現(xiàn)在網(wǎng)絡文學及其改編的影視作品（尤其是影視?。┲腥嗽O，觀眾看來看去有一種千篇一律的感覺，也就是“臉譜化”，就像京劇中的各種角用不同顏色的臉譜表示一樣，缺乏鮮明的個性，人設的發(fā)展缺乏張力。

比如：壞人的角色直觀就能看出來，缺乏懸念感；好人的角色單調(diào)，缺乏變化和成長。比如我們看影視劇《后宮·甄嬛傳》和《羋月傳》，對比看下來感覺《羋月傳》的人設不是很分明，比如《羋月傳》中羋茵、《楚喬傳》中宇文懷一看就是壞人，而且是一如既往的壞人。

因此，一個有個性、有張力、能代言一個群體形象的人設，對于IP化是否成功，就顯得至關重要。這也就是“特化”。它為網(wǎng)絡文學特化創(chuàng)造了條件，人設經(jīng)過“越來越明顯的分化、細化、窄化”后，越來越特化為某一類特殊化的人所創(chuàng)作、表達和分享的作品、類型以及“組織”方式。

一個人設要想吸引人，必須是有張力的。

《后宮·甄嬛傳》中，女主甄嬛從一進宮開始的懵懂、青春、追求愛情的少女，歷經(jīng)宮廷風云變幻，經(jīng)歷重重磨難，最后成長為腹黑、工于心計、處世精明的后宮女主人。如果這個人設沒有不斷地成長和歷練，整部作品就會顯得很呆板、缺乏生命力，缺乏吸引著讀者（受眾）往下閱讀（追?。┑挠?。

一個有個性、有張力的人設，必定極致化的。

就像《花千骨》中霸氣狠毒的殺姐姐對小骨的那種到了極致的寵愛：“白子畫，你若敢為你門中弟子傷她一分，我便屠你滿門；你若敢為天下人損她一毫，我便殺盡天下人?！边@樣集合了無數(shù)人的優(yōu)點于一身的人設，堪稱當下女孩們心目中的“霸道總裁范”，當然受到女性觀眾的歡迎。

一個好的人設，必須設置的情感飽滿而感（虐）人。

就像每部作品（影視）都有一個癡情執(zhí)著的二號（男二號或女二號），他或愛或恨，如果沒有這個二號，一號的人設情感就不完整也不動人。那個寧愿終身不娶也要享受、以死相換保全愛人性命的果郡王，愿意用自己的權勢乃至生命來為羋月保駕護航的義渠君，那個為男友傾盡所有的御姐安寧（《南方有喬木》）……

說了這么多，在全民娛樂賣人設的時代，網(wǎng)絡文學IP化的人設塑造和構建法則，到底是什么？《網(wǎng)絡文學評論評價體系構建：從“頂層設計”到“基層創(chuàng)新”》給出的兩條重要法則，就是：你要通曉并掌握那種“腦補”和“引爆點”機制。

以網(wǎng)絡小說IP影視劇《楚喬傳》為例，面對女主不甘心做一輩子奴隸，而要奮起，為自己和家人爭取自由的人設，就能自行腦補接下來發(fā)生的一些情節(jié)，比如她如何想方設法逃走，如何瞞過自己的主人；而對于《錦繡未央》中女主為了報亡國滅家之仇，怎樣從一個懵懂的少女成長為深諳算計、在李府站穩(wěn)腳跟而后圖謀長遠的……都可以自行腦補一下。

因為，通過腦補，這些人設經(jīng)過網(wǎng)絡文學“主題化”的重述與重譯、重釋與重塑，就能提供了“個體經(jīng)驗—新公共經(jīng)驗—集體無意識”的融合路徑，可以將個體的需求暗流“引爆”成大眾普遍的社會潮流。這就是《網(wǎng)絡文學評論評價體系構建：從“頂層設計”到“基層創(chuàng)新”》中指出的引爆點機制。

因此，對于IP化的內(nèi)容創(chuàng)生者來說，你要塑造一個成功的人設，就必須深諳和掌握這種腦補機制，化繁為簡：就像畫馬只畫一角，你如何做到只在畫面上留上馬之一蹄，而把“一日踏盡長安花”的想象世界留白給所有的“腦補者”？