文/沐恩佳音

現(xiàn)在是新媒體爆發(fā)的時代，網(wǎng)絡(luò)上涌現(xiàn)出很多寫作平臺，每個平臺都有許多寫作大咖在寫小說，有短篇的、長篇的、甚至連載。

我非常羨慕他們，夢想有一天我也能寫出屬于自己的一篇小說，哪怕是一部中長篇也好，可惜現(xiàn)在我不知從何下手，寫作水平也差得太遠(yuǎn)。

7月25日，談寫作牛人堂請到小說寫作達(dá)人經(jīng)年鯉老師，為我們分享《淺談新媒體時代的小說創(chuàng)作》。老師的分享內(nèi)容豐富，干貨滿滿，對于想寫小說，又不知道從何下手的我們，提供了寫作源泉，為我們指明了方向。

經(jīng)年鯉老師非常細(xì)致地為我們進(jìn)行了知識點(diǎn)總結(jié)，但我單單去記知識點(diǎn)，可以明白，但無法清楚理解。

我結(jié)合老師的語音，周日抱一天電腦，速記出20000多字，按照自己的吸收消化刪減出這篇文章，希望對自己以后寫故事或者小說，起到引領(lǐng)作用。

從傳統(tǒng)紙媒到如今的新媒體時代，閱讀和書寫經(jīng)過了怎樣的變化？

第一階段：個性表達(dá)與類型化的集合并存。

20年前，隨著互聯(lián)網(wǎng)的門戶網(wǎng)站，像新浪、搜狐、網(wǎng)易開始設(shè)立文化圖書類的專題頻道：社區(qū)論壇，博客，文學(xué)讀寫等。

這時期，寫作開始從印刷紙媒，向數(shù)字虛擬空間加速延伸，作者通過發(fā)布散文式的博客日志展示個人的文學(xué)愛好，文學(xué)文本的寫作者、閱讀者和傳播者可以即時互動，大家的互通交流非常便捷。

這個階段最突出的特點(diǎn)是突破了紙質(zhì)出版的制約，每一個寫作者擁有了即時傳播自己作品的便利，與此同時榕樹下等早期，門戶網(wǎng)站開始出現(xiàn)，并且逐漸形成了自己的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)了第一輪的商業(yè)盈利和市場轉(zhuǎn)化。

網(wǎng)絡(luò)小說很快從多種體裁作品、多風(fēng)格、多包容性轉(zhuǎn)向主推高度類型化的長篇通俗小說，依托量化生產(chǎn)和規(guī)?；?wù)的網(wǎng)站用戶和行業(yè)客戶；博客的興起帶來了個性化在線寫作熱潮，他們構(gòu)成橫向和縱向兩個維度的新媒體加文學(xué)樣式，而且并行發(fā)展。

第二階段：微書寫及書面與修辭傳統(tǒng)階段。

網(wǎng)絡(luò)小說的城市化，以及博客的個性化，將差異化的文學(xué)讀寫模式細(xì)分給了不同的垂直用戶群，有些用戶群會到博客感受和凸顯個性差異，也會到網(wǎng)絡(luò)小說尋求認(rèn)知，構(gòu)建精神同溫層。這是新媒體帶給傳統(tǒng)文學(xué)生活方式的第二波沖擊和第二種影響。

2006年出現(xiàn)的微博，具有更加突出的人際互動特點(diǎn)，強(qiáng)化了社交密度與時效性，很快沖到了新媒體行列的前端，建構(gòu)起社交達(dá)人想象和網(wǎng)絡(luò)化生存主體，覆蓋全天24小時和對應(yīng)生活，對日常生活各層面的微書寫和微話語方式蔓延開來。

微博的興起，對當(dāng)時流行的貼近經(jīng)典文學(xué)文本修辭的書面話語體系沖擊很大，逐漸形成社會的流行話語和流行修辭；催生了微書寫和前閱讀習(xí)慣，同時也抑制了精致修辭和深度閱讀的傳統(tǒng)。

第三階段：在虛實(shí)世界中找尋文學(xué)坐標(biāo)。

2011年，微信橫空出世，引領(lǐng)新媒體挺進(jìn)中國社會生活，如今它達(dá)到月活躍用戶超過11億人的驚人規(guī)模，處于虛擬生活與現(xiàn)實(shí)生活的邊界。

讓每一個微信用戶，在現(xiàn)實(shí)和網(wǎng)絡(luò)之間，隨時轉(zhuǎn)換、相互支持，輕易在現(xiàn)實(shí)生活情境之外，擁有一份虛擬生活。

自古以來的文學(xué)乃至一切藝術(shù)樣式，正是為了激發(fā)和營造一種虛擬情境中的第二層主體和第二種生活體驗(yàn)。新媒體發(fā)展，就是對文學(xué)傳統(tǒng)的不斷吸收消費(fèi)和重構(gòu)，越來越深刻的個性化虛擬體驗(yàn)得以實(shí)現(xiàn)。

新媒體時代虛構(gòu)類小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀和特點(diǎn)

一、如今的紙媒存在的狀況。

紙媒的門檻很高，作者一定程度上代表了寫作者的能力。每一個文學(xué)創(chuàng)作者都希望出一本屬于自己的紙質(zhì)書，這樣是對自己努力的一種肯定，也是人生非常珍貴的財(cái)富。

新媒體時代，對于原創(chuàng)作者特別是虛構(gòu)類文學(xué)的寫作者來說，出版一本書是非常困難的。

因?yàn)楝F(xiàn)在很多文學(xué)創(chuàng)作作品比較適合小眾人群，加上很多原創(chuàng)作者本身不善社交，雖然他們寫作多年，并且寫得很好，但沒有名氣，沒有在體制內(nèi)拿過獎，雖然作品散見于各類小眾的文學(xué)雜志以及文學(xué)平臺，但讀者群體非常有限。

出版業(yè)同樣需要創(chuàng)造市場價(jià)值，所以就必須要遵守市場經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作規(guī)律，很少有出版社愿意冒險(xiǎn)去出版這些原創(chuàng)作品。

二、以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為代表的新媒體時代是一個什么樣的面貌呢？

現(xiàn)在，傳統(tǒng)媒體的專業(yè)性、高水平、權(quán)威性依然存在，例如文學(xué)期刊、讀者、短篇小說等，依然是文學(xué)品質(zhì)與藝術(shù)重量的權(quán)威認(rèn)證，依然是作家信賴和尊重的文學(xué)傳播平臺。

就出路而言，文學(xué)本身不能也不該太大眾化，但是文學(xué)的傳播方式應(yīng)該是大眾化的。

那么，現(xiàn)在什么是現(xiàn)時代文學(xué)的船呢？

現(xiàn)時代的文學(xué)的傳播方式，毫無疑問就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)！它是一種全新的文學(xué)生產(chǎn)傳播和閱讀模式，其影響力傳播廣度和速度都是紙媒無法實(shí)現(xiàn)的。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張寧曾經(jīng)說過：我們不應(yīng)該忽略網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種新興的樣式，新的文學(xué)樣式中或許包含著新的文學(xué)的可能性，這一點(diǎn)是得到了文學(xué)史的驗(yàn)證。

社會和人生的價(jià)值實(shí)豐富多彩，不能說哪些文學(xué)史、文學(xué)理論和文學(xué)標(biāo)本就是世界上唯一正確的。正面的、反面的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是為了鼓勵大家，通過文字來書寫生活，表達(dá)思想都值得被尊重。

對于寫作者而言，現(xiàn)在是最好的時代，因?yàn)槊恳粋€人都有機(jī)會展示自己，作者寫下的文字都有機(jī)會被讀者閱讀，這恰恰是紙媒時代不具有的優(yōu)勢。

生活在任何地方的人都可以寫作，通過文字的載體，所以，當(dāng)代的寫作更加多元化、豐富化，并在不斷地演變，新的基準(zhǔn)和內(nèi)涵不斷生長，并呈現(xiàn)出國際化的趨勢。

以上是對寫作緯度的分析，那么從讀者這個維度有哪些變化和特點(diǎn)呢？

從讀者的角度來講，新媒體時代的閱讀習(xí)慣一直在不停地變化，2000年左右出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，發(fā)展到今天已經(jīng)近20年，徹底改變了讀者集中閱讀的習(xí)慣。

曾經(jīng)，我們拿到一本書會，無論是一個星期還是一個月都會把這本書讀完，閱讀的感受是集中的、清晰可辨的。

閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要跟隨作者更新的速度，持續(xù)不斷地閱讀，可能是半年、一年甚至更長的時間，每天刷一下，讓閱讀慢慢變成一種生活常態(tài)。

隨著智能手機(jī)的發(fā)展，信息化時代的來臨，讀者的閱讀時間變得越發(fā)零碎，短小精干的文章逐漸形成一種趨勢。每個人有限的空余時間很少，能夠利用的碎片時間更是少得可憐。如果讀者只有10分鐘，他會選擇一篇8000字的故事，還是10萬字的小說，答案顯而易見。

我就是屬于這一類，每天可以閱讀的時間很少，所以會選擇短篇文章或者含有短篇文章的書籍。

越來越多的手機(jī)APP用戶慢慢中毒，所以閱讀故事或者小說的習(xí)慣，不是越來越弱，而是越來越普及，甚至已經(jīng)發(fā)展成一種生活習(xí)慣，只是人們選擇閱讀的內(nèi)容和以往有了很大的不同。

那么，為什么會有閱讀習(xí)慣的不同呢？

讀者對閱讀的需求，以及想要達(dá)到的目的在不斷發(fā)生變化。以往的閱讀，大多是求知探索和思考人生等，現(xiàn)在緯度慢慢變成了偏重娛樂價(jià)值和消遣性。

所以，通俗小說就成為了目前新媒體時代小說的主流故事內(nèi)核，變得故事情節(jié)的編排曲折離奇、引人入勝，人物形象偏重傳奇性、超凡脫俗，文字越發(fā)簡潔，精煉篇幅宜短不宜長。

作為寫作者自然要了解和把握讀者的需求，除非愿意堅(jiān)持純文學(xué)寫作，不在乎讀者受眾，更不考慮經(jīng)濟(jì)收益的的寫作者。

三、在新媒體時代，作者能夠更直接地了解和把握目標(biāo)，以及讀者的喜好購買力和反饋意見。

實(shí)時獲得讀者對自己作品的及時反饋意見和建議，利用新媒體能讓作者更好地展示自己、推銷自己、積累知名度，從而帶動自己的出版物的銷量。

作者和讀者之間沒有隔閡，可以暢通無阻地交流。作者可以用自己最擅長、最舒服的方式包裝，可以成為自己作品的推手，可以用產(chǎn)品經(jīng)理人的思路持續(xù)和打造個人品牌，增加知名度。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)平臺提供內(nèi)容，讓寫作者去寫，靠著大量的內(nèi)容積累，吸引資本介入，主導(dǎo)整個網(wǎng)絡(luò)閱讀和寫作走向，這是新媒體時代，閱讀和書寫最主要的狀態(tài)。

快速瀏覽、快速刷新的時代，信息推出的速度非?？欤呀?jīng)以秒為單位，即便是很棒的文章，很優(yōu)秀的觀點(diǎn)得到廣泛傳播，也很容易被遺忘。文章太長，讀者能讀下去的可能性不大。

新媒體時代，世界太過繁雜，讀者的注意力很容易轉(zhuǎn)移，即便是粘性很高的讀者都很難不變心，很難節(jié)制，很難持續(xù)關(guān)注同一個作者。這是對寫作者本身的一個無法忽視的挑戰(zhàn)。但是，新媒體時代，寫作者的自由度和廣泛度，是以往時代不能取代的。

結(jié)合一些實(shí)例來簡單分析一下，在當(dāng)今的這個時代，我們?nèi)绾文軌蚣骖檿r代的讀寫特征，又不放棄保留傳統(tǒng)意義上小說創(chuàng)作的文學(xué)特性，來幫助我們完成小說的創(chuàng)作。

無論是哪一種媒介、哪一種形式和風(fēng)格新媒體時代的小說，必須要符合小說的基本要求：不僅僅是只偏重情節(jié)的故事，還有語言、情節(jié)、布局和意義等方面。

一、小說的語言

語言是外在，只是一種寫作手段，本身并不能架構(gòu)幾篇文章，就像是人體結(jié)構(gòu)最表層的是皮膚，皮膚附著在肌肉骨骼上才是活生生的人，才有所謂的美和丑。

所有的寫作，都需要保證文字流暢，沒有明顯的書寫錯誤，沒有閱讀障礙，同時要注意細(xì)節(jié)描寫和敘述控制，盡可能讓寫出來的文章符合更多受眾，以及讀者的閱讀期待。

小說里面的語言不存在好與壞，用對的地方、用在不同的人物身上，讓作品符合整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置，凸顯作者設(shè)定的社會價(jià)值，讓文章生動自然，人物更出彩。

1）小說的文字一定要質(zhì)樸；要恰如其分；要與內(nèi)容相符，不要炫技；不要刻意去追求單純的文字美感。

詩歌散文，文字本身自帶光芒，可以讓文章看起來十分華麗，但是寫小說，特別是受眾比較大眾的通俗小說，只會引起讀者的反感

長篇小說，要注意語言的豐富度和精準(zhǔn)度，彼此之間是相輔相成的。也就是說，小說的人物，是以不同的身份出現(xiàn)。

2）寫作要形成自己的風(fēng)格。在寫作之初，我們可以嘗試各種不同的語言風(fēng)格，讓自己的寫作能力更加豐滿，視野更加開闊。

不斷地嘗試和摸索，才能找到自己覺得最能駕馭、最舒服的語言，這才能真正形成自己的風(fēng)格。

3）新媒體時代小說創(chuàng)作注重“簡潔”二字，寫作者很容易被自身對文學(xué)作品的領(lǐng)悟力、喜好度和寫作習(xí)慣左右。

對于新媒體時代的小說寫作者來說，快速進(jìn)入主題，用最簡潔的語言講述故事，這是一些短故事平臺對作品的第一要求。

二、 情節(jié)設(shè)置

情節(jié)設(shè)置的能力越強(qiáng)，故事越吸引人，這是無需質(zhì)疑的，作者對情節(jié)設(shè)置的能力，往往決定故事的走向和秩序。

如今的讀者對于故事情節(jié)的需求，越來越明顯地傾向于緊張曲折、驚險(xiǎn)和刺激，這就逼迫著寫作者越來越注重情節(jié)的設(shè)置，同時也是對寫作者的一種考驗(yàn)。

1）傳統(tǒng)意義上的故事情節(jié)，包括開端、發(fā)展、高潮、逆轉(zhuǎn)和結(jié)尾。所有的設(shè)置，通常在故事開端便設(shè)定一個總的基調(diào)，遵循著目標(biāo)、阻礙、努力、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折和結(jié)局七個關(guān)鍵點(diǎn)發(fā)展。

剛剛開始寫作小說的作者，可以先按照傳統(tǒng)思路，讓自己先熟悉故事情節(jié)的鋪設(shè)，進(jìn)行練筆。隨著讀者閱讀口味不斷變化，對情節(jié)期望值不斷升高，能帶來意想不到的結(jié)局、或者有轉(zhuǎn)折的作品，往往更加容易獲得讀者的喜愛。

我們需要在情節(jié)上做更多的構(gòu)思，比如說：一些不合理的矛盾沖突，一下子就會抓住讀者的好奇心，在寫作過程中，再讓不合理變成合理，讀者就會有一種恍然大悟的感覺。

2）一定要有情節(jié)發(fā)展的速度變化。例如：節(jié)奏感突然加速；緩下來之后又突然提高了，讓情節(jié)有一個明顯變化的節(jié)奏。這種功力，在網(wǎng)絡(luò)小說中被運(yùn)用的爐火純青。

寫小說的寫作者，可以把情節(jié)設(shè)置得一波未平一波又起，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，符合一定的邏輯性。

例如，一個高中女生發(fā)現(xiàn)自己的書包被扔在地上，松一口氣，可是一口氣還沒松完，新的挑戰(zhàn)、困難、僵局、考驗(yàn)已經(jīng)到了，這樣才能夠不斷的吸引讀者讀下去。

如果這個女孩是?；?，傲慢、被人寵愛、個性比較單純的，可能會理直氣壯、盛氣凌人地直接質(zhì)問她認(rèn)為最有可能做這件事的人。

如果這個女孩子是個性卑微、思想比較復(fù)雜、經(jīng)常受人欺負(fù)的，可能會默默拿起，一言不發(fā)的離開，但是她會悄悄的跟進(jìn)，調(diào)查這件事情。

所以無論什么情況，都要和情節(jié)相吻合，否則會讓故事出現(xiàn)漏洞，讓小說架構(gòu)的真實(shí)性大打折扣。

3）情節(jié)設(shè)計(jì)的前后關(guān)系，特別是故事線不止一條，每條線上還存在倒敘插敘等等，邏輯同樣非常重要。

三、小說的布局。

1）敘事布局，也稱為小結(jié)構(gòu)、敘事結(jié)構(gòu)，就是先寫什么后寫什么，哪里多寫哪里少寫的問題。

2）整體布局，也稱為大結(jié)構(gòu)、意義結(jié)構(gòu)，就是小說的深層價(jià)值是否符合人類文明進(jìn)展，以及社會管理的基本原則。用最少的篇幅，傳遞最大的價(jià)值，不是想到哪寫到哪，喜歡怎么寫就怎么寫，更不能寫成平均分配時間和篇幅同等的流水賬。

傳統(tǒng)小說寫作，布局的要求很高。自己最感興趣的，同時又與小說的總體性價(jià)值密切相關(guān)的地方，作者一定會多寫一些，盡量控制閑筆。

如今的網(wǎng)絡(luò)小說中已經(jīng)明顯削弱這種高布局要求，一般比較隨意，甚至很多作者寫著寫著，已經(jīng)忘記最開始寫的是什么，但是并不影響他繼續(xù)寫作。

如果想真正寫出具有總體價(jià)值的小說，作者一定要重視布局的總體性考慮。例如《紅樓夢》，我們需要知道這部作品講了一個什么故事，要用三言兩語把小說總體性敘述說出來。

四、如何實(shí)現(xiàn)趨勢目標(biāo)？如何呈現(xiàn)主旨？

一部小說創(chuàng)作之初，語言風(fēng)格、細(xì)節(jié)描寫、情節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造與總體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，做好合理布局非常重要，特別是對于長篇小說。實(shí)現(xiàn)它的一個辦法，就是大綱的寫作。

先總體性的設(shè)計(jì)，相當(dāng)于人體的骨骼，是一部作品內(nèi)在的根基。在總體性的要求下，細(xì)節(jié)、情節(jié)、語言風(fēng)格在時間流變中，具有統(tǒng)一的因果關(guān)聯(lián)性。

假如沒有敘事總體性，而是一種松散且跳躍式的寫作，就會導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的彌散性，也就是敘事意義指向上無中心、不確定?？傮w性不見了，故事支離破碎，讀者在閱讀的時候會覺得莫名其妙。

五、小說的意義。

小說，無論是以哪一種載體為依托，以哪一種形式來表現(xiàn)，似乎已經(jīng)淪為一種簡單的生產(chǎn)傳播感受，共同體變成一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，失去了文學(xué)的價(jià)值和意義。

新媒體時代發(fā)展起來的文學(xué)模式，對小說的研究和不斷探討，一直都是文學(xué)評論家最熱衷做的事情。

那么，寫作者該何去何從呢？

1）寫作者要接受讀者選擇的模式，就像有些人喜歡吃快餐；有些人一定堅(jiān)持吃健康食品一樣，寫作者不要低估讀者的品味。如今模式化的網(wǎng)文，越來越呈現(xiàn)衰敗趨勢，不僅僅是因?yàn)樽x者看多了看膩了，還有讀者本身也在成長、思考、尋找更有營養(yǎng)的作品。

有價(jià)值的文學(xué)創(chuàng)作，是穿透類型化的感情與自我認(rèn)識，貢獻(xiàn)出真正對社會時代和人性的思考。

小說創(chuàng)作者，不是要跟著新媒體時代包羅萬象、變化多端且飛速發(fā)展的世界，亦步亦趨地訴說我們的生活，而是模擬自己內(nèi)心，真正能夠觸動自己的感受，重塑我們對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識與體會。

2）文學(xué)創(chuàng)作源于生活，是永遠(yuǎn)不會改變的，即便是科幻、玄幻、穿越等等題材，所反映的人性和對世界的思考并不能脫離生活本身，所以在我們動筆寫一篇小說的時候，要清楚地知道我們想要表達(dá)的究竟是什么。

無論是生活的一個點(diǎn)、一個面，還是是對整個宇宙的思考，作者心目中一定要有意義，同時要特別注意三觀。因?yàn)閷懽髡叩男≌f，不只寫給自己看，要拿給讀者看的，三觀不僅僅涉及到作品能否發(fā)表，還能反映寫作者本身的思想。

3）寫作者創(chuàng)作小說的時候要特別注意自己要表達(dá)的意義。觀點(diǎn)、質(zhì)疑都是通過故事來表達(dá)的，切忌直接議論。

這是敘事散文慣用的方法，不能用在小說里。好的故事應(yīng)該有穿透力，寫作者提供給讀者的是：透過故事本身對其意義的思考和領(lǐng)悟，這才是小說最大的魅力。

新媒體時代小說創(chuàng)作的文學(xué)特性，以及小說創(chuàng)作過程中需要注意哪些方面。寫作者在寫作過程，要特別訓(xùn)練自己哪些方面的能力呢？

一、 敏感，即對生活具有高度敏感。

很多寫作者抱怨素材匱乏，不知道該寫什么，能寫什么，更不知道該如何尋找素材。

其實(shí)，素材就像我們呼吸的空氣一樣無處不在。同一件事情很多人聽到，有的人會在當(dāng)時有一個反應(yīng)，但是迅速忘記，可是作為寫作者，隨時隨地感受生活，用心去體會，用大腦去分析身邊發(fā)生的一切，讓這些變成寫作者獨(dú)一無二的最好素材。

多聽多看多思考，是幫助寫作者建立敏感度的辦法，特別有些人先天對很多事情不敏感，那就更要主動訓(xùn)練自己，更加勤奮地思考。除此之外，還要允許自己保有好奇心，像小孩子一樣，對問題多問一個為什么。

小孩子問為什么呢？或許只是想要一個答案，而寫作者是想發(fā)現(xiàn)事件背后的邏輯、出現(xiàn)的原、，隱藏的危機(jī)、可能的解決辦法等等，通過這樣的思考，我們看問題和事情的深度就會不一樣，寫出來的文章自然也會不一樣。

二、想象力

作為一個寫作者，這是最重要的能力，是讓寫作者的頭腦有別于普通人的地方，也是讓寫作者透過文字來架構(gòu)、轉(zhuǎn)型世界的能力。

有時候，我們看到一篇小說，會特別驚訝于作者超凡的想象力，作者展現(xiàn)出來的很大程度上都源自本人的想象力，和對現(xiàn)實(shí)世界的知識改造。

我們在接觸到某一個事件、現(xiàn)象或者經(jīng)歷的時候，能夠從其本身聯(lián)想到：什么地方？什么畫面？什么故事？

經(jīng)年鯉老師看到朋友發(fā)的一張圖片：一位地鐵上的普通巡警，正在不停運(yùn)動的車廂里專心畫畫，并且畫得還不錯。她看到千千萬萬在大城市打工的年輕人的夢想，還有現(xiàn)實(shí)施加在他們身上的壓力，有愛有恨，有迷惘更有希望。

老師完全放開自己的想象，按照這個特定的角色，特定的環(huán)境——充滿幻想、有很大人流的地鐵，開始思考，架構(gòu)短篇小說《地鐵俠》。

三、 不斷積累知識。

只有創(chuàng)作者成為一個博學(xué)的人，才能夠更深刻地了解這個世界，才能讓自己寫出來的東西耐讀、有趣味，才能分辨什么是有價(jià)值的文學(xué)作品，才能不斷提升個人的領(lǐng)悟力，才能駕馭更多種類型的文學(xué)創(chuàng)作。

1）積累知識和提高眼界的辦法，就是大量閱讀。泛讀，可以盡量讀小說寫作，例如古今中外的小說、跨類型的小說等。

閱讀能做到隨時積累，哪怕只是記住一個名詞、一個學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，對于創(chuàng)作者未來的創(chuàng)作，或許都是有價(jià)值的，等到想要運(yùn)用的時候，再對這個觀點(diǎn)仔細(xì)研究就可以了。

大量閱讀不斷積累的過程中，不僅提升寫作者的個人感悟，能力一定會得到提升，而且閱讀者的大腦對自己喜愛的文字、喜愛的敘事方式，都有捕捉和記錄的能力，也是個人風(fēng)格形成的過程。

2）寫作者一定要足夠?qū)捜?，不要帶偏見?/p>

首先，不要對不同的小說類別有偏見，任何類別的小說都是良莠不齊的，即便是不怎么優(yōu)秀的小說都可能有某些值得學(xué)習(xí)的地方，只要了解得足夠多，才能夠分辨出哪些是好的，哪些相對差一些。

其次，不要對自己的能力有偏見，不要去批評別人，每一個寫作者都是慢慢成長起來的，沒有誰從未受到過挫折。

讀者的口味是多樣的，有些作品即便是傳世佳作，或者是文學(xué)史上的豐碑，也有人可能完全不喜歡，這其實(shí)不完全是閱讀水平的原因，還和時代的發(fā)展、生活習(xí)慣、閱讀習(xí)慣等有關(guān)。

小說和其他藝術(shù)體裁相比，它的特點(diǎn)是什么？就是需要共情，需要展示出來，需要讀者來評判。

我們可以根據(jù)自己的生活狀態(tài)、內(nèi)心的渴望、喜好和擅長，來決定自己想要書寫什么樣的作品，而不是一味的退縮擔(dān)心懷疑。作為寫作者，我們要讓自己的臉皮變厚，要讓自己更加勇敢。

最后，經(jīng)年鯉老師向我們這些初級寫作者，提供了一些投稿平臺的分析和投稿建議。

一、網(wǎng)絡(luò)小說平臺

寫作平臺是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根據(jù)地，大多數(shù)都具有非常鮮明的個性，比如中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、磨鐵中文網(wǎng)等等，主推的是長篇，尤其是超長篇，采取的模式比較固化，以類型小說和讀者受眾為明確的標(biāo)簽。

想要入駐這些平臺，首先要有對自己的一個清晰的認(rèn)知，是不是能夠做到日更8000到1萬字，是不是有能力駕馭超長篇小說，有沒有超長時間的創(chuàng)作的能力，其次要清楚知道，平臺自身的運(yùn)營，一定會傾向于有知名度的作者，給他們更多的權(quán)重和支持，新人一定會面臨非常痛苦的過程。

二、 綜合性平臺。

比如簡書、知乎等，體量一般都比較大，文章的種類更加豐富，還有各式各樣的社群。

知乎比較偏重知識性，專欄里面有不少故事類的用戶，非常強(qiáng)調(diào)作者的個人風(fēng)格和個人魅力，但是小說創(chuàng)作不是他的主要方向。

今日頭條，最容易產(chǎn)生超高閱讀量的平臺，總內(nèi)容非常像門戶網(wǎng)站，質(zhì)量也是良莠不齊，不會長期單機(jī)簽約門檻相對較低，但是作為主推新聞和資訊的聚合平臺，讀者對小說部分的認(rèn)知不夠。

同門戶時代的新浪、搜狐、網(wǎng)易、鳳凰等，都有自己的小說頻道，但是讀者多半還是會去起點(diǎn)等專業(yè)的小說網(wǎng)站。

三、讀書平臺

主要的讀書平臺有豆瓣閱讀、微信讀書，微信讀書主正版授權(quán)，提供各種數(shù)據(jù)給用戶看，目前沒有推出傳統(tǒng)小說平臺那樣的真高清。豆瓣閱讀比較注重作品質(zhì)量。

專注于小說和故事的平臺，主要是以手機(jī)APP為載體，大多數(shù)是快速閱讀、快餐文化，讀者群比較年輕。今日頭條做流量方面得天獨(dú)厚。

磨鐵中文網(wǎng)，號稱國內(nèi)輕博客類閱讀網(wǎng)站，包括故事APP超好看。

最后一大類是公眾號。例如真實(shí)故事、計(jì)劃腦洞、故事吧、故事販賣機(jī)等等，很多傳統(tǒng)紙媒，特別是雜志都有自己的公眾號，都接受投稿，比如說像知音啊，小說，月刊，故事會等等也是不錯的選擇。

首先，我們在投稿前一定要研究平臺調(diào)性，只有知道這個平臺它需要什么樣的文章，有的放矢的去進(jìn)行投稿才有可能成功。

其次，創(chuàng)作過程中注意保持一定的創(chuàng)作方向，不要頻繁更換，對于累積讀者、培養(yǎng)讀者的粘性、增加自己的知名度，都很重要。

最后，要善于利用平臺提供的社群等，傳遞分享和學(xué)習(xí)，在前人的指導(dǎo)下，更容易找對方向，找到自我發(fā)展的道路。例如，牛人堂、寫作營、訓(xùn)練營等。

寫作新人，根據(jù)自己的需求找對方向，長期下來，不論是在寫作能力、對寫作圈子的認(rèn)知、將來的創(chuàng)作方向，都會有一個比較明顯的一個提升。