題和人物塑造上獨(dú)具匠心。它打破了《白蛇傳》的傳統(tǒng)影視化形象，以青蛇的視角探討人間是否有情以及情為何物。通過(guò)對(duì)玄幻神話的想象和細(xì)膩的影視語(yǔ)言，展現(xiàn)了現(xiàn)代人的本能欲望和內(nèi)心焦慮，對(duì)人性的挖掘以及對(duì)真愛(ài)的探討發(fā)人深省。同時(shí)，它還是一部以女性為主題的電影，對(duì)女性俠義進(jìn)行重新塑造，傳遞了許多關(guān)于社會(huì)女性問(wèn)題的思考，強(qiáng)化了女性在傳統(tǒng)武俠小說(shuō)里的主動(dòng)話語(yǔ)權(quán)。
音樂(lè)方面，由黃霑作詞、雷頌德編曲的原聲音樂(lè)與影片主題絲絲相扣。原聲唱片收錄的 20 首曲子，包括主題曲《流光飛舞》、片尾曲《人生如此》和插曲《莫呼洛迦》等，通過(guò)不同旋律帶動(dòng)敘事節(jié)奏，前半部分展現(xiàn)人類自然情愛(ài)的撩人情懷，后半部分氣勢(shì)磅礴將影片引入高潮，最后以哀愁之情為影片悲情落幕增添色彩。并且影片配樂(lè)大量使用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，融入異域風(fēng)情音樂(lè)，將現(xiàn)代樂(lè)器與傳統(tǒng)配樂(lè)完美結(jié)合，展現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的清新雅致，給觀眾帶來(lái)別具一格的觀賞體驗(yàn)。
色彩運(yùn)用上，影片以暗色為主基調(diào)，與 “妖氣” 相得益彰，同時(shí)融合白蛇的純凈白、青蛇的妖嬈綠、法海的袈裟紅等色彩，呈現(xiàn)出繽紛奇妙的視覺(jué)畫(huà)面。角色服飾色彩運(yùn)用也十分講究，青蛇服飾以青藍(lán)、青灰為主，不過(guò)于艷麗卻仍存媚態(tài)。大量低純度色彩基調(diào)，搭配偶爾降低純度的鮮艷亮麗色彩，以及橙黃色調(diào)、藍(lán)色調(diào)等多色調(diào)在不同場(chǎng)景的展現(xiàn)，豐富了影片色彩環(huán)境，烘托了故事主題。
