《一出好戲》已于近日上映。提前場時，它已經(jīng)被熱心影迷貼上了數(shù)不清的標簽，預示一場即將到來的解讀大挑戰(zhàn)：

末日生存、反烏托邦、階級矛盾、荒誕、魔幻現(xiàn)實、人類進化史、文明的誕生、黑色幽默、癲狂寓言、暗黑人性…

這是觀影過程中，在我腦海不斷切換跳轉的關鍵詞。

黃渤野心之大，想表達東西之多，從這部導演處子作中即可窺見幾分。以黃渤的金牌演員身份，還有這十年在中國影視行業(yè)的深耕積累，借由拍電影，隨便拼湊個迎合大眾的嬉笑故事，迅速完成商業(yè)變現(xiàn)，或許不難。

但《一出好戲》是在一個極其有限的小空間中，去建構一個大世界，籍此完成人類社會層層演進的舞臺戲碼，深層次探討「人」的基本屬性及生存問題。這并非易事。至少對一個新人導演來說，絕對算得上挑戰(zhàn)。

畢竟，追求更高級的電影藝術審美和表現(xiàn)力，遠比討好市場和流量變現(xiàn)要難得多。

電影的故事結構，并不復雜。

公司團建，出海。遇到風浪，被困荒島100多天。與外界失去一切聯(lián)系，似曾相識的荒島求生戲碼。

電影中的荒島，即是現(xiàn)實世界的縮影——這家公司其實就是一個濃縮的小社會，擁有著千姿百態(tài)的眾生相。

正如我們身處任何一家公司，共事在任何一間科室，有人資產(chǎn)上億，早早完成原始積累，紐交所敲鐘；有人住地下室，每月有還不完的信用卡賬單，連夜拼多多。當下中國社會，人與人之間的差距，從出生的那一刻似乎就已經(jīng)注定了。無論通過何種方式努力，都越來越難以實現(xiàn)階層的真正跨升。

張總、司機小王、財務姍姍、保安、欠債一身的loser馬進和堂弟小興，其實就是我們身邊的每一個人。

現(xiàn)實世界，因規(guī)矩、道德、法律的存在，呈現(xiàn)出相安無事的平衡狀態(tài)。而被強制于同一困境，所有人就得迅速卸下身份。

于是，老板不再是老板、保安不再是保安、司機不再是司機、銷售不再是銷售。每個人仿佛赤身裸體，是剛來到人世的“原始人”，他們被欲望推動，憑借本能求生。之前身處文明社會建構的一切法律、道德、規(guī)則、秩序、階層，漸次瓦解。被解構、重組的權力關系，經(jīng)歷三輪洗牌，代表著人類發(fā)展的不同階段。

一切從零開始時，誰的生存能力最強，誰就是王者。

在最初階段，王寶強飾演的司機小王，依靠武力以及生存技能取勝，獲得最多的資源，有了廣大的群眾基礎，完成了島上第一次權力更迭。這一階段，代表人類剛剛學會使用工具的原始社會。

然而，只要是生命，本身就存在著欲望，當生命的進化意識變強，就擁有了更多生產(chǎn)力。于和偉飾演的張總，畢竟比簡單粗暴的司機小王更有商業(yè)思維，此時他依靠商品社會的規(guī)則，建立了新的貨幣交易體系，拉攏了一大批人，逐漸淘汰小王統(tǒng)治的原始時期，建立全新的商業(yè)社會。這是第二次權力的更迭。

生命要想得到進化，就永遠不可能避免斗爭。小王和張總形成的兩股力量，長時間處于敵對的狀態(tài)，互不相讓。此時，兩頭都沒得到好處的馬進和堂弟小興，在絕望之時，被一場突如其來的“魚雨”砸到。

這二位作為loser的代表，欠下債務，在底層社會摸爬滾打，習慣性的買彩票，企圖靠中大獎翻身，結果剛得知中了6000萬，就被流落荒島。此時才發(fā)現(xiàn)，這場魚雨原來是兌現(xiàn)了的6000萬大獎，命運就此迎來改變。二人利用豐富的資源，和精神勝利法般的洗腦演說，帶領島上的居民重振信心，過上了仿若身處世外桃源的幸福生活。

這個階段，馬進和小興完成了第三次權力更迭，仿佛象征人類文明的誕生。畢竟，擁有了工具與貨幣之后，人類需要精神上的救贖和成長。

于是，黃渤在黑暗中制造了一場鏗鏘有力的燈光演說，鼓勵大家勇敢起來，主動擁抱新世界，熱愛生活不氣餒，民主自由，人人平等。其實很像一場充滿宗教圣潔光環(huán)的傳銷儀式。當致敬尼采的經(jīng)典交響曲《查拉圖斯特拉如是說》序曲響起時，完美呼應了庫布里克《2001太空漫游》中黑猩猩扔骨頭的那段蒙太奇。

序曲本身表現(xiàn)了太陽噴薄而出的景象，整個交響樂力圖表現(xiàn)人類文明的發(fā)展經(jīng)過，此刻配合馬進的勵志演說，呈現(xiàn)出振奮人心的氛圍，極其富有力量。

隨后，大家每天一起，快樂地唱歌跳舞，日出而作，日落而息，仿佛生活在最理想的烏托邦。然而，安穩(wěn)而有序之際，每隔十二天會響一次的奇怪聲音又出現(xiàn)了。馬進、小興、小王去一探究竟，發(fā)現(xiàn)真有外面世界的船經(jīng)過荒島。

苦苦等待的這一天終于到來，他們有了獲救的可能。然而，短暫興奮過后，三位的表現(xiàn)又各有不同。打回原形的他們，還是現(xiàn)實中的loser，他們真的愿意放棄現(xiàn)有的一切嗎？

小王表現(xiàn)出終于獲救的欣喜若狂；小興表現(xiàn)得很冷靜，他有了私心，企圖隱瞞這個事實，丟棄這里的人，和哥哥一起離開，表現(xiàn)出人性中極其冷酷自私的一面；馬進猶豫了，但最后經(jīng)過內(nèi)心的掙扎，守住了人性中最后的底線，向眾人道出了真相。

片中處處可見荒誕：

比如對于瘋子的定義，不是由人的真實病情來決定，而是整個社會，也就是由身邊的人來決定的。你說出了他們不愿意相信的真相，所以你才是哪個異類。

比如隨處出現(xiàn)，那只渾身綠得發(fā)光的蜥蜴，有著先知般的視角，詭異而神秘，時時嘲諷著丑態(tài)百出的人類；

比如為了諷刺現(xiàn)實而倒置的鏡頭，與人性的突然反轉；

再比如突如其來的魚雨、穿著藍白條紋病號服的居民、外表奇怪的交通工具。

在表現(xiàn)黑色幽默上，音樂的配合功不可沒，從頭到尾融合了古典、歌劇、軍鼓小號、西部曲風、還有交響曲，表現(xiàn)出癲狂的戲劇張力，加深了電影的寓言色彩。

人物的設定與表演，整體更接近實驗戲劇舞臺的表現(xiàn)形式?？鋸埖闹w語言，大起大落的情緒，不時迸發(fā)充滿哲理的臺詞，性格各異的有些神經(jīng)質(zhì)的人物群像。

值得一提的是，片中人物的反轉，都處理得較為自然。于和偉飾演的張總，精明暴戾，心狠手辣，為了利益不擇手段，但在看到女兒視頻的那一刻，整個人淚奔，柔軟得令人難過（哪怕被利用）。

小興的黑化，是從最初一個傻乎乎的小跟班，到展現(xiàn)出因欲望而生的貪婪之心，前后反差之大，處理得不動聲色。他角色的轉化反差，從眼神中就能有直觀體現(xiàn)。剛開始呆萌笨拙，到后期深邃狡詐，尤其是那一幕在草叢中的遠望，可以說很是滲人了。張藝興的此次表現(xiàn)，會有些出乎意料的驚訝。

至于舒淇和黃渤的那條愛情線，已經(jīng)被反復講過許多，這里就不贅述了。姍姍這個角色，是美好的化身，代表人類身上尚存的正義、愛與善良。她也是導演在荒誕的悲喜劇中，對人性寄托的最后一絲理想。

“荒島求生”題材的影視作品，核心就是將不同階級屬性的人群，借外力強行歸置于同一封閉的空間求生存。因此這類題材常常會引發(fā)分子生物學關于達爾文進化論的探討。看似衣冠楚楚的人群，實乃赤裸裸蹦跳的動物世界。

往更深了講，它關乎人類的起源，最初的生產(chǎn)力、工具的使用，貨幣與交易、權力與秩序、文明與發(fā)展，最終還會上升到人類學、社會學、哲學與心理學的討論范疇。

對于王寶強和黃渤的被瘋子化，可怕的不是沒有人相信他們的話，而是判定病情的緣由，是通過“社會群體“來認定。決定命運的斷論，掌握在多數(shù)人的看法中，只是因為你道出了看似荒誕卻真實無比的真相，就是烏合之眾眼中的瘋子。人言說，三人成虎。我想，也可以三人沒虎。

最終，在所有人都認為點燃的，是燒死哥白尼的大火中，它成為了希望的燎原之火。

《一出好戲》用無數(shù)細節(jié)埋藏著隱喻，所以解讀的空間足夠大。為了劇情而去的觀眾，可以單純看故事，尋得開心。喜歡思考的觀眾，可以窺見寓言色彩和黑色幽默。

正如黃渤自己所言，中國電影市場需要這樣一部，能夠引發(fā)觀眾思考的電影。《一出好戲》不是精彩到?jīng)]有缺點，但是，它真的與那些濃妝艷抹的玩意，很不一樣。

畢竟，沒營養(yǎng)爛片，真是看得夠夠的了。

注：本文為原創(chuàng)文章，首發(fā)于MOViE木衛(wèi)，經(jīng)木衛(wèi)編輯部修改，未經(jīng)允許不得轉載。

文 │尋歡盜

圖 │來源于網(wǎng)絡

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