門外是吉?jiǎng)傞T里是田鵬

--《親愛(ài)的》

一門之隔，勝隔千里。不變的是對(duì)愛(ài)的追求和渴望，變的是有的人得到，有的人失去。

人類永恒不變的是情感。影片讓我感受最深的是——兩個(gè)女人對(duì)兒子的愛(ài)，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)、沒(méi)有好壞之分，在法制不健全的社會(huì)，他們都是受害者，注定沒(méi)有永遠(yuǎn)的和諧安定。田鵬變成了那個(gè)時(shí)代的情感分割品，被拐賣的那天，他就成了吉?jiǎng)偂粋€(gè)未來(lái)的被依附者，即使他最終變成了田鵬，但心中卻永遠(yuǎn)住著一個(gè)秘密：我的媽媽到底是誰(shuí)？即便永遠(yuǎn)與法定母親生活在一起，他難道會(huì)忘記自己曾經(jīng)還有一個(gè)媽媽嗎？記憶是抹不去的，門外是吉?jiǎng)?，門里是田鵬。

影片時(shí)以時(shí)間順序展開(kāi)的，讓我看到的全都是生活。

生活場(chǎng)景的高度還原，一看便可感受到簡(jiǎn)單的真實(shí)。收包裹、隔壁鄰居、店小二、密密麻麻的電線、嘈雜的市井聲全都映入眼簾，印象最深的是那堆電線和紅線，紅線脫離了電線，但那只電線仍舊會(huì)被口香糖粘住，預(yù)示田鵬最終還會(huì)回到這個(gè)地方，但他被慘痛的記憶包圍得喘不過(guò)氣來(lái)。

生活化的人物設(shè)置。盧曉娟——不浮躁、耐心、接受新事物，田文軍——保守、急躁。鮮明的人物設(shè)置，差異性世界觀，這恰恰是設(shè)置的巧妙。我記得在《演員的誕生》綜藝節(jié)目中，宋丹丹一直強(qiáng)調(diào)的一句話：人物一定不能沒(méi)有自己的聲音。在這個(gè)片中，同樣適用。盧曉娟一個(gè)溫柔賢惠、勇敢做自己的女人，這符合他之后的言行舉止——丈夫乞求得到性生活，她可以勇敢得做自己。田文軍，生活在小市井，不肯上進(jìn)，守著自己的小店鋪過(guò)日子。李紅琴——與外面世界隔絕、不懂法制、頑固。

不同世界的三個(gè)人，在這個(gè)時(shí)代相遇，他們是這個(gè)時(shí)代的一部分，也是這個(gè)時(shí)代的代表。這在未來(lái)、甚至以前，不變的也是這三類人。

人永遠(yuǎn)離不開(kāi)——愛(ài)與夢(mèng)想，情懷的價(jià)值觀，態(tài)度和情緒，生活方式，和行為方式。愛(ài)與夢(mèng)想是人的希望，情懷和價(jià)值觀是人的認(rèn)知，態(tài)度和情緒是人的情商，生活方式和行為方式是人的習(xí)慣。

無(wú)論田文軍、李紅琴、盧曉娟以怎么樣的行為方式、態(tài)度、價(jià)值觀生活，他們都離不開(kāi)——希望，田鵬就是他們的希望。在綠色覆蓋一個(gè)農(nóng)村里，盧曉娟與田文軍不顧一切把田鵬抱走，李紅琴仍窮追不舍奪回自己的兒子，他們這么追逐，我頗受感慨，我不禁地想李紅琴做錯(cuò)了嗎？她難道沒(méi)有權(quán)利愛(ài)這份希望？她拐賣兒童當(dāng)誅？

她對(duì)自己希望的奮力爭(zhēng)奪，她沒(méi)有錯(cuò)，不健全的法制社會(huì)，是對(duì)她希望的踐踏和剝奪，在一定程度下，她既是肇事者，又是受害者。

拐賣，分別。一扇門的里外，就是分別。田鵬是時(shí)代最大的受害者，時(shí)代下還有無(wú)數(shù)個(gè)“他”，但他們記憶是抹不去的，田鵬亦是如此，門外是吉?jiǎng)偅T里是田鵬。