愛情喜劇一直是我偏愛的電影類型，但在所有的愛情喜劇中，我又尤其偏愛法國片。那種充滿了溫暖、智慧、自嘲、尷尬的小鬧劇，不落俗套的劇情，總會讓人沉醉其中，把自己輕易地投射進(jìn)去。而大多數(shù)時候，它不一定關(guān)乎相守，不一定關(guān)乎精神戀愛，但一定關(guān)乎激情，與成長。（誰說在激情中不能成長呢；）
在法式愛情片中，激情的前提是跨越世俗的關(guān)系。
無論是《20歲的差距》中年齡相差20歲的姐弟戀，
還是《心動的感覺》中承諾只動性不動情的兩位，
或者是《芳芳》中作為“第三者”的欲情故縱（這兩部片是蘇菲瑪索顏值巔峰時期我的最愛！）
《芳心終結(jié)者》中男主角以拆散鴛鴦為職業(yè)，結(jié)果卻在任務(wù)中墜入愛河，
《天使A》中天使愛上其貌不揚(yáng)的亡命之徒，
還有我個人最愛的影片之一——《這個殺手不太冷》中一個職業(yè)殺手和被害家庭女孩的情感。雖然拍攝地點在紐約，但因為呂克·貝松編劇和執(zhí)導(dǎo)以及讓·雷諾的主演讓我無法不把它當(dāng)作一部法國電影來對待。
或者是《查泰萊夫人》中公爵夫人被自家園丁“誘惑”的情事。當(dāng)然這得益于原著——D．H．勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》之精彩，但是各國版本中，法國版看起來最原汁原味。
法國以外的地方，激情似乎只能和青春綁定；法國以內(nèi)，激情和年齡無關(guān)。
也許正是因為這些法國電影中頻繁出現(xiàn)的激情澎湃，才讓我們被“洗腦”得如此徹底，認(rèn)為巴黎就是浪漫的代名詞。
巴黎的浪漫有被美化的嫌疑，我有好多在巴黎生活了許久的朋友，至今單身的不在少數(shù)。生活在其中并不意味著你一定能找到一生的伴侶（或許這個幾率比別處還要更小一些，因為這兒有太多的誘惑和太“解放”的思想），但在這里你一定不缺愛情故事。
巴黎人是直接的，他們習(xí)慣對于喜歡的人（甚至是路人）直接上前去表達(dá)好感。一個表情、一個側(cè)臉、一個眼神都能讓他們心潮澎湃，并且認(rèn)為值得為此抒發(fā)情感。我第一次在擁擠的地鐵站臺上“被表白”時，驚恐都能透過表白者的眼睛反射回來。還沒等我有任何反應(yīng)，對方已經(jīng)非常知足地昂首踏上了地鐵，留下一個瀟灑的背影。
對于法國人來說，性是一個茶余飯后可以放在臺面上嚴(yán)肅議論的話題。緊接著剛談完的政治話題的余溫，完全不會覺得有跳脫的尷尬。也許正因為臺面上談?wù)摰枚嗔耍簿屯耆珱]有了藏著掖著許久猛得拿出時的餿味兒。他們談?wù)撔缘姆绞郊炔蛔屓擞X得惡俗，也不覺得粗鄙，就好像談?wù)摻裉斓耐聿湍膬鹤龅貌粔蚝靡粯?，談?wù)撔詭缀跏且粯拥牟黄灰兄辛⒖陀^。時不時夾雜著的眉飛色舞或者突然向你飛來的眉眼，你一定要留心接住。
在這里，喜歡一個人很簡單，你就上前去告訴他／她，Je t'adore！平時電影里用濫了的法語初學(xué)者必顯擺的“Je t'aime”（我愛你），除了老夫老妻以及家人之間，平時他們并不常使用。尤其是對于剛認(rèn)識不久的人，說“Je t'aime”估計會嚇到對方。對于他們來說，性的發(fā)生也并不需要“我愛你”那么多情感作鋪墊，“我喜歡你”就足夠作為一場法式熱吻的前戲。
當(dāng)記者問《20歲的差距》的導(dǎo)演David Moreau“什么是年輕”時，他不假思索地回答：年輕就是不畏懼！從這個角度來說，法國人年輕的時間明顯長過其它地方。街上一個氣宇軒昂的白發(fā)老頭也會過來紳士地跟你鞠個躬，然后說“Vous etes eblouissante”（你太讓人著迷了），并且一臉的仰慕（而不是猥瑣……）。而且如果你真的愿意，他會大方地邀請你共進(jìn)晚餐，兩人可以相談甚歡，然后愉快地散去。
法國人對待艷遇的態(tài)度是不強(qiáng)求，也不回避，來就來了，走就走了。也許正是因為這種輕松的態(tài)度，所以愛情在巴黎不沉重。我周圍有在巴黎相戀，后來分手了的好友情侶，回憶起來都只有甜蜜。因為即便已經(jīng)分手，但那座城市給過他們最激情澎湃的記憶。
當(dāng)然，激情并不可能永遠(yuǎn)那么輕盈。巴黎有著全世界幾乎最高的離婚率，而他們也早已磨合出一套離婚后撫養(yǎng)孩子的辦法。雖然這對孩子成長的影響不可小覷，但巴黎人還是一副慣常的“他們會沒事的”態(tài)度。
許多年過半百的法國人依舊像個“老頑童”一般生活著，說得好聽點叫心態(tài)年輕，說得不好聽叫沒心沒肺。然而世界本沒有兩全的事兒，他們用不那么穩(wěn)定的家庭觀，換來了這座城市的激情——那種毫不遮掩，毫無羞愧感的激情，流淌在大街上、人行道旁、亮著燈的窗邊，屋頂上、露臺上，歌劇院的觀眾席間，接踵摩肩的地鐵站臺上，閃著彩燈的鐵塔下，讓每一個經(jīng)過的人目眩神迷。
