1919年英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆創(chuàng)作了長篇小說著作之一的《月亮與六便士》，一句“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮?！睂⑺腥藦膲艟忱亓爽F(xiàn)實(shí)，思考人生該如何選擇才能魚與熊掌兼得。

是選擇夢想，還是回歸現(xiàn)實(shí)？是臣服于眼前的茍且，還是勇敢地去追尋詩和遠(yuǎn)方？閱讀本是一種隨著時間的流逝、眼界的增長而在不同階段有不同感悟的行為，但毛姆的《月亮與六便士》即便經(jīng)歷了百年滄桑，仍能一擊即中，引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎既松姆较颉?/p>

毛姆的這部長篇著作從出版至今被翻譯成60多種文字，版本數(shù)不勝數(shù)，而后浪出版的插圖珍藏版《月亮與六便士》采用了收藏級精致典雅裝幀，無刪減版讓人忍不住將這部經(jīng)典著作一讀再讀，重溫毛姆筆下的夢想與現(xiàn)實(shí)間的拉扯。

《月亮與六便士》是毛姆以法國后印象派畫家保羅·高更的生平為素材，構(gòu)建了一個追逐夢想的故事。書中的主人公原本只是一個平凡卻又人生圓滿的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人查爾斯·斯特里克蘭，在眾人以為他會一如既往地平凡度日時，他卻突然拋妻棄子，棄家出走，拋棄現(xiàn)實(shí)去追尋內(nèi)心隱秘的繪畫夢想。

一如歷史上許多因窮困潦倒卻依然堅(jiān)守夢想的偉人一斑，斯特里克蘭遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，貧病交加卻對夢想愈發(fā)堅(jiān)定執(zhí)著。如果說月亮代表的是內(nèi)心世界，六便士代表的是現(xiàn)實(shí)生活，那么斯特里克蘭便是那個即便放棄現(xiàn)在的幸福生活，也要不顧一切的去追求自己內(nèi)心世界的充盈的繪畫怪才。

或許有人會羨慕主人公放浪形骸之外的灑脫，也有人會甘于平凡屈服于現(xiàn)實(shí)中的窘迫，但毛姆恰是利用了夢想與現(xiàn)實(shí)間的矛盾來升華小說，用人性與藝術(shù)之間的關(guān)系引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)的思考。

相信讀完《月亮與六便士》的讀者也曾問過自己，是選擇代表著夢想的月亮，還是回歸現(xiàn)實(shí)生活，選擇六便士。畢竟我們并非像小說的主人公那樣是個不諳世事、冷漠孤僻的怪才，也沒有像他那樣執(zhí)著追求夢想的毅力。

無論是初讀還是再讀這部小說的人，都能在小說中感受到毛姆賦予故事的矛盾感，人性與藝術(shù)、夢想與現(xiàn)實(shí)、社會與個體、拋棄與堅(jiān)守......就像伍爾夫說的那樣：讀《月亮與六便士》就像一頭撞上高聳的冰山，令平庸的生活徹底解體。