王安憶的《長恨歌》獲得茅盾文學獎之后，她的人氣開始一飛沖天，很多人開始把她和張愛玲相提并且頻繁比較，于是引發(fā)了熱烈的反響和討論。我一直特別喜歡張愛玲，因為讀了《長恨歌》，才開始重新認識王安憶。
現(xiàn)在我們一起來看看兩位大神的不同精彩和相似之處。
01
成長的家庭以及愛情的不同
張愛玲出生于沒落的貴族家庭，不管如何眷戀，過去的好時光都已經(jīng)無法挽回。透過繁華的世相表面，張愛玲內心的孤獨和寂寞都是刻骨銘心的。
生在那個年代，戰(zhàn)爭更使她感受到個體的渺小，無奈和無助，生命的虛無與幻滅。最終她的人生觀帶著悲觀虛無的色彩，而且一一反映在她的都市小說敘述中。
張愛玲和母親關系一直緊張，她不喜歡父親，唯一的姑姑似乎心靈相通，可以體會到些許溫暖，但最終也是老死不相往來。
在張愛玲的作品中，愛情也和生命一樣，是一襲華美的袍，卻爬滿了虱子。爬滿了虱子不說，最后，穿旗袍的人還被虱子給咬了。
初遇胡蘭成時，兩個人是彼此的粉絲，對方是自己崇拜的人，這樣的開始似乎是危險的，霧里看花，朦朦朧朧，兩個人都不由自主地戴上了一副有色眼鏡看著對方。
對于男人來說，熟悉了，摸透了，發(fā)現(xiàn)這個女人不過爾爾，興趣和熱情便逐漸降下來了，可女人的感情是晚半拍的合唱，等你出來時，她剛好鉆進去，悲劇就這樣開始了。
即使在胡蘭成已經(jīng)和別的女人生活在一起后，張愛玲還是拿著自己的積蓄去幫助他的生活。想當初，張愛玲的智商是胡蘭成望塵莫及的，她的聰明也是水晶玻璃般透明的，我們或許可以理解為高智商，低情商吧，不然怎會被胡蘭成玩于股掌之中？或者說，張愛玲有意這樣做，只是想對得起自己這份感情，將來無論何時想起來，都可以問心無愧吧，畢竟，張愛玲是很難將自己低到塵埃里的女人。
張愛玲寫了一輩子女人的愛情故事，但是，她自己的愛情辛酸超過了她筆下的所有人物?？赐陱垚哿岬膫饔洝端龔暮Ｉ蟻怼返淖x者，很少有不淚目的。
后來，她遇到了賴雅，比張愛玲大很多不說，身體還非常差，他總是像一個耷拉著翅膀的病鳥似的，將自己掛在張愛玲的肩上，靠著張愛玲的細心照顧，直到去世。
賴雅死后，張愛玲一個人住在紐約的公寓里，那是真正的家徒四壁，沒有任何家具，只有口紅和幾套假發(fā)，以及一大堆草稿。
黃昏時，想必她也經(jīng)常回憶自己的愛情吧？生命中的兩個男人，兩個虱子，一個咬了她，那傷口至今疼痛。一個病在她的袍子里，吸收她的生命和精力，幾乎將她榨干。
女人何必結婚？才華又有何用？只會讓年輕的自己感覺過于良好，把自己擺在不接地氣的高處，漸漸地枯萎了。
于是，張愛玲把自己封閉在孤獨之中，與外面的世界完全隔絕，謝絕所有人到訪，只有一個類似經(jīng)紀人的年輕男人，把她的郵件定期送來。
她死后一周，才被人發(fā)現(xiàn)，情景悲慘，令人唏噓。
王安憶則是擁有溫暖的人生，從小就在母親的熏陶下開始了閱讀。家里有很多書，可以隨時看到文字，家庭土壤所致，成為作家似乎也是水到渠成的事情。
王安憶的愛情也是一帆風順，始終如一。這也影響到她的愛情觀，表現(xiàn)出笑眼看人生，是一種冷靜與平實的旁觀者的姿態(tài)。
她筆下的女性以一種圣潔的態(tài)度，在虛無縹緲的愛情面前敢于發(fā)掘自身的韌性，不顧現(xiàn)實的殘酷，執(zhí)著追求?！堕L恨歌》中的王琦瑤便是這樣的一個典型。
王安憶說：藝術家是有理性的人，是理性使他原始的沖動變成一種強悍的生命力，因此能夠忍受人群外的孤獨，能夠在人群外保持自己，然后還能將自己的特質留下痕跡，那就是創(chuàng)作。
在愛情觀的描寫上，很多人認為，王安憶已經(jīng)超越了張愛玲。曉吾認為，這或許是時代發(fā)展的作用力，畢竟二人生活在不同的年代。
兩位女作家都是在少年時代就表現(xiàn)出非凡的文學天賦，但是，張愛玲幾乎是橫空出世，是真正的出名要趁早的“天才”，她是小資創(chuàng)始人，是人性最透徹的洞察者，她一生貫穿始終的都是亙古的孤寂。
而王安憶雖然八十年代就開始頻繁發(fā)表作品，但是比起很多先鋒作家來，她的文字風格并不顯著，所以，給人們留下的印象只是一位刻苦努力的女作家而已。
二人在一冷一暖的敘述中傾心關注著女性的命運，豐富的情感世界以及人性的復雜，應該說，她們的作品具有各自不同的審美價值。
02
人物和歷史的關系
在張愛玲的小說中，人物活動的城市通常有一個約束。每個作家的敏感區(qū)角度不同，她似乎對表現(xiàn)歷史變遷并無任何興趣。
張愛玲小說中的人物如流蘇、曼楨形象鮮明，令人難忘，而張愛玲筆下的上海也給人留下灰蒙蒙的深刻印象。但在小說中，這兩者卻是各自存在、不甚相干的。由此，張愛玲的小說帶著舊時代的影子。
王安憶的《長恨歌》把一個女人的一生與一個城市的歷史交融在一起，她傾盡心血對上海進行了超乎常人的描寫。這種描寫之用心和細膩，是前無古人的，從40年代“十里洋場”，一直寫到80年代改革開放的上海，仿佛一部活生生的現(xiàn)代史。
王安憶通過對王琦瑤一生的書寫，再現(xiàn)了上海這個大都市的時代變化，在她的筆下，不同時期的上海對主人公的命運有著舉足輕重的影響力。在《長恨歌》當中，敘述時間是流動的，王安憶有意識地完成了人物與時間的融合。
人物的成長帶動了歷史畫面的變換，每一個章節(jié)都在時空中游走著，既親切又恍惚，彷佛昨日，王安憶對舊時光的依戀和懷舊也充分滲透在故事之中。
03
三觀不同引發(fā)出不同的視角
當記者采訪王安憶時問到，你和張愛玲最大的不同是什么？王安憶回答：是本質的不同，我和她的世界觀完全不同，張愛玲很灰暗，或許是她的時代所定的，她生活在一個末世。但是，我敬佩她的曠世才華。
張愛玲對日常生活，懷著極度的熱情。同時，她的寫作風格又迫使她必須在可觸摸的俗事中隱身，加上她悲觀的人生觀，表現(xiàn)出的文字一邊是親切熟悉，另一邊則是無可奈何的虛無。
而王安憶剛好相反，在她看來現(xiàn)實與虛無之間其實有著漫長的過程，就是現(xiàn)實的理想與爭取。她的敘事觀是現(xiàn)實的，這一點在《長恨歌》中有著明顯的體現(xiàn)，主人公即使愛情一再受挫，卻依舊懷揣理想，憧憬著幸福，包括最后愛上了那個比自己小很多的男人。
王琦瑤的一生完全是按照她自己的選擇走過來的，她是自我的，自主選擇自己的生活道路而不必有所顧忌。她的選擇代表了上海女人的精心盤算和現(xiàn)實需要，王安憶對這個角色是偏愛的，融入了大量的情感，比如，王琦瑤對時裝的見解和孜孜追求，把上海女人對時尚的渴望表達得淋漓盡致，令女性讀者不由得肅然起敬。
所以王安憶比張愛玲心大的多，她想表達的內容也寬闊很多，她比張愛玲多了一份勇于嘗試的勇氣，即使前邊是虛無的，她仍然要過去看看，哪怕撞到南墻，也會樂觀地面對。
04
對人物與環(huán)境的把握
兩個人都擅長寫上海這個大都市里女人的日常生活和她們的愛情。
張愛玲最擅長的就是將敘述人、讀者與故事的人物遠遠的拉開距離，將敘述時間和故事時間成功剝離，從而形成一種旁觀、張看的全知視角。
張愛玲擅長站在云端看廝殺，她站在高處，冷靜而氣定神閑地撕開每個人物的偽裝，把人性中齷齪的東西晾在太陽下暴曬。這是張愛玲最為驚艷之處。
但張愛玲對環(huán)境的描述是零散的、是為了將讀者引入人物的內心世界而渲染氣氛的。
而王安憶對上海從宏觀角度的整體描寫，既能通過直觀寫實引領故事開場，又表現(xiàn)出整部故事的滄桑興衰，側重于在廣度上展現(xiàn)。從這一觀點看，王安憶的描寫更符合長篇小說敘事的要求。
王安憶的小說《長恨歌》，剛出版時并沒有引起廣泛的關注和好評，五六年內仍然悄聲無息。直到獲獎之后，才慢慢地開始被更多人關注?！堕L恨歌》讀到第二遍時，更加深刻地感受到作者的良苦用心，一層層撥開竹筍的外衣，里面的筍心暴露出來時，一個女人的命運密碼也被揭示出來。
最后，王安憶是否真的超越了張愛玲，還需要時間的沉淀，大浪淘沙，歷史終會給我們一個清晰的答案。
