大衛(wèi)芬奇作品最讓人眼前一亮的一點(diǎn)，就在于對(duì)當(dāng)代社會(huì)中的熱點(diǎn)事件的風(fēng)格發(fā)掘上，在《社會(huì)網(wǎng)絡(luò)》這部片子里，熱點(diǎn)事件是：社交網(wǎng)絡(luò)的崛起。而大衛(wèi)芬奇的風(fēng)格則是在段落間的快速交叉剪輯中展現(xiàn)的，依靠快速交叉剪輯的方式來(lái)制造緊迫感和懸疑感，在大衛(wèi)芬奇的其他作品中同樣也是如此。

比如我們所熟知的《搏擊俱樂(lè)部》、《消失的愛人》，都是依靠交叉剪輯的方式來(lái)營(yíng)造驚悚感和懸疑感的，除了這種建置方式以外，大衛(wèi)芬奇的電影作品還有什么特點(diǎn)呢？

我們來(lái)看一下《社交網(wǎng)絡(luò)》的敘事結(jié)構(gòu)就知道了。

敘事結(jié)構(gòu)

比如，在開頭里，電影是由一個(gè)小場(chǎng)景開始展開劇情的，劇情展開的過(guò)程是由男主角馬克扎克伯格與女主角艾瑞卡的約會(huì)開始——對(duì)話開場(chǎng)是非常典型的一種敘事形式，電影通過(guò)正反打鏡頭來(lái)向我們展現(xiàn)兩個(gè)人的對(duì)話，通過(guò)五分鐘左右的戲劇情節(jié)建置來(lái)讓我們進(jìn)入到劇情中去。

所以在觀看完開篇五分鐘左右的對(duì)話片段之后，我們會(huì)開始對(duì)熒幕上的男主和女主身份產(chǎn)生一種疑問(wèn)：他們是在約會(huì)，約會(huì)顯然是失敗了，之后男主和女主會(huì)怎么做呢？

在之后的劇情里，男主為了報(bào)復(fù)女主，或者說(shuō)是為了解決之前的約會(huì)出糗局面，男主通過(guò)自己的編程知識(shí)創(chuàng)建了一項(xiàng)測(cè)試在哈佛學(xué)院創(chuàng)建了一項(xiàng)美女評(píng)測(cè)網(wǎng)站，并通過(guò)發(fā)表了一篇博客當(dāng)眾辱罵了女主角艾瑞卡，使得艾瑞卡名譽(yù)掃地，被當(dāng)眾嘲笑。

看到這里，我們可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)開頭五分鐘的對(duì)白，其實(shí)就是一個(gè)引發(fā)事件，引發(fā)了男主扎克伯格進(jìn)行報(bào)復(fù)，而扎克伯格報(bào)復(fù)的過(guò)程，其實(shí)就是電影展現(xiàn)誘發(fā)事件的過(guò)程，在介紹誘發(fā)事件的因果之前，導(dǎo)演先扔出來(lái)一個(gè)引子，這個(gè)引子就是最開始五分鐘的對(duì)白。

這個(gè)對(duì)白有什么用呢？

它為之后的劇情延伸提供了一個(gè)平臺(tái)，在電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》里，我們看到了主角賈馬勒參加綜藝節(jié)目的片段，而后電影切到了賈馬勒小時(shí)候在貧民窟的場(chǎng)景，通過(guò)交叉敘事的手法來(lái)強(qiáng)化觀眾被迫的主動(dòng)去思考和聯(lián)系數(shù)個(gè)片段之間的聯(lián)系。

而在這個(gè)過(guò)程中，賈馬勒參加綜藝節(jié)目爭(zhēng)奪兩千萬(wàn)盧布的事件就是一個(gè)引發(fā)事件。

引發(fā)什么呢？

引發(fā)事件的存在是為了給誘發(fā)事件的展現(xiàn)做鋪墊用的，所以我們會(huì)看到在之后的交叉時(shí)間敘事中，電影一直在綜藝節(jié)目這條線與往事回憶交叉展現(xiàn)在我們面前。

和《社交網(wǎng)絡(luò)》相同的是，賈馬勒的故事起源于一次經(jīng)典的二元對(duì)立中，而扎克伯格的的故事，同樣是由一個(gè)二元對(duì)立延伸出來(lái)的。

這就是電影在除了敘事結(jié)構(gòu)以外所走出的一個(gè)非常有意思的一步。

我們來(lái)好好看看這個(gè)二元對(duì)立。

二元對(duì)立

在解析《社交網(wǎng)絡(luò)》的二元對(duì)立之前，我們先聊聊二元對(duì)立的定義。

什么是二元對(duì)立呢？

二元對(duì)立是在批判理論上，一對(duì)相反的理論，它們通常會(huì)以以階級(jí)形式出現(xiàn)。在結(jié)構(gòu)主義理論中，二元對(duì)立論，是解釋人類基層思想，文化與語(yǔ)言的一種相當(dāng)有力的工具。

這是比較籠統(tǒng)的定義，而對(duì)于相對(duì)于比較實(shí)際的例子，我們必須要依據(jù)相應(yīng)的例子專門討論。

在電影《社交網(wǎng)絡(luò)》里，開頭的五分鐘的「引發(fā)事件」就是一種戲劇沖突上的「二元對(duì)立」，這種對(duì)立的過(guò)程中，最最重要的主題就是沖突的建置，所以我們會(huì)看到激烈的口角爭(zhēng)論，為的就是引發(fā)矛盾，加劇矛盾，以及矛盾沖突最大化。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》里，賈馬勒和主持人的沖突也是如此，主持人將正確答案偷偷告訴他，但是賈馬勒并沒(méi)有選擇所謂的正確答案，但恰恰正是因?yàn)樗倪@種抵觸和拒絕，才造就了賈馬勒最終的成功奪冠。

賈馬勒和主持人之間的沖突，賈馬勒與警察之間的沖突、與哥哥的沖突，與雇主的沖突....以及與世界的沖突都是如此，這些都是在強(qiáng)調(diào)一種哲學(xué)上的「二元性」，我們?cè)诒憩F(xiàn)一種情感和現(xiàn)象的時(shí)候，習(xí)慣于做出對(duì)比，即使是我在舉例《社交網(wǎng)絡(luò)》的「二元性」的時(shí)候，都是在通過(guò)舉例來(lái)強(qiáng)化我的論點(diǎn)的。

這樣有什么好處呢？

當(dāng)我在用《貧民窟的百萬(wàn)富翁》做例子的時(shí)候，我是選擇了相同的題材來(lái)強(qiáng)化我的論點(diǎn)，也就是「二元對(duì)立」的可行性和好處，通過(guò)這種強(qiáng)化來(lái)升華主題或是明確主體。

而如果我選擇一個(gè)相反的例子的話，恰恰構(gòu)成了這種「二元對(duì)立」的格局，從而強(qiáng)化觀眾去主動(dòng)的思考兩者的區(qū)別和特點(diǎn)。

無(wú)論我選擇哪種方式，都可以很好的闡釋我所要解釋的戲劇沖突。

在《社交網(wǎng)絡(luò)》里，其實(shí)「二元對(duì)立」是無(wú)處不在的，我們?cè)陂_頭先解析了開端的五分鐘對(duì)話，之后說(shuō)到引發(fā)事件的延伸呈現(xiàn)出了誘發(fā)事件，而誘發(fā)事件的展現(xiàn)過(guò)程則托出了故事的主題——社交網(wǎng)絡(luò)的崛起。

說(shuō)到底，這個(gè)故事仍是要回歸到主題上的，那么開頭的「五分鐘」，除了建置沖突，引發(fā)劇情之外，還有什么用處嗎？

我想，那就是對(duì)于愛情的探索了。

對(duì)于主角扎克伯格的愛情，電影并沒(méi)有著墨太多，而是將更多的精力放在了豐富扎克伯格的人設(shè)和展現(xiàn)Facebook上，在中間的劇情中，電影曾有過(guò)幾次暗示，展示給我們?cè)瞬駥?duì)女主艾瑞卡的愛慕之情來(lái)，但是一直沒(méi)有結(jié)果。

而且，正是因?yàn)閷?duì)于艾瑞卡的不滿，才使得扎克伯格有了創(chuàng)立Facebook的最初計(jì)劃，所以說(shuō)，在電影中——愛情和創(chuàng)業(yè)是對(duì)立的，在之后的劇情里，朋友的不理解和保守讓扎克伯格與其越來(lái)越疏遠(yuǎn)，最終導(dǎo)致了友情和創(chuàng)業(yè)的的對(duì)立。

我們看到，在電影中，「二元對(duì)立」幾乎占據(jù)了電影近三分之二的橋段，而通過(guò)對(duì)這種對(duì)立的展現(xiàn)和表述，讓電影的形式感變強(qiáng)，戲劇沖突也因此而增強(qiáng)了，我們看到了戲劇沖突，同時(shí)也能夠從主觀上理解和接受角色內(nèi)心情感變化——因?yàn)闆_突的建置過(guò)程我們也經(jīng)歷了。

所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)，二元對(duì)立最大的好處，就是在于對(duì)人物的情感建置的過(guò)程是完整和豐滿的，兩個(gè)人或兩個(gè)世界的沖突是那么的明顯和強(qiáng)烈，以至于導(dǎo)演不需要太過(guò)于建置強(qiáng)調(diào)布景和構(gòu)圖就能夠得到自己想要達(dá)到的情感張力出來(lái)。

《少年派的奇幻漂流》里，派與大自然的對(duì)抗，實(shí)力懸殊，但是正因?yàn)榕傻膱?jiān)強(qiáng)和大自然的強(qiáng)大讓這種對(duì)峙顯得十分的刺眼，而讓我們忽略了派的未來(lái)生存的幻想和老虎潛在的危險(xiǎn)，而專注于這種「二元性」的建置上，并且效果非常好。

故事改編帶來(lái)的主題升華

談完二元對(duì)立，我們來(lái)說(shuō)最后一個(gè)話題，也就是改編類型電影類型的好處到底有哪些？

上篇文章中我們討論了真實(shí)故事改編電影和傳記電影的區(qū)別，從定義上來(lái)看，《社交網(wǎng)絡(luò)》這部片子屬于一部傳記片。

但是這部片子并沒(méi)有完全照搬真實(shí)故事，而是在真實(shí)故事之上做了相應(yīng)的再創(chuàng)造的處理。

比如在開頭的男女主角的對(duì)立過(guò)程，就是一處改編劇情。

在真實(shí)故事中，扎克伯格和其女友并沒(méi)有相互對(duì)立，甚至相處的很好，電影的劇情改編使得人物的維度更加立體化和形象化，所以在最后的片段里，扎克伯格點(diǎn)擊艾瑞卡的添加好友按鈕才變得如此的讓人心動(dòng)和喜悅。

故事改編帶來(lái)的環(huán)狀結(jié)構(gòu)使得愛情支線深入人心并隨之強(qiáng)化，使得男主扎克伯格「成長(zhǎng)」這個(gè)主題得到升華，并帶給我們震撼。

還有一處改編就是將人物性格強(qiáng)化的一種手段——將作為與男主扎克伯格對(duì)立的三個(gè)人的場(chǎng)景和音樂(lè)定義為滑稽和失敗的方式，就是將人物性格強(qiáng)化的一個(gè)過(guò)程，通過(guò)這種強(qiáng)化，盡可能的凸顯配角的失落感和滑稽感，從而襯托主角的成功和光輝。

這些改編都是為了引發(fā)與觀眾戲劇上的共鳴而做的，但是都沒(méi)有牽動(dòng)整個(gè)故事的大框架——現(xiàn)實(shí)生活中的結(jié)局和電影中的結(jié)局是一致的，所以這種改編就不會(huì)顯得太過(guò)于突兀。

這就是改編的好處所在，通過(guò)強(qiáng)化故事的戲劇性和形式，來(lái)強(qiáng)化影視編碼的互文性，從而引導(dǎo)觀眾的情感與角色一致，才能帶給觀眾最大的視覺震撼和沖突。

由此看來(lái)，《社交網(wǎng)絡(luò)》的成功，源于對(duì)基于情感，升華于故事結(jié)構(gòu)，最終形成二元對(duì)立的大格局的捕捉和展現(xiàn)。

還是大衛(wèi)芬奇一貫的風(fēng)格。

最后，謝謝觀看。