計(jì)算機(jī)體積龐大 笨重

看：

計(jì)算機(jī)和藝術(shù)的聯(lián)姻歷程：

60年代是數(shù)字藝術(shù)的啟蒙時(shí)期；

70年代是數(shù)字藝術(shù)的探索時(shí)期；

80年代是數(shù)字藝術(shù)的普及和興旺時(shí)期；

卡梅隆的電影

90年代是數(shù)字藝術(shù)的深入發(fā)展時(shí)期

互聯(lián)網(wǎng)和多媒體的時(shí)代

名詞解釋

了解

1 太平洋數(shù)據(jù)圖像公司（PDI)

PDI于1980成立于美國加州福尼亞州，聯(lián)合創(chuàng)始人為羅斯戴爾、理查德·張。PDI公司早期業(yè)務(wù)包括電視節(jié)目包裝、電視網(wǎng)絡(luò)媒體CG制作 在20C90s，他們最早的代表作為邁克爾杰克遜在1990年‘Black and White’的MV的CG特效制作，在該片中PDI使用了過度變形技術(shù)。

PDI在三維制作技術(shù)領(lǐng)域上的優(yōu)勢包括人物角色動畫、表演動畫、嘴唇同步、特技渲染和后期降噪等等。?

2 工業(yè)光魔公司（ILM)

1975 盧卡斯雇傭戴克斯塔和凱特莫爾為《星球大戰(zhàn)》做特效并完成使命，1997年《星球大戰(zhàn)》是電影史上第一部使用”動作控制攝像機(jī)“拍攝的電影

2012年，沃特·迪士尼公司以40.5億美元收購盧卡斯影業(yè)，此次收購包括了盧卡斯影業(yè)旗下的所有子公司，工業(yè)光魔也在其中，《星球大戰(zhàn)》《加勒比海盜》《變形金剛》《哈利波特》《冒牌天神》等系列電影的特效都與工業(yè)光魔有關(guān)。

“電影比技術(shù)更重要”——如今這一觀念已經(jīng)演化成為工業(yè)光魔的重要宗旨，并引領(lǐng)著它不斷地壯大和發(fā)展

3 皮克斯動畫工作室

皮克斯動畫工作室，簡稱皮克斯，是一家專門制作電腦動畫的公司。1986年，史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）以1000萬美元收購了喬治·盧卡斯的電腦動畫部，成立了皮克斯動畫工作室。

1995年 皮克斯和迪士尼合作 拍攝了《玩具總動員》，皮克斯用栩栩如生的三維動畫人物形象，同時(shí)賦予了他們?nèi)祟惖奶攸c(diǎn)，成為繼《米老鼠》賦予動畫片聲音、《白雪公主》賦予動畫片色彩之后的第三次飛躍——賦予動畫片3D

2006年，皮克斯被迪士尼以74億美元收購，成為華特迪士尼公司的一部分。

4 藍(lán)天工作室

創(chuàng)建于1987年，其《冰河世紀(jì)》系列動畫電影是藍(lán)天工作室的代表作品，奠定了藍(lán)天工作室在卡通片領(lǐng)域的地位。隨后又推出了《里約大冒險(xiǎn)》、《森林戰(zhàn)士》等動畫電影作品。

5.7 中國數(shù)字藝術(shù)發(fā)展簡史

中國CG、電腦美術(shù)發(fā)展都在80年代

1.計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展主要依賴于哪些核心軟硬件技術(shù)的捅突破？

答：計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要兩個方面的支撐，一是計(jì)算機(jī)的普及化，即計(jì)算機(jī)批量生產(chǎn)且造價(jià)低廉，計(jì)算機(jī)由軍用轉(zhuǎn)向民用，由專業(yè)化轉(zhuǎn)向娛樂化；二是交互系統(tǒng)的改善和提高，人與機(jī)器的對話更加方便，更多的人投入到計(jì)算機(jī)的使用和研究中，帶動計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

早期計(jì)算機(jī)體積龐大，機(jī)身笨重，20世紀(jì)60年代，晶體管技術(shù)的發(fā)展造就了第二代計(jì)算機(jī)，20世紀(jì)70年代是計(jì)算機(jī)發(fā)展的重要10年，也是計(jì)算機(jī)開始形成產(chǎn)業(yè)并走向生活的序曲階段。隨著大規(guī)模集成電路的使用，美國英特爾公司制造的第一代微處理器以及以它為核心的微型計(jì)算機(jī)的誕生。作為第四代計(jì)算機(jī)的一個機(jī)種，微型計(jì)算機(jī)以其機(jī)型小巧，使用方便，價(jià)格低廉，性能完善等特性贏得了廣泛應(yīng)用。20世紀(jì)80年代是個人計(jì)算機(jī)飛速發(fā)展的時(shí)代，美國IBM公司推出了IBM-PC. “PC”成為所有個人計(jì)算機(jī)的代名詞，蘋果公司的Macintosh計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)、90年代互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和多媒體技術(shù)的成熟，這些都體現(xiàn)了計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的硬件技術(shù)的突破。

計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)的突破也對計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著非同小可的作用，早期計(jì)算機(jī)圖像系統(tǒng)和技術(shù)非常有限，很少能夠有藝術(shù)家用計(jì)算機(jī)生成圖像，在50年代和60年代，第一個交互式計(jì)算機(jī)系統(tǒng)得到發(fā)展。MIT的“旋風(fēng)”計(jì)算機(jī)是使用CRT顯示器作為輸出設(shè)備的第一臺計(jì)算機(jī)，并以“光筆”作為輸入設(shè)備進(jìn)入SAGE項(xiàng)目進(jìn)行開發(fā)，作為一項(xiàng)創(chuàng)新型計(jì)算機(jī)軟件和硬件技術(shù)，“旋風(fēng)”計(jì)算機(jī)打開了通過計(jì)算機(jī)屏幕進(jìn)行圖形視覺表現(xiàn)的大門。1963年，伊凡·蘇澤蘭發(fā)明“畫板”軟件，它是一個交互設(shè)計(jì)系統(tǒng)，使用者可以利用“光筆”直接和電腦屏幕進(jìn)行互動交流，這個成就開創(chuàng)了電腦互動的技術(shù)，是如今所有設(shè)計(jì)軟件的基礎(chǔ)。1968年，道格拉斯·恩格爾巴特的非線性文本系統(tǒng)取得了兩方面突破，一是采用位圖，二是鼠標(biāo)的使用。1972年，天才工程師艾倫凱將深度賦予人機(jī)界面，他將屏幕想象成桌面，發(fā)明了交疊視窗。1972年，理查德·肖普博士編寫了世界上第一個8位的彩色電腦繪圖程序—superpaint. 70年代后出現(xiàn)了大量的電腦繪圖軟件，表達(dá)圖像和三維環(huán)境的技術(shù)更加成熟，吸引了越來越多的藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

2.計(jì)算機(jī)和藝術(shù)聯(lián)姻的歷程可以劃分為幾個階段？其特點(diǎn)是什么？

答：計(jì)算機(jī)和藝術(shù)聯(lián)姻的歷史可追溯到19世紀(jì)，著名英國詩人拜倫之女，世界上第一位“軟件程序員”埃達(dá)·奧格斯塔第一個看到計(jì)算機(jī)作為藝術(shù)工具的潛能。1822年英國科學(xué)家巴貝奇發(fā)明了差分機(jī)，專門用于航海和天文計(jì)算，體現(xiàn)了早期設(shè)計(jì)思想的萌芽，但局限于當(dāng)時(shí)的歷史條件和計(jì)算機(jī)技術(shù)的水平，計(jì)算機(jī)和藝術(shù)的結(jié)合只是幻想，20世紀(jì)隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的成熟和數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)和藝術(shù)的聯(lián)姻的歷程可分為20世紀(jì)60年代萌芽時(shí)期，70年代探索時(shí)期，80年代普及和興旺時(shí)期，90年代深入發(fā)展時(shí)期。

20世紀(jì)60年代是數(shù)字藝術(shù)的啟蒙時(shí)期。這一階段對計(jì)算機(jī)圖形圖像的研究，極大地推進(jìn)了數(shù)字藝術(shù)實(shí)現(xiàn)的技術(shù)可行性，計(jì)算機(jī)編程對于該時(shí)期的大部分電腦藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要，計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的大多數(shù)動畫和圖像不是在藝術(shù)工作室進(jìn)行的，而是在研究實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行的，計(jì)算機(jī)造價(jià)昂貴，操作復(fù)雜。因此，只有少數(shù)的工程師或藝術(shù)家能接觸它們，創(chuàng)作計(jì)算機(jī)藝術(shù)作品的許多人缺少藝術(shù)的正規(guī)訓(xùn)練，但他們顯示了強(qiáng)烈的藝術(shù)抱負(fù)，作品也有相當(dāng)程度的美感。從技術(shù)層面上來講，該時(shí)期的計(jì)算機(jī)產(chǎn)生動畫和圖像的技術(shù)水平仍在開發(fā)階段，計(jì)算機(jī)藝術(shù)作品的風(fēng)格受到計(jì)算機(jī)設(shè)備本身的限制，缺少能用各種方法來展現(xiàn)復(fù)雜圖像的計(jì)算機(jī)程序。

20世紀(jì)70年代是數(shù)字藝術(shù)的探索時(shí)期。這一階段，計(jì)算機(jī)動畫和圖像系統(tǒng)仍不易使用，但相比60年代具有更好的交互性，這10年是計(jì)算機(jī)形成產(chǎn)業(yè)并走向生活的序曲階段，隨著大規(guī)模集成電路的使用，微型計(jì)算機(jī)誕生并贏得廣泛使用。這個時(shí)期是計(jì)算機(jī)發(fā)展最快、技術(shù)成果最多，應(yīng)用空前普及的時(shí)期。隨著由理查德·肖普編寫的第一個8位彩色電腦繪圖軟件的出現(xiàn)，曼德·布勞特的分形理論誕生，電腦繪圖軟件涌現(xiàn)，表達(dá)圖像和三維環(huán)境的技術(shù)更加成熟，因此吸引了越來越多的藝術(shù)家們開始使用計(jì)算機(jī)，許多數(shù)字藝術(shù)作品，計(jì)算機(jī)動畫和電影特效開始出現(xiàn)在娛樂商業(yè)電影市場。

20世紀(jì)80年代是數(shù)字藝術(shù)的普及和興旺時(shí)期。80年代是“個人計(jì)算機(jī)”飛速發(fā)展的時(shí)代，開發(fā)了超級微型計(jì)算機(jī)和并行計(jì)算機(jī)，大大加快了圖形渲染的速度，對視覺藝術(shù)家使用計(jì)算機(jī)的方法有很大影響，使藝術(shù)設(shè)計(jì)達(dá)到了出版印刷的水平。數(shù)字媒體藝術(shù)軟件從無到有，其功能也日趨復(fù)雜，因此吸引了許多非編程藝術(shù)家的參與，創(chuàng)作出了大量的更具有藝術(shù)美感的作品。計(jì)算機(jī)外用設(shè)備如掃描儀等設(shè)備也被陸續(xù)開發(fā)出來，有力的促進(jìn)了數(shù)字媒體藝術(shù)的進(jìn)步。詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《深淵》標(biāo)志著計(jì)算機(jī)圖形特技為代表的數(shù)字電影時(shí)代的到來，由此標(biāo)志著數(shù)字媒體藝術(shù)開始影響人們的社會生活和娛樂方式，信息時(shí)代已經(jīng)來臨。

20世紀(jì)90年代是數(shù)字媒體藝術(shù)的深入發(fā)展時(shí)期?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和多媒體信息技術(shù)的成熟，使得這一時(shí)期的數(shù)字媒體藝術(shù)不僅形式多樣，其內(nèi)容和表現(xiàn)力也達(dá)到了和傳統(tǒng)藝術(shù)相媲美的程度。在線媒體藝術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)開始出現(xiàn)，豐富了數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言，數(shù)字媒體藝術(shù)的普及和深入發(fā)展對公眾產(chǎn)生巨大的影響力，互聯(lián)網(wǎng)和日益普及的數(shù)字媒體藝術(shù)軟件打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)科屏障，降低了社會公眾從事藝術(shù)創(chuàng)作的“技術(shù)門檻”，預(yù)示著一個新的藝術(shù)平民化和民主化的時(shí)代到來。90年代中后期是數(shù)字媒體藝術(shù)的商業(yè)化時(shí)期，數(shù)字媒體藝術(shù)會介入設(shè)計(jì)、繪圖、廣告等領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)成像技術(shù)在電影制作中大顯身手，數(shù)碼影片漸漸成為主流，90年代中后期也是數(shù)字媒體藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)相互滲透的時(shí)期，計(jì)算機(jī)合成和拼貼藝術(shù)開始流行，計(jì)算機(jī)超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義和抽象主義繪畫開始出現(xiàn)。

3. 舉例說明20世紀(jì)有哪些“技術(shù)和藝術(shù)”相結(jié)合的重要?dú)v史事件？

新媒體藝術(shù)的源頭應(yīng)該包括哪些藝術(shù)流派的探索實(shí)踐？

答：20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展中一個鮮明的特征是藝術(shù)對新技術(shù)成果的吸收和利用，其中最重要的歷史事件有：

①1966年紐約軍械庫舉辦了《藝術(shù)和工程》試驗(yàn)展覽，帶動藝術(shù)家和科技工作者的緊密合作。波普藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格和貝爾實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家比利·科魯費(fèi)，先鋒藝術(shù)家約翰·凱奇等人創(chuàng)立了”EAT”. 鼓勵和支撐藝術(shù)家與工程師之間的合作。1967年，EAT與MOMA合作，共同舉辦了主題為“機(jī)械時(shí)代末期看到的機(jī)械”的展覽會。

②1970年日本大阪世界博覽會是將科技、藝術(shù)、媒介和大型公共活動聯(lián)系到一起的具有里程碑意義的事件，其主題為“人類的進(jìn)步和和諧”，大阪世博會一方面演繹了日本和世界對未來城市發(fā)展的展望，另一方面也把人類最新的科技從實(shí)驗(yàn)室演繹為現(xiàn)實(shí)，也是藝術(shù)家和工程師的合作第一次登上世界舞臺。

20年代初，由后現(xiàn)代主義藝術(shù)家杜尚，先鋒藝術(shù)家約翰凱奇，波普藝術(shù)家安迪沃霍爾，波普藝術(shù)家勞申伯格，影響裝置藝術(shù)家白南準(zhǔn)等人開拓了達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)和電子藝術(shù)。隨著信息時(shí)代的來臨和技術(shù)的深入，這些藝術(shù)觀念和藝術(shù)活動由此延伸到數(shù)字藝術(shù)；此外，由激浪派、未來派、先鋒藝術(shù)、電影藝術(shù)和偶發(fā)藝術(shù)等為代表的將科技、藝術(shù)、表演與生活密切結(jié)合的藝術(shù)流派和藝術(shù)家的行為也啟蒙了“新媒體藝術(shù)”的觀念和表現(xiàn)形式。

20世紀(jì)60年代科技藝術(shù)萌芽、藝術(shù)家紛紛從事各種工業(yè)和材料實(shí)驗(yàn)：

①光效應(yīng)藝術(shù)和動態(tài)雕塑的興起。光效應(yīng)藝術(shù)作為一種非具象派的運(yùn)動，利用幾何圖案或幾何形象創(chuàng)造出各種光和色彩效果，代表藝術(shù)家有萊利、瓦薩雷利。動態(tài)雕塑的代表人物是丁格利和考爾德。

②極少藝術(shù)。極少藝術(shù)的突出特征是以工業(yè)方式生產(chǎn)藝術(shù)品，追求藝術(shù)的精確性，代表人物是賈德，極少藝術(shù)的具體特征包括：1）非人格化，客觀化；2）將工業(yè)材料，尤其是工業(yè)新材料用到雕塑中來；3）采用工業(yè)生產(chǎn)制造作品；4）形式簡約。

③激光和全息藝術(shù)。激光藝術(shù)被許多藝術(shù)家用于全息攝影，作為虛擬現(xiàn)實(shí)三維圖像產(chǎn)生的重要手段，全息攝影技術(shù)的發(fā)展未來將和新媒體藝術(shù)、計(jì)算機(jī)虛擬現(xiàn)實(shí)仿真藝術(shù)結(jié)合，生產(chǎn)出具有震撼力的藝術(shù)作品。

④白南準(zhǔn)和錄像技術(shù)。20世紀(jì)60年代，隨著電子媒體日益深入到社會生活各方面，藝術(shù)家也首次得到便攜式攝錄像設(shè)備，并將其用于藝術(shù)表現(xiàn)，新媒體藝術(shù)由此開端。白南準(zhǔn)利用電視和錄像媒介創(chuàng)造了嶄新的影響體驗(yàn)，在拓展藝術(shù)語言的同時(shí)也拓展了人類意識，影像藝術(shù)的出現(xiàn)也預(yù)示了以計(jì)算機(jī)、激光等電子技術(shù)為中心的電子媒介藝術(shù)時(shí)代的到來。

4.結(jié)合本章的學(xué)習(xí)，追尋數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展軌跡，探討未來的“多元化”的數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)應(yīng)該有哪幾種形式？未來的數(shù)字媒體藝術(shù)家應(yīng)該具備哪些基本素質(zhì)？

答：根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作方法的不同，從數(shù)字藝術(shù)到數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展過程可分為：呈現(xiàn)期（1960-1970），模擬期（1970-1985），互動期（1985-至今）。

①呈現(xiàn)期。在早期的數(shù)字藝術(shù)發(fā)展過程中，數(shù)字計(jì)算機(jī)仍屬于技術(shù)發(fā)展的階段，研究的重點(diǎn)在于對數(shù)字運(yùn)算和邏輯技術(shù)控制的探討，也已經(jīng)有研究針對計(jì)算機(jī)圖形呈現(xiàn)以及應(yīng)用的可能發(fā)展展開探討。

②模擬期。主要指計(jì)算機(jī)可以在彩色屏幕呈現(xiàn)圖像，數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作者更樂于應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家們開始朝向模擬傳統(tǒng)繪畫的方向來發(fā)展數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作。

③互動期。個人電腦的問世，促成了數(shù)字藝術(shù)迅速發(fā)展，并且成為信息時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的新媒材工具，數(shù)字媒體藝術(shù)進(jìn)入了“互動性”高速發(fā)展時(shí)期，正式數(shù)字媒體藝術(shù)理論與實(shí)踐結(jié)合時(shí)期，其藝術(shù)創(chuàng)作突破僅是模仿傳統(tǒng)創(chuàng)作媒材現(xiàn)實(shí)與寫實(shí)描繪的觀念，開始走向更廣闊的空間。

今天是數(shù)字媒體藝術(shù)的多元化深入時(shí)期。其多元化在于其多媒體、跨媒體表現(xiàn)形式和由數(shù)字媒體藝術(shù)家所表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格多樣化和個性化。今天的三維計(jì)算機(jī)圖像和動畫技術(shù)為我們提供了大量的在十年前甚至幾十年都無法想象的奇妙技巧，也為今天的數(shù)媒藝術(shù)家開拓了更廣闊的表現(xiàn)空間，現(xiàn)在數(shù)字媒體藝術(shù)多是在二維屏幕上展現(xiàn)三維效果，未來數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式勢必要突破這種媒介限制，從視覺、聽覺、嗅覺、觸覺各方面達(dá)到震撼的避震效果。由“2D”，“3D”發(fā)展到“5D”,“6D”，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷深入，數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)力將會進(jìn)一步加強(qiáng)，甚至可能產(chǎn)生出其它介質(zhì)所不能產(chǎn)生的效果的技術(shù)。例如，全息表現(xiàn)技術(shù)和更具有現(xiàn)實(shí)感的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，未來社會數(shù)字媒體藝術(shù)的風(fēng)格也會呈現(xiàn)更加豐富多彩的特征，這需要為數(shù)媒藝術(shù)注入一種新的美學(xué)觀念，隨著社會的發(fā)展，這種美學(xué)觀念會自發(fā)形成，這是數(shù)媒藝術(shù)風(fēng)格化的推動力之一。

數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展需要大量數(shù)字媒體藝術(shù)家的不斷推進(jìn)，未來的數(shù)字媒體藝術(shù)家不僅需要高明的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念，獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)思維，也需要對新藝術(shù)、新科技的動態(tài)有靈敏的洞察力，隨著科技進(jìn)步，在藝術(shù)形式和內(nèi)容與科技的結(jié)合下，進(jìn)一步探討人性和人文精神，正如白南準(zhǔn)所說：“科技與藝術(shù)真正的意義不是在于做出另一個科學(xué)玩具，而在于如何將急速進(jìn)展的科技與電子媒體人性化”。數(shù)媒藝術(shù)家在挖掘新興藝術(shù)門類、藝術(shù)語言的同時(shí)，還需要對社會大眾的審美心理，媒介心理有完善的知識儲備、創(chuàng)造出充分體現(xiàn)人類情感、智慧和哲學(xué)理念的科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)晶。