“Heaven knows we need never be ashamed of our tears, for they are rain upon the blinding dust of earth, overlying our hard hearts. I was better after I have cried, than before--more sorry, more aware of my own ingratitude, more gentle."
CHARLES DICKENS
工業(yè)生產(chǎn)的時(shí)代，最可怕的一件事是所有的東西都變得標(biāo)準(zhǔn)化和模式化，最經(jīng)典的莫過于漫威的超級英雄式動(dòng)畫，它們的模式非常一致：影片中主角必然都會(huì)因?yàn)椴豢杀苊獾脑蚨a(chǎn)生悲傷的情緒，例如超能陸戰(zhàn)隊(duì)主角的哥哥慘死于火場，蝙蝠俠的父母慘死，超人中父母死于氪星毀滅。
在這里，悲傷成為了一種「可利用」的套路，無一不例外是日后超級英雄變得強(qiáng)大的契機(jī)。而因?yàn)檫@些悲傷情緒是人的現(xiàn)實(shí)生活中是必不可免的，所以我們特別有同感，不同的是，生活中的無奈，有時(shí)候并不是我們努力就能解決。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中弱小，所以我們特別希望自己能像超級英雄那樣，變得強(qiáng)大。短暫的脫離，忘卻悲傷，讓我們非常快樂。
就在我們漸漸麻木于這樣的幻想和脫離現(xiàn)實(shí)時(shí)，《海洋之歌》的出現(xiàn)，告訴人們，除了抗拒和利用悲傷，還有一個(gè)不同的選擇：擁抱悲傷。而且，不僅《海洋之歌》，許多傳統(tǒng)動(dòng)畫，都在傳達(dá)著這個(gè)樸實(shí)真摯的理念。
1.
Song of the Sea
Tomm Moore? 海洋之歌
“We have a huge responsibility when we make movies aimed at kid to say something they need to know, instead of just distracting them with fart jokes and talking animals."
TOMM MOORE
8月12日上映的動(dòng)畫電影《海洋之心》的導(dǎo)演Tomm Moore，生于愛爾蘭的動(dòng)畫制作者。愛爾蘭的傳統(tǒng)文化，民間傳說一直對他的作品有著深刻的影響，曾獲奧斯卡提名的《凱爾經(jīng)的秘密》以及《海洋之歌》都是改編自愛爾蘭的民間故事和古老傳說。
傳統(tǒng)文化中的每一個(gè)傳說和故事如果細(xì)細(xì)體會(huì)的話，都別具深意。Tomm Moore在用動(dòng)畫呈現(xiàn)傳說故事的時(shí)候，就體現(xiàn)了這一點(diǎn)，不是只用無厘頭的笑話和動(dòng)物神態(tài)吸引孩子們的注意，而是真的向孩子們傳達(dá)一些東西。
《海洋之歌》這部被人們盛譽(yù)為“最美動(dòng)畫”的逐幀手繪動(dòng)畫講述了一個(gè)別樣的親情故事。小男孩本原本非常期待母親布羅娜生下妹妹，但是，當(dāng)妹妹西爾莎出生，母親卻撒手人寰。父親康納始終未從喪妻之痛中走出，而本更因母親的逝去責(zé)怪于妹妹西爾莎，因此對西爾莎態(tài)度非常惡劣。
再后來，奶奶認(rèn)為城市能夠讓兄妹倆更好地成長，因此兄妹倆被奶奶強(qiáng)制帶離小島。兄妹倆無法適應(yīng)城市的生活，他們在街道游走的時(shí)候，意外遭遇了三個(gè)小精靈，他們希望借助“海豹女”西爾莎的歌聲回到故鄉(xiāng)，神奇的冒險(xiǎn)就此展開。
最后，“海豹女”西爾莎的歌聲成功讓精靈們復(fù)活，在冒險(xiǎn)的途中，本也學(xué)會(huì)了怎么疼惜自己的妹妹，做一個(gè)好哥哥，爸爸也終于真正關(guān)注到了自己的兒女，這時(shí)候，他們的媽媽也出現(xiàn)了，但是，故事沒有圓滿的結(jié)局，可以隨媽媽回歸海洋的西爾莎和哥哥、爸爸繼續(xù)生活在一起，而媽媽依然選擇了離開。
電影中的另外一條線索－－Mac Lir(蘇格蘭神話中海之子)一直悲傷地哭泣，淚水化作汪洋大海，幾乎堙沒大地，他的母親Macha不忍心看兒子如此痛苦，便把他化作巨石。Macha不僅封印了兒子的身心，還把其它精靈也點(diǎn)成了石尊，把自己的所有負(fù)面情緒關(guān)進(jìn)了玻璃瓶里，以為這樣就是凈化了一切。
然而，當(dāng)這些不斷叨擾我們的“憤怒”、“哀傷”、“嫉妒”、“自卑”云云之物，我們痛恨著的所謂的負(fù)面情緒真的離開我們時(shí)，我們卻又發(fā)現(xiàn)自己不完整了，甚至就像失去了靈魂，變得像石頭一樣木訥、笨重。
擁抱悲傷，我們才得以完整。
2.
かぐや姫の物語
高畑勛? 輝夜姬物語
“只有陽光而無陰影，只有歡樂而無痛苦，那就不是人生?！?/p>
－－高畑勛
高畑勛是一位被忽略了的日本動(dòng)畫大家，談起日本動(dòng)畫、吉卜力工作室，大家都會(huì)想到宮崎駿和鈴木敏夫，但其實(shí)，高畑勛是吉卜力的核心人物。就如《輝夜姬物語》的制片人西村義明所說：“沒有高畑勛就沒有吉卜力工作室。吉卜力所有人都是高畑勛帶出來的。發(fā)現(xiàn)宮崎駿的是他，教鈴木敏夫怎么當(dāng)制片人的也是他。”高畑勛還發(fā)掘了久石讓。（他起用久石讓為宮崎駿的《風(fēng)之谷》配樂時(shí)，久石讓還寂寂無名，此后卻成了日本電影音樂的標(biāo)志性人物）
《輝夜姬物語》改編自日本最早的物語作品《竹取物語》
「那些都是世人痛苦之源。既然你如此向往，那就去凡間體驗(yàn)一番吧?！股咸鞛閼土P輝夜姬對人間心生眷念所以流放人間。
輝夜姬如愿來到了人間，被一伐竹翁自發(fā)光的竹心取出，三個(gè)月后，輝夜姬由嬰孩長成亭亭玉立的少女，她賞遍了森林田野的美麗，也捍衛(wèi)著自己的個(gè)性，也會(huì)流汗，有時(shí)候也會(huì)想要哈哈大笑，會(huì)有流淚的時(shí)候，也有想要破口大罵的時(shí)候。
吸引輝夜姬的是人間的“鳥兒蟲兒和野獸，青草樹木和花”，但是上天還給了竹取翁黃金和衣料，以此將她的人生導(dǎo)向另一個(gè)方向，這就是上天給她的罪與罰。輝夜姬長成了美麗的少女，引來無數(shù)貴族的求婚者，為了養(yǎng)父母的期望學(xué)習(xí)禮儀，但是，當(dāng)天皇企圖蠻橫占有輝夜姬的時(shí)候，輝夜姬終于覺醒想要離開人間的污穢而夜夜祈禱月亮帶走自己。
只有歡樂而無痛苦，那就不是人生。
3. 山水情
特偉、馬克宣? Feelings of Mountains and Waters
“把故事講得更有意義，而不是看著好玩而已。
藝術(shù)創(chuàng)作 不可一味取悅觀眾”。
－－動(dòng)畫電影“中國學(xué)派”創(chuàng)始人 特偉、馬克宣
毫不謙虛的說，特偉和馬克宣先生制作的動(dòng)畫，諸如《山水情》，《小蝌蚪找媽媽》，《驕傲的將軍》等作品，放在今天，依然超越了無數(shù)動(dòng)畫。高畑勛和宮崎駿對特偉先生的水墨畫動(dòng)畫贊譽(yù)不絕，高畑勛更直言看這些水墨畫動(dòng)畫的時(shí)候，“看得都傻了”。
《山水情》這部19分鐘的動(dòng)畫，每一幀都由水墨畫畫成，全劇沒有一句對白，憑著古琴的配樂和動(dòng)畫的畫面，講述了一個(gè)感人的故事。
動(dòng)畫中彈古琴的場景，是讓古琴界泰斗龔一老師在旁一邊彈，由國畫名家李可染、程十發(fā)一邊照著一幀幀畫出來的。所以便有了畫面與音樂的完美配合，仔細(xì)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)里面彈古琴的指法一幀都沒有錯(cuò)。就是這種不惜工本的藝術(shù)追求使得這部1988年的作品成為了中國水墨動(dòng)畫片的絕唱，也成為了中國動(dòng)畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。
老琴師在歸途中病倒，并在荒村野渡遇到漁家少年，漁家少年在幫助老琴師康復(fù)后，老琴師傳授琴技，并把古琴贈(zèng)予少年，老琴師離開時(shí)，少年撫琴相送。
雛鷹離開母鷹獨(dú)自展翅翱翔的情景，預(yù)示著離別的到來。
離別，總是生命中，不可避免的經(jīng)歷。
超級英雄動(dòng)畫讓我們忘記悲傷，獲得歡愉
傳統(tǒng)動(dòng)畫讓我們擁抱悲傷，得到快樂
How about hug sorrow like a man,
instead of forgetting sorrow like a kid?
