個人簡介：

叢銘，無戒365日更訓練營學員、簡書推薦作者、簡書連載小說優(yōu)秀作者、區(qū)作家協(xié)會成員。

主要分享內(nèi)容：

如何做到長期持續(xù)的寫作輸出

短篇小說的人物形象怎樣塑造

什么樣的細節(jié)描寫更能打動人心

長篇小說如何寫的更加生動有趣

分享內(nèi)容：

一起寫文的小伙伴們大家早上好，我是叢銘，先簡單介紹一下我自己，我是簡書推薦作者、簡書連載小說優(yōu)秀作者，同時在現(xiàn)實里，也是我們區(qū)作家協(xié)會成員。

我是2016年8月1日開始在簡書上寫作的，兩年期間更新了上百萬字，完結了一部26萬字的長篇小說《老家來人了》，目前另一部長篇小說《姜花綻放》正在連載中，這其間也在更新短篇小說，有數(shù)篇短篇作品刊于日報、雜志等紙媒，也有部分短篇在網(wǎng)媒上發(fā)表。

今天我要跟大家分享一下，在寫作的這兩年，我所收獲的一點小經(jīng)驗——我把它們分成了四個主題，希望我的這些經(jīng)驗，會對大家有所幫助。

首先，我們來聊聊如何做到長期持續(xù)的寫作輸出。

楊絳先生說過：有些人之所以不斷成長，就絕對是有一種堅持下去的力量。好讀書，肯下功夫，不僅讀，還做筆記。人要成長，必有原因，背后的努力與積累一定數(shù)倍于普通人。所以，關鍵還在于自己。

《名偵探柯南》的作者青山他在構思了1個月后就開始更新這部動漫，一口氣不斷更24年。24年連載期間，他只休息過兩次，且都是因為住院。因為需要大量的點子，所以青山大量的閱讀，也不放過生活中的任何細節(jié)，更是從身邊能動用的一切人那里尋求建議。

所以說：我們持之以恒寫作的第一點就是：看書，輸入！

不過我們不要做低品質(zhì)的勤奮者，書不是看完就行的，我們看書的目的，是你帶著腦子去補充能量。

我建議大家首先要海量閱讀，不一定只讀經(jīng)典，也要讀當代人的作品，好書壞書都應該接觸，這樣你才知道所謂的好，好在哪里，糟糕到底糟糕在什么地方，你去學他們好的寫作手法，避免糟糕的地方，這比你自己摸索，來的更快些。

其次，適當看一些小說教程，也就是理論知識。只有將理論和實際結合起來，才能讓自己提升的更快。關于這類的書有很多，我把我覺得不錯的幾本書的書名發(fā)給大家，大家可以適當挑選著看看。

后面兩本我推薦給大家的原因是因為我后面要講的細節(jié)描寫，很多人說不知道該怎么去表達，這里我建議大家看一些微表情和微行為的書，可以幫助你更好的了解：一個人在什么情況下，會有什么樣的動作、表情或者行為，有助于你的細節(jié)刻畫，這個我后面還會再細講。

那么，在小說和小說教程之外，你也應該了解一些更深一點的敘事學理論，以及足夠好的文學評論，文學評論里有很多獨到的見解，值得我們?nèi)W習，多看、多學，才會知道自己哪里有不足的地方。

上面說多看書。

那么第二點就是：生活的積累。

①寫你身邊的故事。這個基本上我們大多數(shù)人都是這么做的。寫你身邊每天發(fā)生的事情，還有你的親戚、朋友、甚至你自己身上發(fā)生的事情，無不可成文的。

②寫你聽說的故事。和別人聊天，你也會積累很多素材，我的有些故事都來源于“我聽說”。

③音樂、歌詞的感觸。有空去聽聽音樂，有時候一句歌詞就能觸動你的心靈，甚至一首旋律也能讓你動容，文字和音樂從來都是不分家的。

④一些段子、留言。網(wǎng)易云音樂下面的留言，很多都是很好的素材，還有各大網(wǎng)站下面的回復，不少也很精彩，往往一句話就能給你無限的遐想空間。

⑤去翻翻圖片。我有時候會去隨便找一個圖片網(wǎng)站，一張張翻看圖片，幻想一下，這張圖我能寫出什么，不經(jīng)意間，它也能打開你聯(lián)想的大門。

要獲得素材、獲得靈感很容易，天文地理所見所感所想，乃至于吃飯喝水睡覺，都可以給你靈感，我記得以前看一個科幻小說，就是作者喝湯的時候，看到油湯互相吞并而產(chǎn)生了聯(lián)想，寫了一個身體細胞互相吞噬的小說。生活，只要你肯留心去觀察，你會發(fā)現(xiàn)很多可以寫的東西，就看你能不能抓住它，把它變成文字。

接下來第三點就是：長時期的對生活的思考。

很多事情我們會記一輩子，悲傷的，開心的什么樣的都有，為什么我們記得那么牢固呢？因為這件事情觸動了你的心靈，那么這件事情，會隨著我們的成長，在你的心里慢慢發(fā)酵jiào。

所謂井淘三遍吃好水。

這些記憶經(jīng)過你長期對生活的思考，也許會演變出和以前不一樣的感覺來，那么這種感覺，就是生活給你的啟迪。而你在寫這些事情的時候，很容易找回以前自己丟失的某些東西。

所以好的題材，你可以在不同時期多寫幾次，你會發(fā)現(xiàn)每寫一次，你的文字都不太一樣，那是因為你的心態(tài)不一樣了。

寫作其實就是和自己過不去，誰都想寫好，誰都可能寫不好。我們所能做的，就是不擇一切手段寫下去，只有寫下去你才會進步，才會明白該怎么寫。

攝影大師是廢膠卷堆起來的，小說家是廢稿堆起來的，不要去在乎你被拒稿多少次，你就埋頭寫吧。割麥子的時候如果你直第一次腰，接著想直第二次腰，當你第三次再直起腰的時候，你就不想再彎腰割麥子了。所以干不好不是你的錯，不好好干，肯定是你不對。

好了，關于如何持續(xù)寫作，我們先說這么多，下面我們一起來聊聊短篇小說的人物形象怎樣塑造。

我呢，一開始先是寫短篇，一年左右開始寫長篇。不過當我第一部長篇寫完的時候，我突然發(fā)現(xiàn)，我不會寫短篇小說了，我只會去羅列長篇小說的故事梗概，只會寫流水賬，我相信這種感覺，很多寫長篇的人都有。

那段時間我很迷茫，怎么寫都感覺不對勁，于是我就求教了一下老師，那位老師說了這么一句話：丟掉了對人物形象的刻畫，濃墨重彩的去講故事，這樣人們的目光都聚集在故事本身，而不是人物了。

我豁然開朗，長篇小說因為戰(zhàn)線拖得比較長，因此對人物形象的塑造是循序漸進的，不是那么明顯，所以寫久了，就容易丟掉塑造人物形象的念頭，因此用長篇的手法寫出來的短篇就是一盤散沙，就是故事大綱。

我們寫小說，不論長篇還是短篇，你一定要先去想怎么塑造典型的人物形象，然后再考慮怎么利用人物的性格去帶動故事的發(fā)展。

那么怎么去塑造一個典型的人物形象呢？

我們先說短篇小說。

短篇小說你可以不需要將整個故事都完完全全寫清楚，但是你必須像女媧造人一樣，在讀者面前捏一個立體的活的人物出來。

人物是小說的中心，但這個人物又不完全等于現(xiàn)實中的人，小說中的人物應該是一個有強烈渴望、有不能自已的欲望的人。

你要想方設法讓你筆下的人物形象豐滿起來，這個人要具有代表性和獨特性，要讓讀者一看就知道她是誰，而不是看完小說，對主角的印象就是個人，長什么樣、是什么性格，有什么特點，一概不知！

這里我給你三項重要指標：合理，有特點，有代入感。

那具體我們要怎么去做才能讓人物形象豐滿起來呢？

第一，給你的人物起一個名字。

張三李四王二麻子都行，你要有一個意識——這不是路人甲，它從現(xiàn)在開始有血有肉有生命了，它與眾不同了。

第二：人物特征的刻畫。

人物特征刻畫并不局限于面部、外貌的描寫，重要的是突出人物的特點。包括外貌，出身，社會地位，言行習慣（如口頭禪，怪癖）等。

你幻想一下，這個人的經(jīng)歷、年齡、學識、性別，要具體的不要抽象的，如果你能具體到他喜歡吃什么，他走路有沒有內(nèi)外八字，他有什么沒有想要達成的愿望等等，那么這個人物的輪廓就基本就成型了。

接下來，第三點，也是最重要的——你要填充血肉，給你的人物加入靈魂。

亞里士多德說：尋找一個人物的欲望就是在塑造他的靈魂。人物只有在故事情節(jié)中才能顯示出其真正的魅力。

你塑造的這個人物它有什么想要得到的東西呢？錢？人？地位？生存？還是其他？他是通過什么手段得到的？或著它什么方式都用盡了卻為什么什么都沒有得到……每個人的追求都不一樣，方式和手段更是層數(shù)不窮，這些都是它的血肉，它的靈魂，是這個人區(qū)別于其他人最重要的部分。

另外建議你不要將人物臉譜化，別把好壞全部寫在“臉上”，試試讓他們“言不由衷”，你要記住，一個行動與內(nèi)心矛盾的人，遠比一個“表里如一”的人要有趣的多。

那么小說塑造了人物后，又要怎樣才能把文章寫得生動形象呢？

細節(jié)！

細節(jié)是小說的生命。細節(jié)決定成敗！事件因細節(jié)而真實，故事因細節(jié)而動人，人物因細節(jié)而豐滿，也通過細節(jié)的差別體現(xiàn)她的性格。

就像一個人不可能沒有骨骼一樣，從來就沒有無細節(jié)的小說，細節(jié)是支撐一篇小說的骨架，你可以只包含某一類的細節(jié)描寫，卻不可能完全沒有細節(jié)描寫。

那細節(jié)究竟是什么呢？

細節(jié)就是那些可以被眼、耳、鼻、舌、身感受到的東西，它們將抽象感覺變成具象，是非常具體的東西。小說是建立在細節(jié)之上的，這也是為什么我上面推薦你看《微行為》和《微表情心理學》這兩本書的原因。因為人的很多細節(jié)都是微行為，微表情，比如你緊張，你會心發(fā)慌，出虛汗，身體發(fā)抖，手心出汗，這些都是。

我們寫小說的時候可以從挖掘細節(jié)上入手，要盡可能多的用細節(jié)去描寫，比如窗簾的材質(zhì)、當時的天氣，社會的背景啊這都是細節(jié)。但是，寫作最難的地方也在于細節(jié)，難在你很難把自己內(nèi)心最真實的那種微妙感覺變成文字敘述出來。

最簡單的細節(jié)描寫：

你可以用白描的手法寫她的外貌，就像一說“長須紅面”你就知道是關云長。

你可以運用微表情和微動作去深化主角的內(nèi)心，就像一說他眼角向下一彎，唇角微微上揚，你就會感受到他在笑。

你還可以寄情于景，通過環(huán)境的變換，來隱喻筆下人物的內(nèi)心變化，就像電視里演得那樣，外面風雨瓢潑，主角的心在滴血。

甚至，關于社會背景的描寫，比如一個小說的開頭他這么寫：1938年冬，天下著大雪，村口那條歪歪扭扭的土路都快被雪封上了，可就算這樣，也還是沒能阻擋日本鬼子進村。

那通過這幾句話你是不是會在腦子里幻想出這么一副畫面？這就是細節(jié)描寫，這就是代入感，當你沉浸在我塑造的這種氛圍內(nèi)的時候，你就會被我牽著鼻子走了。

同時呢你還要學會用隱喻。隱喻是什么？是在A事物的暗示之下感知、體驗、想象、理解、談論B事物，以此讓讀者對作品有更深刻的感受，那這就也是代入感。

比如說：這支筆伴我度過春夏秋冬，對我來說意義非凡。那么你直接說這句話，大家根本沒什么感覺，但是你隱喻一下，這么說：這支筆如同我的初戀情人，它伴我度過春夏秋冬，對我來說它意義非凡。那這就是很簡單的隱喻，把筆和初戀情人聯(lián)系在一起，大家一想，就知道你對這支筆的感情有多深了。

其實我個人覺得，最初練習細節(jié)描寫的一個簡單的方法——就是將你形容詞全部都拋棄掉！還有一些成語，也可以適當?shù)臏p少使用頻率。因為成語本身就是一種高度概括的詞，你要試著將一些成語轉(zhuǎn)變成通俗易懂的細節(jié)描寫。

舉個形容詞的例子：

就像你要形容一個人性子急，你不要直接告訴讀者——他是個急性子，你可以說，我一周回家一次，可是每次回家都能聽見對門的女人罵孩子：三個數(shù)再不過來我就打你了！

這么一寫，就會比你干巴巴的說他性子很急更能吸引讀者，更能讓讀者感同身受。

再說個成語的例子：

這句：這里是一個鳥語花香的世界，每個人都沉浸在這片美景中……

單這句話聽起來，大家可以說沒什么特別的反應的，也不會去想象這到底是個什么樣的場景。

但是你把鳥語花香這個成語細化：

那這么一寫氣氛就被你渲染出來了，其實這段話就解釋了鳥語花香這個成語，但是眼睛看的，鼻子聞的，耳朵聽的，都有了，這么寫你就能充分調(diào)動起讀者的想象力，提高讀者的代入感。就比你寫成語讀起來更吸引人，所以該拆成語的時候，你要舍得拆成語。

另外呢，關于細節(jié)描寫，我還建議你嘗試下電影里的長鏡頭描述。

那么什么是長鏡頭描述呢？是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。

那我們寫作的時候怎么去用呢？

舉個例子來說吧，比如說你要寫一個男人在非常熱的天氣里從外面回到家里洗澡吹空調(diào)喝啤酒，這么一件事。

如果我們不去做細節(jié)描寫，那就這一句話就完事兒了，我們只是知道了這么一件事，卻不知道發(fā)生這件事的人是個什么人，但是你要通過長鏡頭的細節(jié)描寫來寫呢，你就能很輕易的分辨出這個人是個什么性格了。

這一連串的動作足夠給讀者營造一個糙漢子的形象。

那我再換一種寫法：

同樣是男人，第二段呢，就打造了一個心思細膩的男人形象。

我們就是通過這種不同的細節(jié)描寫來塑造一個典型的人物形象的。對不同人物的處理，以及對同一種人物不同命運的處理，就是判別小說家優(yōu)秀與否的關鍵之處。

我個人覺得，這種鏡頭法也很適合初學細節(jié)描寫的朋友，你將你要寫的場景，先在腦子里過一遍電影，演練一下，然后把你能記住的所有東西，在紙上全都寫下來，事無巨細。

寫完之后，你再從這里面挑選你覺得比較適合的詞句，這樣反復幾次之后，你就能夠掌握這種細節(jié)描寫的程度了，知道什么該寫，什么不該寫。

接下來我們說說更具有代入感的細節(jié)描寫是什么樣的。

威廉.塔玻利說過：人格化的動作，能夠創(chuàng)造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。

但是這種人格化的動作不是單一的，不是你孤零零寫一句：他點頭、他聳了聳肩、他坐下來……這種詞語，這種寫法是沒有任何意義的。

我們一定要注意啊，敲黑板，注意——所有枯燥無味的陳述和平凡的動作，都是小說的大敵。你要寫的不是這些，而是什么呢？是有意義的動作描寫，是具有人格化的動作描寫！

當人的活動與情感、態(tài)度、姿勢或表情聯(lián)系在一起的時候，它們才是有意義的動作，也就是人格化的動作。只有這樣的描寫，才能夠創(chuàng)造生動鮮明的畫面，才能使對白富有活力。

舉個例子：

大家看，這幾句話里：聳肩、走、拿、拍肩等都是動作，但這都是單一性的枯燥的動作，沒有描寫人物的態(tài)度、姿勢、表情或者意圖等等，顯得干巴巴的，缺乏場景感。這樣塑造的人物也是干癟的，沒有立體形象感，讀者只知道他是誰，但不知道他的性格和脾性。

接著我們再看這個：

現(xiàn)在這幅場景的情感就相對比較清楚了。人物的每一個動作都涉及到姿勢、態(tài)度和表情。這些詞語和動作相互起到了補充的作用，這就是人格化的動作。

就像看電影那樣，你要把讀者的視覺、聽覺、感覺都調(diào)動起來。這樣讀者看著就很有代入感，不知不覺就跟著你的文章走了。

所以說，你在寫細節(jié)的時候，切忌使用過多的形容詞、程度副詞，你盡量多用動詞、名詞，通過人格化的動作把每一個細小的點寫出來，這樣可以增加文章的畫面感，可以更加生動形象的展現(xiàn)人物和事件。小說不是大開大合、轟轟烈烈，而是寫出微妙來。微妙才是最高的境界。

接下來我們來說說長篇小說。

長篇小說如何寫的更加生動有趣呢？

如果說短篇考驗你的靈感和對人物的掌控能力，那么長篇小說考驗你的就是駕馭能力和耐力。一部長篇小說，其實就是展現(xiàn)作者本我的過程，你要將本真的你通過你的文章，你的語言、文字，展現(xiàn)給別人看。

長篇小說要寫得生動形象，你不僅要塑造一個鮮活的人物，你還要學會設置情節(jié)，通過人物、懸念與沖突賦予你的人物生命力，讓你的小說活起來。

第一：人物。

塑造人物形象可以有三種方式：

一種是讓人物在困難面前作出抉擇，抉擇就意味著性格，不同人有不同的選擇，這點和前面短篇小說里我說的那個給人物添加血肉和靈魂很相似，我就不再重復了。

第二種則來自弗洛伊德，他說人類的性格來自于童年的經(jīng)歷，這其實也就是在說原生家庭對一個人性格養(yǎng)成方面的影響。那我們在寫長篇小說的時候，也可以嘗試一下這種寫作方式，適當?shù)脑陂L篇中加入一小段你筆下人物童年的經(jīng)歷或者往事，以此對她現(xiàn)在的行為做一種解釋或者暗示，那這種情況下塑造的人物呢，她的性格就具有鮮明性和獨特性。讀者也對你塑造的人物有一個更新層次的認識。

這里有個例子，大家可以感受一下。

除了弗洛伊德外，還有一個，也就是第三種——榮格的人格面具理論，他認為人在不同的場合會有不同的表現(xiàn)，因為人類的內(nèi)心是由無數(shù)張面具組成的，一個面具就是一個子人格，或人格的一個側面，這也很有意思。有點像前陣子熱播的《七個我》。畢竟在現(xiàn)在社會，我們的確是擁有著很多面的，有興趣的話，大家可以試著在自己的長篇小說里運用一下這些手法。

另外，人無完人，你要讓你的人物有病，不是生病的病，是心里的病，也就是要創(chuàng)造一個不完美，有缺陷的主人公。這樣更貼近現(xiàn)實，更容易被人接受。

好人不要盡善盡美，壞人也不一定十惡不赦。人性本來就是矛盾的，沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，每個人的內(nèi)心都住著天使和魔鬼，關鍵是看在某些特定的時候，她哪種思想占據(jù)了主導地位。

優(yōu)秀的作品不僅要展現(xiàn)人物的本真性格，還要展現(xiàn)人物隨著時間和事件的發(fā)展而展現(xiàn)出來的變化性性格，你要給讀者呈現(xiàn)出因為時間的變化，因為這一系列事情的發(fā)生，文中的人物性格和心里有什么樣的變化，這樣的人物，才更加真實。當然了這種變化可以是好的，也可以是壞的。

所以我們在寫小說的時候，盡量去還原人性中復雜的這一面，以此來折磨讀者，讓讀者覺得他在這一面明明是好的，可為什么那一面又壞到要被槍斃，就如同他可以對女兒好到不行，但同時他也可能會是個毒販子，那讀者會因為喜歡他對女兒的好而舍不得他被捕，但有會因為他販毒毀了很多人而恨她，當讀者對她又愛又恨，那這個角色就塑造的很成功了。

第二，情節(jié)。

在情節(jié)上也是一樣的，有得有失，有好有壞，要得到先付出。另外呢，還可以帶有偶發(fā)性，給人意料之外的結果，正是這些點，存在于同一部小說中，才讓你的文章更吸引讀者，讓人又愛又恨，想放棄不看卻又舍不得放下。做到這一點，你就離成功不遠了。

至于這樣的情節(jié)具體該怎么寫呢，無戒老師在三月份的課程里講的很詳細了，這里我就不過多去重復，還不明白的寶貝兒們可以去回聽無戒老師3月份的課程。

第三，是你的語言、你的特色。

汪曾祺先生說過，任何語言的后面都有深淺不同的文化的積淀。作品的語言照出作者的全部文化修養(yǎng)。

一部小說，讀者首先看到的是什么呢？是你的文字，你的文字功底好，才能讓讀者有繼續(xù)看下去的欲望。你寫得亂七八糟，讀者看兩段就看不下去了，你后面設計的再精彩也沒用，所以一部小說，說到底，還是在考驗你的文字駕馭能力。

你的文字就是你的人，是夾雜著你個人的世界觀的。我們現(xiàn)在的寫作大部分都是經(jīng)驗型寫作，如果你對生活的理解力不夠，那么你的文字就是蒼白的，沒有大局觀，就容易造成一味地桃花源，或者一味地批判。文學要表現(xiàn)的沒有對錯的標準，他是緊密地反映生存狀態(tài)，是表現(xiàn)個人最真實的情感的，所以，一定要記住這一原則，你的文學要有自己的特點，才能給人帶來啟發(fā)。而這一特色正是揭示你的內(nèi)心，正是讀者區(qū)別你和其他作者的風向標。

因此我建議大家從最基本的開始，從最熟悉的開始，用最簡單、最直接的語言來寫，這樣出來的文字，才是最接地氣，最貼近生活的，也是最容易被讀者接受的。還有，我們一定要擴張自己的知識面，盡可能地多涉獵擴各種領域的知識，這樣寫出來的東西才有底氣。

就拿我自己來說吧，我寫的幾乎所有的文章，包括長篇、短篇，幾乎都是鄉(xiāng)土類型的，它沒有華麗的辭藻，很多語言甚至很粗鄙，但是這正是它的特色，不是說我們寫東西一定要爆粗口，而是看你要寫的是什么。我的鄉(xiāng)土文中有很多人設就是沒有文化的農(nóng)村婦女，你不可能讓她說普通話，踩高跟鞋，化煙熏妝，那就完了，那么土呢，也就是我鄉(xiāng)土文的特色、我的文風，我就是寫鄉(xiāng)土小說的，我不怕它土，土就對了。

所以呢在寫小說的時候，一定要注意，你的場景，你塑造的人物，人物的語言風格，你設定的情節(jié)、矛盾沖突，都要符合你的大環(huán)境，將大背景和人物所處的小背景聯(lián)系在一起,再利用屬于你自己風格的文字將他們闡述出來，這樣才能形成你獨有的那種味道。

這種味道是別人模仿都不容易模仿的來的，是你的標簽，你的印記。那么這種特色，也是你吸粉的關鍵，你一定要找到屬于你的味道，不然你今天變這個，明天換那個，你能不能駕馭得了，寫得好不好咱都放一邊，很多人會因為感覺不太能抓得住你的特色而放棄喜歡你了。所以抱定一個方向?qū)?，不要一會兒一換。要寫透一件事必須鉆到事情里邊去，要形成自己的風格，必須千錘百煉，必須要有匠人精神。

好了，今天的分享就是這些，希望我的這些收獲，也能對大家有所幫助。最后，送一句雞湯給大家：用心寫，慢慢寫，先打好基礎，再打動讀者，加油！謝謝大家。