這篇文章的起因是昨天晚上我發(fā)了一段文字，后臺和朋友圈有好幾位朋友要求我，拓展開來寫一寫，這樣方便轉(zhuǎn)發(fā)。

所以就拓展開來說一說。

我發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象：對于《大話西游》和《喜劇之王》這兩部電影，周圍的男性同胞有一個算一個，全部都是這兩部電影的忠實擁躉，但女性觀眾卻沒有這么好評如潮。

甚至有女生和我說：這兩部電影太直男癌了。

問題深究下去比較有意思。

在諸多男性作者創(chuàng)作的小說當(dāng)中，常見描寫【愛情悲劇】的套路大概有兩類。

一類是青澀少年愛上成熟御姐。

這類作品有很多，比如《多情劍客無情劍》里的阿飛與林仙兒，《朗讀者》當(dāng)中的米夏與漢娜，《西西里的美麗傳說》中的雷納多與瑪蓮娜，

《上海堡壘》里的江洋與林瀾，《飛狐外傳》當(dāng)中的胡斐與袁紫衣。

在《多情劍客無情劍》當(dāng)中，阿飛對林仙兒如癡如醉，卻明珠暗投；《朗讀者》中米夏與漢娜之間相差幾十歲，在共同經(jīng)歷身體與精神的暢游后衍生愛情，《西西里的美麗傳說》當(dāng)中瑪蓮娜的美讓少年驚心動魄，而在《上海堡壘》中，即使林瀾已經(jīng)和楊建南談婚論嫁，也能讓江洋難以忘懷。

御姐們擁有少年們接觸不到的魅力，舉手投足之間恰到好處，這種魅力往往致命。

第二類是舊愛嫁作他人婦。

這類作品就更多了，比如《多情劍客無情劍》當(dāng)中的李尋歡與林詩音、《蕭十一郎》里的蕭十一郎與沈璧君（古龍是真的愛寫這類），《笑傲江湖》當(dāng)中的令狐沖與岳靈珊，《霍亂時期的愛情》當(dāng)中的阿里薩與費爾米娜，《基督山伯爵》當(dāng)中的鄧蒂斯與美爾賽戴斯。

有意思的是，不同的作家在處理這類感情時態(tài)度也不一樣。

對于古龍，把舊愛的丈夫?qū)懗杀氨尚∪耸且环N常見手法（龍嘯云與連城璧）。

對于馬爾克斯，他選擇讓主角熬死舊愛的丈夫，有些復(fù)仇并不一定要手刃仇人，活的比你長就行。

對于大仲馬，則賦予男主角至高無上的權(quán)柄，代替上帝懲奸除惡。

但唯獨有些例外的是金庸，金庸在寫《笑傲江湖》時在最初的版本中，寫岳靈珊和令狐沖余情未了，后來卻做了修改。

在后來的版本里，岳靈珊至死都沒后悔對林平之移情別戀，以至于就算死在丈夫林平之的劍下，以至于在彌留之際，口中哼的依舊是福建的小調(diào)。

粵語歌里寫這種舊愛嫁作他人婦的題材。

比如在《阿?！防铮唤?jīng)常寫慘情歌的林夕寫舊愛嫁作他人妻的心態(tài)，也是歇斯底里：

人人不開心，尤其這新婚，失去我身份

明明不開心，就是不甘心，不過我肯等，等一生都等。

小克寫《張氏情歌》，寫的更是露骨：

張這新郎，你也講開心嘛

你快張開手嘛，張開腿嘛

往哪張臺簽?zāi)膹埣埑黾?/p>

陳詠謙寫《李張聯(lián)婚》，描述了作為侍應(yīng)生參加舊愛婚禮的慘烈場景，更是在歌詞中點名了分手的原因：

可惜經(jīng)濟上沒法子，送贈你名廠婚紗。

類似的橋段太多，無論男性作家還是詞人，都喜歡用這個橋段，賺人眼淚，屢試不爽，并且總是編出種種原因。

因為錢，因為我不夠好，因為我不夠優(yōu)秀，所以你才不選擇我。

這實在是男人們的一廂情愿。

然而認(rèn)真回首這些故事里的倒霉蛋們，不難發(fā)現(xiàn)，無論哪種套路，本職都是兩個字——錯過。

在男人的觀念里，愛情的大部分原因都是因為陰差陽錯，或是天意弄人，或是傲慢偏見，總之一樣錯，百樣錯，事事成蹉跎。

再說回《大話西游》，為何《大話西游》的擁躉男性遠遠多于女性。

因為它精準(zhǔn)命中了男性的感情痛點——對于幾乎所有男孩、男人、老男人來說，都經(jīng)常把釀成愛情悲劇的原因歸結(jié)于自身的能力不足。

很多男人甚至幻想自己功成名就之后，就能挽回舊愛——你看古龍和大仲馬們不就是這樣認(rèn)為的嘛？

不能。

還是拿令狐沖的例子來說。

對此，我的朋友@唐棣在知乎上有過一段精湛的論述：

她當(dāng)初沒有選擇你，其實真的不是因為你不夠好，所以相應(yīng)的，今日的你再光芒萬丈，也未必讓她后悔。

你在山上思過，她來給你送飯，你被嵩山為難，她冒險放你走，這個女孩其實從不曾因為你頹唐輕視你，不曾因為你落難看低你，當(dāng)然也不會因為你武功大進，揚名立萬來諂媚于你。

她一心一意，莆筆如絲，是個真正的好姑娘，可正因為她好原來你從不會有半分機會。

男人們以為愛情的錯過源于自己的無能。

有些男人就算爬上須彌山巔，將眾生都踩在腳下，功成名就，卻還對山腳下那株無意間踩傷的紫羅蘭念念不忘。

每個人都有一株這樣的紫羅蘭。