電視劇《傳家》帶給我們的火熱激情燃燒一月有余。劇中易家鐵骨錚錚的愛國情懷感染著我們每一個(gè)華夏兒女。劇作制備精良，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱鼍斑€原，無不體現(xiàn)對(duì)歷史的尊重與敬畏。與時(shí)代相呼應(yīng)的旗袍更是絢麗登場，場場驚艷。
01 旗袍的歷史
旗袍，形成于上個(gè)世紀(jì)20年代，盛行于三四十年代。有些學(xué)者認(rèn)為其源頭是先秦兩漢時(shí)的深衣，然即便有爭議，旗袍仍舊是中國悠久綿長的服飾文化中，最絢爛的星云。
民國之初，剪辮發(fā)、易服色等制度改革，成就了二十年代城市女性“文明新裝”的興起。此后，旗袍成為最普遍的女子服裝。當(dāng)然，隨著時(shí)代的發(fā)展，女性生活需求的變化，旗袍的款式也與時(shí)俱進(jìn)，變化多樣。
初始的旗袍，整體較長，底端接近腳踝，以上襖下裙居多。 外套由前后擺及地的無袖馬甲，逐漸演變成假兩件，展現(xiàn)女性的穩(wěn)重典雅。正如劇中鐘靈一開始的造型。
二十世紀(jì)二十年代，旗袍整體的變化趨勢(shì)是由繁復(fù)轉(zhuǎn)向簡約，款式由寬大到適度。長度由長至腳踝到膝蓋以下。劇中演員的“倒大袖”旗袍也流行于這一時(shí)期，袖口的裁剪更大程度地展露手臂，彰顯了大革命時(shí)期婦女個(gè)性意識(shí)的增強(qiáng)。
三十年代，由于高跟鞋的流行，旗袍又長至腳踝。來自歐美風(fēng)尚的皮鞋改變了旗袍的時(shí)尚走向。開叉也一度飆高至臀部,1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，各界女性積極投入抗日運(yùn)動(dòng)。為方便行動(dòng)，袍身逐年改短。這一階段的顯著特點(diǎn)是設(shè)計(jì)出了腰線，更能體現(xiàn)女性的曲線之美。
四十年代，為了方便日常生活，旗袍袖子變短至五厘米，甚至無袖。高聳的領(lǐng)子也逐漸變矮，既適應(yīng)生活所需，又展示頸部曲線。婀娜多姿，行走生香。
02 旗袍的性情
在《傳家》中，易家三千金身著精美的旗袍，為我們演繹了一段風(fēng)起云涌的戰(zhàn)爭歲月。她們性格各異，穿著的旗袍自然不一樣。因?yàn)槠炫垡灿凶约旱男郧檎蔑@。
易鐘靈是易家大姐，她的性格傳統(tǒng)、溫婉。開始的劇集里，她身著繁復(fù)的舊式旗袍，端莊典雅。她旗袍的主體色澤是莫蘭迪色系，花紋以傳統(tǒng)花鳥圖案為主，襯托溫柔賢淑的模樣，連旗袍也溫順起來。
二姐易鐘玉，商場精英，又有雄厚的資產(chǎn)背景。她的旗袍剪裁利落，簡潔有致，時(shí)尚洋氣。充分體現(xiàn)了她的精明能干與張揚(yáng)個(gè)性。
小妹易鐘秀，自小嬌生慣養(yǎng)，又有姐姐和兄長的呵護(hù)，其性格天真爛漫。她的旗袍青春靚麗，風(fēng)格跳脫不呆板。
鐘玉的旗袍一向偏冷色，甚至常以黑色調(diào)為主。凸顯其性格剛強(qiáng)，棱角分明。但是在她與唐鳳梧約會(huì)的當(dāng)天，卻穿了一件孔雀藍(lán)的亮色旗袍，整個(gè)人也跟著明媚起來。旗袍表達(dá)了鐘玉內(nèi)心的雀躍與歡欣。
03 旗袍的今天
如今，旗袍已不是我們的日常著裝。但是它活躍在時(shí)尚秀的舞臺(tái)，又常常代表東方美韻展現(xiàn)在國際舞臺(tái)。
今天的旗袍線條更加簡潔合體。設(shè)計(jì)師們既能提供各個(gè)時(shí)代的旗袍樣式，又能設(shè)計(jì)出結(jié)合西洋元素的時(shí)尚旗袍。
它是中國女人心中仰望的美。我們何不擇一二著之，去抵達(dá)心中的至美。穿上旗袍，成為更美的你。
