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《故事情節(jié)設(shè)計(jì)——從生活中提煉創(chuàng)作的金點(diǎn)子》Jen Grisanti 著 張敬華 譯

第一章? 關(guān)于情節(jié)概要——如何定義生活中的情節(jié)概要

優(yōu)秀作家似乎總是寫作關(guān)于他自己的生活，但他的眼睛卻總是觀察著宇宙萬象的細(xì)微變化，他的文字貫穿著自己的生活和周圍世界的變化?！?jiǎng)P瑟琳 德林克 鮑恩

寫作最大的目標(biāo)之一就是與觀眾情感想通，并處于同一個(gè)感情基準(zhǔn)之下，使他們感同身受，并幫助他們認(rèn)清自己。

怎樣才能做到這一點(diǎn)呢？

需要寫作者深入自身的情感世界中，不斷探索個(gè)人的情感寶藏。要善于追隨那些一閃而過的瞬間想法，探求它們的內(nèi)在意義。

深入地探究自己情感的真相一定是令人害怕的，但是如果我們保持誠(chéng)實(shí)的寫作態(tài)度，別人就一定會(huì)理解我們的故事。鼓起勇氣把真實(shí)的故事源源本本的講述出來，并轉(zhuǎn)換成文字，這對(duì)于每個(gè)人而言都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

事實(shí)真相具有非常重要的意義。你埋在心里的感情曾經(jīng)是成千上萬的人感受過、害怕過、不敢去面對(duì)的，這就是你的機(jī)會(huì)。

個(gè)人的情節(jié)概要可以將生活中的時(shí)刻以某種方式組合形成一個(gè)故事。創(chuàng)作者可以帶著一個(gè)主題去尋找生活中的某一個(gè)片段，再添加一些虛構(gòu)的成分，最終形成系統(tǒng)的想法。

情節(jié)概要的寫作可以將寫作者與故事分割開來，并從客觀獨(dú)立的角度仔細(xì)觀察生活。

有三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)可以使創(chuàng)作者更清楚如何講故事。

1、深入思考自己的生活經(jīng)歷；

2、提煉總結(jié)出生活真理并構(gòu)筑情節(jié)概要的結(jié)構(gòu)

3、加強(qiáng)領(lǐng)悟如何組織故事

第二章 將普通生活瞬間應(yīng)用于故事情節(jié)中

將心靈之息付諸于筆端，成就文字?！?華茲華斯

在開掘個(gè)人內(nèi)心的未知領(lǐng)域的過程中，我們會(huì)經(jīng)歷與體驗(yàn)各種情緒，包括恐懼，這才是人生經(jīng)驗(yàn)的核心價(jià)值。當(dāng)我們?cè)谀X海中進(jìn)行情景回放時(shí)，常常會(huì)感到自己身處一個(gè)相對(duì)陌生的事件中，甚至于我們經(jīng)常以為這根本不是那件讓我們心煩意亂的事情。相反地，只有情緒——源于我們內(nèi)心世界的情緒，才是令人回味的。通常情況下，這類事件象征著巨大的秘密或者痛苦，常常迫使我們?cè)谠谡b待發(fā)前，忍不住去尋找與發(fā)現(xiàn)，在內(nèi)心與邪惡、沖動(dòng)反復(fù)抗?fàn)帯?/p>

作家們應(yīng)該潛入類似的生活片斷中，這或許會(huì)讓人感到痛苦，但這些時(shí)刻才是作品的感情深度的源泉。

作為作家，應(yīng)該可以為觀眾提供具有巨大力量的情感依靠，用虛構(gòu)的方式觸及觀眾的內(nèi)心，并安慰他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中受傷的心靈，而且能夠提供一個(gè)釋放痛苦的情感出口，在小說中展示人物并不孤單，痛苦也并不是偶爾發(fā)生。

第三章 情節(jié)概要的創(chuàng)作與故事情節(jié)的應(yīng)用

詞語(yǔ)就好像太陽(yáng)光束一樣，越是精煉，越有說服力。——羅伯特 騷塞

1、潛入自己生活中的情感瞬間，重溫我們所經(jīng)歷過的生活與情感波折，總結(jié)并記錄下來形成情節(jié)概要；

2、翻閱相冊(cè)，仔細(xì)考慮生活中的“第一次”經(jīng)歷，總結(jié)并記錄下來形成情節(jié)概要；

3、考慮如何增加戲劇沖突，對(duì)故事加以虛構(gòu)，使故事本身產(chǎn)生真正的變化。

好的故事結(jié)構(gòu)常常與現(xiàn)實(shí)中事件發(fā)生的順序不同。這就是為何我會(huì)經(jīng)常強(qiáng)調(diào)編劇們所能寫出的頂級(jí)故事，就是將故事背后的感情記錄下來，計(jì)算好故事相應(yīng)的節(jié)點(diǎn)，以虛構(gòu)的方式加入以上那些令人動(dòng)容的感情和令觀眾發(fā)出贊嘆的生活瞬間。

第四章 辨認(rèn)具有典型生活意義的普遍生活瞬間

如果有感而發(fā)，寫作則相對(duì)是一件容易的事情?！だ漳?阿施

普遍生活瞬間在書中可以跨越任何一種情緒，總體來講，它的核心就意味著偏移與轉(zhuǎn)變。通常情況下，普遍生活瞬間在故事中是一個(gè)良好的開端或是一劑強(qiáng)催化劑，講故事的過程則像旅行一樣，在充分的時(shí)間里將你所想與所做的事情細(xì)細(xì)拆分開來。

尋找辨別屬于你的普遍時(shí)刻的價(jià)值不僅在于實(shí)際發(fā)生在生活中的那些時(shí)刻，也在于思考現(xiàn)實(shí)生活中的那些細(xì)小的事件，或許它對(duì)你的生活產(chǎn)生影響，或許這件事促使你的生活發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

第五章 談如何創(chuàng)作情節(jié)概要

如果你不能在一張名片大小的紙上完整地記錄與表達(dá)你的創(chuàng)意，那說明你的想法還不夠成熟與精煉?！骶S 比拉斯科

第六章 談創(chuàng)作中的困境與目標(biāo)

優(yōu)秀的作家表面上仿佛都在寫自傳故事，實(shí)際上他卻無時(shí)無刻不用雙眼去觀察自己與周圍事物的變化，進(jìn)而注視著大千世界的變遷?！瓲柗?沃爾多 愛默生

什么是困境？困境就是提出一個(gè)有至少兩種解決方法或者可能性的問題，同時(shí)這兩種解決方法或可能性在實(shí)際生活中都很難被選擇或接受。

困境的雙重目標(biāo)：如何從困境中生發(fā)出清晰的目標(biāo)，或者如何推動(dòng)劇中核心人物漸入困境，這些手段將使故事更吸引人。

第七章 談核心人物的困境? 它們?cè)从谀睦?，將?dǎo)向什么樣的目標(biāo)

如果不知將要到何方，如何期望到達(dá)的時(shí)刻？——巴茲爾 S 沃爾什

目標(biāo)與困境的建立和設(shè)計(jì)一直處于故事各要素的首要位置。

故事中的障礙、不斷升級(jí)后的障礙、故事的中間節(jié)點(diǎn)、故事中“一無所有”的時(shí)刻都會(huì)并且應(yīng)該與目標(biāo)遙相呼應(yīng)，且最終將會(huì)回到故事設(shè)定的目標(biāo)上。

第八章 談?wù)勆钪械墓适氯绾斡绊懩繕?biāo)與困境

我將我的天賦投入到生活之中，留給作品的緊緊是其中的部分才能而已?！獖W斯卡 王爾德

我們的背景故事曾經(jīng)引導(dǎo)我們到達(dá)某種頂點(diǎn)的時(shí)刻。這些時(shí)刻與事件是形成背景故事的重要組成部分。

所謂背景故事就是在我們講述的故事之前發(fā)生的那些事。

是什么因素造成了我們情感的深度？通常情況下，這源于我們對(duì)實(shí)物的看法，觀點(diǎn)以及通過生活而得出的經(jīng)驗(yàn)。

生活中的大多數(shù)事情并不如想象中那么偉大神奇，但是在我們的故事中，它們可以。這就是真實(shí)故事素材中添加虛構(gòu)情節(jié)的魅力。

故事背景是那些填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的部分。 會(huì)通過多條背景故事來揭示人物性格，這有助于我們了解和認(rèn)定我們所看到的那些事物的特性。

事實(shí)上，一些優(yōu)秀電影總會(huì)在每個(gè)場(chǎng)景講到主要人物時(shí)，為他們?cè)O(shè)置一兩個(gè)這樣的背景故事。這意味著，不論他們說寫什么或如何行動(dòng)，總會(huì)表現(xiàn)出一些關(guān)于“他們是誰(shuí)”的的背景故事來。這有助于我們理解故事人物的行動(dòng)，并用正常生活中的邏輯猜他們的下一步旅程，從而進(jìn)入到一個(gè)與影片中人物共通的情感世界中去。

第九章 談?wù)勚饕宋锏谋尘肮适率侨绾斡绊懫淠繕?biāo)與困境的

寫作的過程就是帶上面紗與揭開面紗的過程?！狤 B 懷特

第十章 如何展開困境——談連續(xù)的事件及其對(duì)目標(biāo)的影響

戲劇，不是講述一個(gè)人的一輩子，而是要把他置于一種被束縛的情況下，在故事結(jié)尾當(dāng)束縛煙消云散時(shí)，其人可見?！蟹?托爾斯泰

藝術(shù)是生活的模仿者。

第十一章 如何構(gòu)造核心惹怒的困境與目標(biāo)，使故事情節(jié)更令人信服？

你沒有從事寫作是因?yàn)槟阒皇窍胍磉_(dá)些什么，而當(dāng)你以寫作為生時(shí)那是因?yàn)槟阌性挶仨氁f。——司各特 菲茨杰拉德

當(dāng)我分析一個(gè)電視劇本，一般會(huì)在其中尋找一下這些因素。

首先，在每一個(gè)故事情節(jié)中尋找設(shè)置的困境和電視劇內(nèi)容的線索。

其次，瀏覽所有的行動(dòng)計(jì)劃。

最重要的事情，是困境的設(shè)置是否夠吸引人，劇中核心人物的目標(biāo)是否明確，或者查看第一幕結(jié)束時(shí)的目標(biāo)設(shè)定，如果目標(biāo)設(shè)定不清晰，劇本一定不會(huì)被選中。

接下來，我會(huì)留意其他行動(dòng)的發(fā)生。

第二幕應(yīng)該有一個(gè)與目標(biāo)相反的行動(dòng)，或者與解決困境相悖的方案，或有通往目標(biāo)的第一個(gè)障礙出現(xiàn)。這是故事沖突升級(jí)的開始。

第三幕結(jié)束時(shí)，應(yīng)該出現(xiàn)不斷升級(jí)的障礙或轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)這兩個(gè)時(shí)刻應(yīng)該反映出在第一幕中設(shè)立的目標(biāo)。

第四幕結(jié)束時(shí)，要出現(xiàn)“一無所有”的時(shí)刻。這時(shí)核心人物（可以是一人也可以是多人）應(yīng)當(dāng)離設(shè)定的目標(biāo)盡可能遠(yuǎn)，仿佛很難實(shí)現(xiàn)目標(biāo)一樣，當(dāng)然目標(biāo)仍然與第一幕保持一致。

第五幕，核心人物要達(dá)到目標(biāo)。在此過曾紅，要確保核心人物以積極的心態(tài)達(dá)成目標(biāo)。

一個(gè)理想的B故事盡管與A故事很相似，但是如果做好內(nèi)容的架構(gòu)，可以在感染力方面得到大幅提升，從而超越A故事。在創(chuàng)作中保持對(duì)目標(biāo)與困境的關(guān)注，不忘對(duì)故事情節(jié)的架構(gòu)。

如果B和C兩個(gè)故事是同樣主題類型的腳本，所有的故事情節(jié)都從構(gòu)建目標(biāo)與困境斟酌考慮，有障礙或反方向的錯(cuò)誤行動(dòng)以及不斷升級(jí)的障礙，有轉(zhuǎn)折點(diǎn)或“一無所有”的時(shí)刻。故事中的每一個(gè)場(chǎng)景與這些時(shí)刻相倆系。牢記這一點(diǎn)會(huì)幫助你更好地把握寫作方向，更加有目的地構(gòu)建故事情節(jié)。

在通常情況下，編劇們會(huì)寫一些場(chǎng)景，而不去考慮故事本身。他們可能善于塑造人物，但是如果沒有故事來推動(dòng)人物發(fā)展，必將失去觀眾的喜愛。除了關(guān)注圍繞在核心人物周圍的這些問題以外，還要確保情節(jié)是在每一個(gè)場(chǎng)景都向前推進(jìn)。

如果人物的外在目標(biāo)與內(nèi)心目標(biāo)相對(duì)立，將更有助于建立人物的困境。

第十二章 哪些障礙不僅是在生活中曾經(jīng)面對(duì)過的，也是追求的人生目標(biāo)？

如果世上存在一條沒有荊棘的坦途，那么它可能不會(huì)通向任何地方?！ㄌm克 A 克拉克

達(dá)到目標(biāo)的成就感有一部分源于在路上盡管可以看到困難重重，卻有信心客服困難和障礙。

當(dāng)大家理解了在到達(dá)成功目標(biāo)的過程中，我們?cè)绞强缭秸系K，保持堅(jiān)定的信心一直努力時(shí)，最終的成就感也越強(qiáng)。

衰落的經(jīng)濟(jì)景象對(duì)生活造成持續(xù)低迷的影響，往往顯示為一個(gè)具有諷刺意味的結(jié)果，那就是在需要的時(shí)候幾代人生活在一個(gè)大家庭里。在破壞背后往往有積極的故事發(fā)生。

第十三章 談核心人物在追尋目標(biāo)過程中所面臨的障礙

夜晚沿著海灘漫步，想起一個(gè)，他能寫幾句糟糕的事故、大踏步地走虎黑暗、不斷尋找精彩人生，后來改變了我的命運(yùn)。哦你過來沒有想過那個(gè)人會(huì)是我。——安娜 昆德蘭

第十四章? 生活中會(huì)發(fā)生哪些最糟糕的事情？——談困境的解決與目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)

最困難的不是征服高山，而是征服自己?！５旅?希拉里爵士

第十六章 談生活中循環(huán)出現(xiàn)的符號(hào)與主題

主題可以是任何事物，可以在故事中附加輕拿，增添涵義，或者緊緊只是表面的意思而已。

思考主題時(shí)，方法之一是探索兩種意義截然相反的詞語(yǔ)，安排劇中角色啟動(dòng)從正面詞語(yǔ)到反面詞語(yǔ)的旅程。

我覺得作為藝術(shù)家，我們的責(zé)任就是去體驗(yàn)生活，然后通過我們的故事推動(dòng)生活向前。至于生活的損失，那只是我們?cè)谏畋澈罅粝碌能壽E而已。

第十七章? 談故事的主題與象征手法的應(yīng)用

建立空中樓閣遠(yuǎn)比在地面上一磚一瓦地蓋城堡有趣得多?！獝鄣氯A 吉本

第二十一章? 談人物目標(biāo)對(duì)其生活的影響

優(yōu)秀的編劇能夠很好地把握與運(yùn)行內(nèi)心目標(biāo)與外部目標(biāo)的和諧一致，同時(shí)他們也使兩者保持一定的差異與距離。這樣做的結(jié)果就是使他們筆下的故事情節(jié)令觀眾過目不忘。

李察 卡爾森 所著的《不要為小事煩惱》一書中有一個(gè)小測(cè)試。

測(cè)試要求每個(gè)人寫5-10個(gè)當(dāng)前最令人困擾的事物清單。請(qǐng)測(cè)試者一周后，重新檢查所列的清單，看看有哪些項(xiàng)目仍然令人困擾，而哪些卻已經(jīng)順利完成。

在檢查中發(fā)現(xiàn)，清單中所列的一些事經(jīng)過一周的時(shí)間已然煙消云散，我根本不應(yīng)該為那些不會(huì)發(fā)生的事情憂心忡忡，并因此浪費(fèi)了那么多時(shí)間。