我們?cè)谂R摹作品時(shí)，往往只著眼于作品的墨跡本身，去分析能看的見(jiàn)的技法，這當(dāng)然是極其對(duì)的，然而，因?yàn)楣湃藳](méi)有視頻的流傳，我們很難看到他們當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，所以在只著眼于筆跡本身時(shí)，往往易失之于所謂氣韻。之前看了從文俊先生的一篇文章，從先生非技法出生，故其可避當(dāng)局者之迷，他這篇文章中提到了，為什么這么多學(xué)二王的，卻寫(xiě)不出來(lái)，他主要的觀點(diǎn)是“勢(shì)”的缺失，其言中肯，由此聯(lián)想到宋的“意”，亦是如此，字之外的技法往往被忽視，因?yàn)槠錈o(wú)跡可尋，而這字外的技法確是十分的重要，匠與藝，其區(qū)別也在于此，是否有自己情感及狀態(tài)的伴隨，注入在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，一種由內(nèi)而外的投入，讓書(shū)寫(xiě)打動(dòng)自己，或者說(shuō)“書(shū)為心畫(huà)”。
2018.12.20
