1、柳絮（文/拾雨）

碧洇春色漸分明，渡口堤邊逐隊(duì)行。

煙水浮沉同脈脈，云山放浪自盈盈。

曾教葉擬眉間秀，何計(jì)泥銷劫后名。

一任東風(fēng)攜去遠(yuǎn)，黃昏幾處尚聞鶯。

天脊野鶴：本期和詩(shī)詠物，以柳絮為題。作品首聯(lián)上句交代時(shí)間，下句即點(diǎn)題?！岸煽诘踢叀笨梢栽偻魄靡幌拢杏X場(chǎng)面還可以拓開一些。頷聯(lián)描寫物態(tài)，以虛寫實(shí)，景中有情。頸聯(lián)由眼前之景，連想到物像的前身后事，雖無(wú)感嘆句字詞，卻有引人入勝之意，似乎擬人，意中有景。尾聯(lián)上句，把前三聯(lián)的盈盈之景、脈脈之情，一任東風(fēng)攜去，柳絮本為種子，此去乃是為了新生，而留下的柳鶯，依然在歌唱著春天。至此，作者不計(jì)名利，熱愛生命的灑脫心態(tài)油然而生，耐人尋味。不足之處，“泥銷劫后名”，感覺生硬，少了點(diǎn)柔美之感。

2、柳絮（文/順則堂主）

毿毿拂水喜泉明，漠漠春光暗自行。

本類枯蓬飛輾轉(zhuǎn)，卻夸晴雪舞輕盈。

凡心遠(yuǎn)道憑風(fēng)力，特質(zhì)微軀負(fù)浪名。

惟見落霞愁忽起，天涯客處老流鶯。

天脊野鶴：首聯(lián)“喜泉明”與“暗自行”對(duì)比。突兀有味，句法當(dāng)贊。意脈由“暗自行”而起，意深境寬，從容不迫。詠物之詩(shī)，通常要描寫物像之形態(tài)。本詩(shī)頷聯(lián)從游人的心理之感寫到眼前之景，以“本類枯蓬”，“卻夸晴雪”，形成反對(duì)。以“飛輾轉(zhuǎn)、舞輕盈”描寫物態(tài)，沉重的心理與輕靈的物態(tài)，與給人以強(qiáng)烈的感觀沖擊，進(jìn)一步開拓了“暗自行”的意境。頸聯(lián)運(yùn)用比擬的方法，實(shí)寫理趣使詩(shī)中意味得到了升華。尾聯(lián)自然收起，不留痕跡，唯獨(dú)把“老流鶯”的形象，留給了讀者。不足之處，“泉明、枯蓬、特質(zhì)、愁忽起”當(dāng)酌。若遣詞用字仔細(xì)，當(dāng)是一首好的作品。

3、柳絮（文/青鯽）

柳自逍遙草自明，纏綿飛絮惹人行。

向輸霜雪三分潔，徒有云煙一縷盈。

混沌招搖追白日，風(fēng)流借力獲虛名。

浮沉竟至無(wú)歸處，落入枝頭愁野鶯。

天脊野鶴：起句明亮，次句點(diǎn)題，“惹”字動(dòng)人。頷聯(lián)承接飛絮，描寫物態(tài)，景中有情。“向輸”二字，亦可改為“雖歸”，是否更順口一些？頸聯(lián)以物品表像擬人，可見情懷?！盎煦纭倍郑ㄗh推敲，感覺有失美感，“氣運(yùn)”二字可試。本詩(shī)最好是尾聯(lián)上句，沉重卻見筆力，前三聯(lián)所有描述，僅“沉浮”二字統(tǒng)攬，又以“無(wú)歸處”為下句意味開拓，當(dāng)贊！有此上句，結(jié)句之意，自然韻深而無(wú)痕了。

4、和詩(shī)（文/商道酬信）

古淀青蘆徑緯明，老妻與我踏堤行。

西來(lái)雹水山同脈，東去洪波海共盈。

夏雨新荷呈錦秀，肥魚美蟹久聞名。

凡塵一任相扶遠(yuǎn)，幾處黃昏不斷鶯。

天脊野鶴：與原唱雖不同題，其意相和。首聯(lián)“古淀青蘆”景像平和，“老妻與我”卻意味高遠(yuǎn)。頷聯(lián)，以景物看，寫“水自山中來(lái)，又向大海去”承接的是首句“古淀”，細(xì)品之，“老妻與我”，一路走來(lái)，人與物，時(shí)光流轉(zhuǎn)，此比擬受法，未留一絲雕琢痕跡?？上А氨⑺?、洪波”用詞不夠細(xì)膩，有失風(fēng)情。頸聯(lián)當(dāng)轉(zhuǎn)，或感慨、或理趣，但可惜在最關(guān)鍵的一聯(lián)，轉(zhuǎn)而寫景，且又是一般的描寫，俗而無(wú)味。幸尾聯(lián)尚好，又承接延續(xù)了前兩聯(lián)之意?！跋喾鲞h(yuǎn)、不斷鶯”與“老妻與我”，形成了前呼后應(yīng)。但終究是關(guān)鍵之處出現(xiàn)了斷裂，傷害了意脈。

5、柳絮（文/南拳）?

隨風(fēng)萬(wàn)縷終飛去，落入平湖水上行。

北倚南旋求庇護(hù)，東游西蕩訴虔誠(chéng)。

浮生縹緲心難死，暗俺幽情向月明。

不卜前程尋綺夢(mèng)，香魂各處未留名。

天脊野鶴：此詩(shī)題命柳絮，意在唱和，首句點(diǎn)題可賞，次句取景則難以理解，柳絮本為樹種，遇土可發(fā)，遇水即沒，如何作“水上行”之態(tài)。以下三聯(lián)，就“水上行”而言，承接轉(zhuǎn)合，倒也不見明顯的不當(dāng)之處，但作品以“水上行”寫柳絮，其意難立，更不可與原唱賡和了。

6、和詩(shī) （文/習(xí)文）

如煙柳絮舞姿輕，葉密枝揚(yáng)綠滿城，

一徑桃花香久遠(yuǎn)，半池湖水影微清。

撫琴煮茗文興起，提筆揮毫墨跡成，

韻節(jié)江南風(fēng)過后，沾衣落地靜無(wú)聲。

天脊野鶴：本詩(shī)前兩聯(lián)，句句取景，應(yīng)該是并列關(guān)系，雖寫柳絮如煙，不如“一徑桃花、半池湖水、綠滿城”奪人眼目，但也不失為一幅生動(dòng)活潑的春景畫卷?？上穷i聯(lián)，似乎是泛泛而寫文人墨客的閑情逸致，既無(wú)感慨之言，也無(wú)理趣之意。如此一來(lái)，作品終將歸于平淡，無(wú)論尾聯(lián)如何努力。

7、柳絮（文/海天一色）

我本三冬冷玉英，于今轉(zhuǎn)世柳枝生。

暫依春木匆匆老，便與晨風(fēng)縷縷輕。

起舞陶門開酒力，留思謝雪落詩(shī)情。

憑君莫問何居處，只在天涯繾倦行。

天脊野鶴：欲詠柳絮，自擬雪飄。道是于今轉(zhuǎn)世。雖然“匆匆老”，卻也“縷縷輕”。若論情懷，陶淵明見舞舉杯，謝太傅思雪留詩(shī)。名家有情可寄，俗身何處可歸？君莫問，平生灑脫，“只在天涯繾倦行”。

8、暮春（文/一溪流云）

綴眸夏服已分明，葉闊猶疑春未行。

途側(cè)育花花喜客，道旁植樹樹怡情。

流年風(fēng)物換新蕊，故土荒原又意生。

但惜眼前安富態(tài)，何妨它日百禽鳴。

天脊野鶴：此詩(shī)雖有情可寄，但并非和詩(shī)。審題論詩(shī)，首聯(lián)尚可。但頷聯(lián)所寫景物“育花、植樹”，不可以看成為暮春的自然之景，與首聯(lián)有隔，好像跑題了。頸聯(lián)“故土荒原又意生”，也有點(diǎn)問題，既然寫“暮春”，又怎么能寫“荒原”呢？雖然有“途側(cè)育花、道旁植樹”但是也不足以支持“荒原又意生”。

9、音書樹上托黃鶯（文／盤啟星）

暮春無(wú)處不清明，芳草萋萋任我行。

微雨隨風(fēng)山碧翠，落紅化土果豐盈。

猶知物理遵天道，方悟人生剩俗名。

江廣河深鄉(xiāng)路遠(yuǎn)，音書樹上托黃鶯。

天脊野鶴：未題柳絮，另起它題，當(dāng)以“意和”論之。頸聯(lián)實(shí)寫理趣，不輸與原唱，出彩當(dāng)贊。前兩聯(lián)單論寫景，無(wú)一不可?？上降诵?，導(dǎo)致頸聯(lián)顯得有些突兀。尾聯(lián)“江廣”句俗，有生造之嫌，“鄉(xiāng)路遠(yuǎn)”沒有來(lái)源，前面沒有鋪墊，如首聯(lián)下句“任我行”改為“任客行”，會(huì)順了許多?！耙魰鴺渖贤悬S鶯”，不大好理解，“音書”，或許是接“鄉(xiāng)路遠(yuǎn)”而來(lái)吧，但是“托黃鶯”似乎也不是大家熟悉的傳書之物。

10、柳絮（文/碧荷田田）

滿樹峨眉眸子明，迎賓大道柳色新。

飛絮自在吐白霧，恰似雪花舞輕盈。

片片綠蔭憩飛燕，層層柳下黃鶯鳴。

年年歲歲根須遠(yuǎn)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴絨花影。

天脊野鶴：題命柳絮，意在唱和。首聯(lián)景起，中規(guī)中矩。問題是中二聯(lián)，頷聯(lián)描寫物態(tài)，若不論字詞，章法亦可。頸聯(lián)當(dāng)轉(zhuǎn)，或抒情感慨，或理趣與人，斷不可兩聯(lián)都用來(lái)寫景，導(dǎo)致作品平淡無(wú)味。后兩聯(lián)，重復(fù)字詞使用過多，不得詩(shī)法。另作品中，平仄多處錯(cuò)誤。建議作者還是從基礎(chǔ)方面努力。

11、觀《岳飛傳》有感（文/譚綠松）

飲馬黃河頻看劍，連烽故國(guó)欲請(qǐng)纓。

朔塵吹雪軍書急，邊月凝霜戍角行。

獨(dú)信談兵應(yīng)合陣，何當(dāng)破賊復(fù)歸營(yíng)。

豈知未克黃龍府，大宋男兒遺恨生！

海天一色：我們的和詩(shī)主題是“柳絮”，這一首顯然跑題了，應(yīng)該是個(gè)詠古詩(shī)，或者叫觀后感吧。全詩(shī)看，意思的表達(dá)還算清晰，層次也還可以，我們?cè)趯戇@類詩(shī)的時(shí)候應(yīng)該注意兩個(gè)方面的問題，一個(gè)是虛實(shí)的結(jié)合，不能簡(jiǎn)單的介紹人物事件，要有議論和情景的烘托。另一個(gè)方面就是要從歷史人物和歷史故事中挖掘出新意，不然我們讀詩(shī)干什么，直接看小說或歷史故事不就行了。

青鯽：本次和詩(shī)主題為 柳絮，此已出題。拋開和詩(shī)來(lái)講，還是很不錯(cuò)的感懷詩(shī)，立意鮮明，節(jié)奏流暢，情感層層遞進(jìn)。只首句既已 頻看劍，次句用 欲 字莫如 數(shù) 字，欲請(qǐng) 是將請(qǐng)而未請(qǐng)。獨(dú)信句有些費(fèi)解，許是指《岳飛傳》中的故事情節(jié)。

12、夏初（文/綠竹青青）

送春孟夏艷陽(yáng)明，短棹輕舟碧浪行。

捉對(duì)鴛鴦情脈脈，成雙鷗鷺態(tài)盈盈。

清清沭水含詩(shī)意，莽莽陵山冠美名。

莫道和風(fēng)離漸遠(yuǎn)，柳林深處有啼鶯。

海天一色：起筆點(diǎn)明時(shí)間、事件，頷聯(lián)寫近景，貌似一聯(lián)虛寫，一聯(lián)實(shí)寫，尾聯(lián)轉(zhuǎn)合，全詩(shī)鋪排還算得法，然而筆力上有些力不從心，顯得詩(shī)作缺乏感染力，失了精彩。比較突出的問題就是用詞和意象的重復(fù)，比如“孟春”必然已經(jīng)“送春”了，不必多言，短棹、輕舟一回事，捉對(duì)、成雙小合掌，最后“啼鶯”與前面意象重復(fù)，建議把這首詩(shī)精煉一下，改個(gè)五律。

青鯽：亦出題外。題目為夏初，但是全詩(shī)似并沒有很好的選取出夏初獨(dú)有的景象。

13、立夏（文/艾妮）新韻

芳草萋萋柳色青，小荷初露曳浮萍。

呼朋陌上觀星象，約伴堤旁賞落英。

遠(yuǎn)黛朝陽(yáng)新筍立，近郊接瑞野花明。

春光縱是無(wú)窮好，夏送濃陰更動(dòng)情。

海天一色：起步開門見山，敘初夏之境，頷聯(lián)敘事約朋伴賞夏，頸聯(lián)繼承首聯(lián)遠(yuǎn)近交替概括夏景，尾聯(lián)轉(zhuǎn)一筆合于夏日動(dòng)情，整體看章法還可以，細(xì)的地方缺乏景與景之間的有機(jī)結(jié)合略顯堆砌，這樣的寫法使得尾句的結(jié)論也沒有那么有說服力了。

青鯽：拋開和詩(shī)來(lái)講，還是很有趣的一首詩(shī)，情感真實(shí)，節(jié)奏歡快流暢。只頷聯(lián) 呼朋、約伴合掌。遠(yuǎn)黛 喻指女子之眉，但猜想作者此處或指遠(yuǎn)山，不然和后面新筍隔景，遠(yuǎn)黛用在此處似有不妥。接瑞 二字有些費(fèi)解，或可再斟酌。

14、柳絮（文/天脊野鶴）

風(fēng)催白絮別流鶯，恰與春歸一路行。

有子隨槎從蕩漾，逢時(shí)點(diǎn)地亦輕盈。

皆云舊夢(mèng)垂垂淚，誰(shuí)道新生脈脈情。

終日飄零何處去，來(lái)年柳岸使人驚。

海天一色：扣題，首聯(lián)描寫白色的柳絮，在風(fēng)的催促下，告別了柳枝上的黃鶯，與春天回歸的腳步一路相伴，于是一場(chǎng)柳絮旅行的交響樂就這樣拉開了序幕。二聯(lián)繼續(xù)了美麗浪漫的節(jié)奏，我們看到小小的柳絮攜帶著種子時(shí)而像乘坐上仙船在天上飛揚(yáng)，時(shí)而又貼著地面輕盈游動(dòng)，好不快活，這一聯(lián)把柳絮飄舞的形態(tài)描寫的栩栩如生，同時(shí)頷聯(lián)的“有子”一詞又為后面的結(jié)句埋下伏筆。頸聯(lián)轉(zhuǎn)句，是對(duì)柳絮的主觀評(píng)價(jià)，一正一反，有此一聯(lián)，尾句的柳岸使人驚的結(jié)論是再正常不過了。全詩(shī)氣脈通順，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，立意鮮明，唯一不足“使人驚”這里意思應(yīng)該是來(lái)年又會(huì)長(zhǎng)出新的柳枝，可能由于用韻的緣故吧，意思略顯隱蔽了。

青鯽：首聯(lián)寫別、行，頷聯(lián)寫柳絮或隨波蕩漾，或隨風(fēng)沉浮，隨、從、亦略重，點(diǎn)字確切。若舊夢(mèng)句寫離別之苦，則顯隱晦，轉(zhuǎn)折或顯突兀。本詩(shī)立意柳絮的角度是新生，那尾聯(lián)飄零二字或可再斟酌。

15、柳絮（文/留白）

一江九曲奔天外，古寺新妝驟雨晴。

云海急流修舊事，煙波穩(wěn)放悟平生。

舉旗拓土三千里，插柳屯兵萬(wàn)世名。

此處神游任君去，清明不再負(fù)枯塋。

海天一色：前四句如果理解成是用意象寫柳絮的話，這樣的寫法容易產(chǎn)生歧義，如果是寫景那么用四句作鋪墊，對(duì)于格律詩(shī)來(lái)講有點(diǎn)太啰嗦了，頷聯(lián)不錯(cuò)，喜歡，尾句也很好，就是“苦塋”有點(diǎn)突兀了，如果前面有些說明會(huì)好些。總得看來(lái)用句新奇，有力度，缺乏整體的構(gòu)章。

青鯽：能將柳絮寫的如此別開生面不落窠臼，也是很棒了！起句不俗(個(gè)人猜測(cè)下，喻指柳與絮乘風(fēng)奔向天外)。頷聯(lián)喻寫柳絮乘風(fēng)，或急或穩(wěn)兩種狀態(tài)。頸聯(lián) 舉旗 句如神來(lái)之筆，轉(zhuǎn)折自然。只神游句略微與上句意重，枯塋可在斟酌。全詩(shī)大開大合，收放自如，對(duì)仗工整，讀之有大珠小珠落玉盤之感。且起承轉(zhuǎn)合亦通順流暢，遣詞用句成熟大膽。

16、柳絮（文/董峰）

雖然方向不分明，依舊空中努力行。

為有自由情熾熱，更無(wú)羈絆態(tài)輕盈。

扎根未必皆從利，生長(zhǎng)何需在意名。

翠葉搖風(fēng)枝伴舞，歌聲助興是雛鶯。

海天一色：立意鮮明，章法也得當(dāng)，就是在遣詞用句方面俗語(yǔ)白話比較多，缺了詩(shī)的典雅。

青鯽：從立意上與原唱有延續(xù)，但亦成一家之觀點(diǎn)。全詩(shī)雖略顯直白，但本詩(shī)想表達(dá)的不羈的思想倒是符合。起承轉(zhuǎn)合也可。

17、柳絮（文/陳坤）

蒙蒙撲面暗還明，飛舞隨風(fēng)逐客行。

青草只堪憑點(diǎn)綴，白云安可比輕盈。

雖無(wú)國(guó)色妝柔骨，卻贊詩(shī)才成美名。

莫道今朝似煙散，鵝黃留得待聞鶯。

海天一色：流暢，語(yǔ)雖淺意卻深，層次分明，抽絲剝繭漫漫道來(lái)。

青鯽： 本首詩(shī)意在贊美柳絮。蒙蒙撲面寫實(shí)，但飛絮撲面給人的感覺還是不舒服的。暗還明，似有些湊，全詩(shī)意脈流暢，鵝黃或可在斟酌。

18、柳絮（文/平林凱風(fēng)）

流花且作天涯旅，青柳揚(yáng)鞭踏浪行。

畫舫夕陽(yáng)情脈脈，吳山眉黛水盈盈。

海棠葉噙珠邊淚，曲徑鶯啼竹后鳴。

因怕閑愁簾未卷，小窗亂絮被風(fēng)驚。

海天一色：首句把柳絮比作流花有創(chuàng)意，二句有問題了，這里明顯把主語(yǔ)柳絮（或者說流花）省略了，成了病句。中二聯(lián)平頭，似乎是要用像來(lái)表達(dá)吧，但是在里面有問題了，首先我們和詩(shī)的主題是“柳絮”這是一個(gè)實(shí)體，不是像，以李商隱“錦瑟”為例，“錦瑟”是像，這個(gè)名字是后人加上去的，如果大家都同意叫“杜鵑”也沒問題，對(duì)吧？這里我們的題目就是“柳絮”要是用像來(lái)表達(dá)就跑題了。另外就意象而言，這兩聯(lián)都是山川鳥木，組合起來(lái)更像是在寫風(fēng)景，與“錦瑟”比較一下，那首詩(shī)意象的選擇就不會(huì)產(chǎn)生具象，只能是一種氣氛。尾聯(lián)的處理看出來(lái)了功力，能夠和回來(lái)實(shí)屬不易。全詩(shī)用詞精致，用句新奇，每一句拿出來(lái)看的話都是非常出色。

青鯽：雖題目為柳絮，但未見柳絮之形、色、性、質(zhì)，通篇只在首尾點(diǎn)了流花亂絮，全篇似寫閑愁，柳絮只是誤闖，若“清風(fēng)不識(shí)字，無(wú)故亂翻書”，只不過這里風(fēng)翻亂的不是書，而是驚動(dòng)了亂絮(亦或者是緒)。頸聯(lián)珠、淚意重，啼、鳴亦重，且噙字雖好，但平仄失了。

19、步韻拾雨柳絮（文/王宣球 ）

一川碧透漸春明，撲眼迷空塵滾行。

合與落紅惟脈脈，歡生新綠亦盈盈。

人心蝶翅情留夢(mèng)，水性楊花玷污名。

自信逍遙隨遇處，東風(fēng)送舉伴流鶯。

海天一色：行，有點(diǎn)兒湊韻了，“人心蝶翅”沒明白是什么意思，“情留夢(mèng)”與“玷污名”對(duì)仗不工，“送舉”也可以再斟酌一下。整體看句的意思表達(dá)的比較清晰，用詞也比較準(zhǔn)確，立意也很好，但是從章法上看，缺乏脈絡(luò)，沒有層次。

青鯽：首聯(lián)透、撲、迷、滾很是精練了，頷聯(lián)也有趣。蝶翅句略顯隱晦，水性楊花是指人們常將柳花與楊花混淆嗎。尾聯(lián)也不錯(cuò)，亦有新意。

20、登高感懷（一江明月）

青巒白水兩分明，雁陣乘風(fēng)玉宇行。

萬(wàn)壑虬枝濤滾滾，千疇碧草露盈盈。

云舒云卷難為字，身后身前不計(jì)名。

敞闊心扉辭懊緒，悠然自在賞啼鶯。

順則堂主：此詩(shī)前半寫登高（山），后半寫感懷，詩(shī)意脈絡(luò)還是清晰的，惜前后稍稍有些意斷。看詩(shī)題“登高感懷”，第一感覺是重陽(yáng)節(jié)候?！暗歉摺弊置嬉鉃椤吧系礁咛帯?，但幾乎已被九日所獨(dú)占了。開篇不錯(cuò)，青巒指蒼翠的山巒，白水，指的是澄清的水，一派山明水秀的景色，而天上有雁隊(duì)飛過，從通篇詩(shī)意來(lái)看，此雁僅屬目見，應(yīng)該沒有寓意在。頷聯(lián)出句松對(duì)句草，應(yīng)該屬春景。松四季常青，而草到了秋冬應(yīng)該稱不上“碧”的，夏草雖也可稱“碧”，但這個(gè)“露”應(yīng)該是“春露”。頸聯(lián)意轉(zhuǎn)，但稍有點(diǎn)硬，云舒卷當(dāng)然沒問題，但難為字就有點(diǎn)隨意了，由此不計(jì)名的感慨稍顯無(wú)由，尾聯(lián)自遣，“敞闊”“懊緒”云云可再斟酌。這里想提一個(gè)疑問：鶯和雁是否會(huì)出現(xiàn)在同一個(gè)畫面中？也許是余孤陋，一直以為雁乃秋之象，而鶯是春之象，兩者難得共框。詩(shī)中雁應(yīng)該是春來(lái)北歸之雁。所以次句不妨明確下，避免歧義而使人困惑。同理詩(shī)題也可改下，比如把登高改成登峰。

拾雨：和詩(shī)未題柳絮，姑且從“意和”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看。首聯(lián)青白色佳，雁陣暗含鳴聲，可謂聲色皆備，情景開闊。頷聯(lián)若是時(shí)間在清晨，亦佳，不過前文有“青”，此處的“碧”若能換個(gè)角度寫草會(huì)避免重復(fù)從綠色入手。頸聯(lián)出句“難為字”有趣，“身前身后不計(jì)名”主語(yǔ)是“云”的話可以說通，也對(duì)“難為字”做了交代，此聯(lián)景中寄情，對(duì)仗方式靈活。尾聯(lián)惜未能襯起前三聯(lián)，“敞闊心扉”“辭懊緒”“悠然自在”都是一個(gè)意思，既略過直白也未免重復(fù)。

21、閱盡人生一閑翁（文/邱彬）

春風(fēng)送我過東城，早有飛鶯深樹鳴。

兩岸青山關(guān)不住，一湖碧水豁然橫。

孤舟老叟垂晨日，柳浦黃童戲浪情。

閱盡年華人已舊，由韁信馬任閑行。

順則堂主：起得不錯(cuò)，淡而有味，個(gè)人感覺“飛”和“深樹”有違。頷聯(lián)“關(guān)不住”有點(diǎn)不切，因青山并非在一個(gè)封閉的空間里，如何關(guān)？若說是青山關(guān)不住湖水，那么湖水是從青山內(nèi)流到青山之外了？古人言“春色關(guān)不住”，是因?yàn)橛小耙恢t杏”逃”出墻來(lái)”。而“豁然”連“橫”也有點(diǎn)小題大做的味道?！按钩俊焙沃?？在清晨垂釣？是否有生造之嫌。此老叟是作者自己還是別人？從詩(shī)意看應(yīng)該是別人，如自指，就有點(diǎn)和尾句矛盾了?！皯蚶恕笔欠裼悬c(diǎn)過了，“戲水”就夠了。可能想借“浪”這個(gè)詞形容童子的調(diào)皮活潑？尾聯(lián)“閱盡年華”出得有點(diǎn)突兀，前六鋪陳伏線不夠，“盡”字應(yīng)該難下?！芭f”字感覺也不如直接用“老”來(lái)得確切，雖然平淡了些。而“閑”和“閱盡”引起的感慨似乎聯(lián)系也不夠緊密，不必然。

拾雨：和詩(shī)未題柳絮，姑且從“意和”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看。首聯(lián)佳，有生趣。頷聯(lián)“關(guān)不住”“豁然橫”對(duì)仗還需推敲。頸聯(lián)“垂”字是“垂釣”的意思嗎？詩(shī)以字入，“垂”字本身不能直接接晨日。尾聯(lián)“由韁”“信馬”用一個(gè)就好。

22、臨清運(yùn)河廣場(chǎng)（文/徐虎本）

睡余慵懶廣場(chǎng)行，青翠參差分外明。

慢快高低吊音準(zhǔn)，吹彈拉唱看誰(shuí)贏。

老翁只喜拳形意，少婦猶迷舞態(tài)輕。

我欲尋香花影失，春心已入故鄉(xiāng)城。

順則堂主：此詩(shī)羅列了廣場(chǎng)目見，像報(bào)了一份流水賬，于詩(shī)意的挖掘上有所欠缺，所以詩(shī)味寡淡了些。尾句也似天外飛仙，突兀而至，與前六所述分明無(wú)關(guān)。中二聯(lián)失對(duì)。

拾雨：基本上和“和詩(shī)”的關(guān)系不大。是一首歡快的生活小詩(shī)，充滿人間煙火的氣息。

23、清明有寄（文/金童）

凄風(fēng)冷雨正清明，祭祖思親結(jié)伴行。

手足傷懷情切切，椿萱久別淚盈盈。

賢昭梓里垂高節(jié)，德澤鄉(xiāng)鄰享盛名。

流水落花哀細(xì)柳，暮春三月聽啼鶯。

順則堂主：此詩(shī)寫清明歸家祭祖，從詩(shī)意看作者應(yīng)客居他鄉(xiāng)。首句渲染營(yíng)造清明氛圍，次句交待事由。頷聯(lián)述親情，頸聯(lián)追思家世淵源，先德享譽(yù)鄉(xiāng)里。尾聯(lián)呼應(yīng)開篇，惜有點(diǎn)意重。全篇通順，詩(shī)意流轉(zhuǎn)暢曉。“情切切”，“淚盈盈”太實(shí)，'“梓里”和“鄉(xiāng)鄰”對(duì)似還可求工。余味似乎略不足。

拾雨：并非“和詩(shī)”。首聯(lián)直接入題，頷聯(lián)入情。頸聯(lián)的感情基調(diào)和全詩(shī)不太協(xié)調(diào)，“賢昭梓里”“德澤鄉(xiāng)鄰”意重合掌。尾聯(lián)景收，亦含情，不過清明時(shí)節(jié)，又是暮春，用“細(xì)柳”是否精當(dāng)需推敲。

24、煙花三月隨旅越 （文/陳己白）? ?

三月煙花裊裊晴，追眸遠(yuǎn)鳥碧空鳴。

停船掛雪團(tuán)錨索，離柳依襟戀客鬇。

隨旅五湖飛灑脫，神交西子舞輕盈。

也謀扁棹千金散，更向東洋種太平。

順則堂主：首句“裊裊晴”感覺有點(diǎn)別扭，次句感覺不順，字句組織似還可斟酌。中二聯(lián)應(yīng)是寫柳絮，但首聯(lián)未作鋪墊交待，所以略顯唐突?！皥F(tuán)”似有點(diǎn)過，“停船”略顯普通，“隨旅”有點(diǎn)拗口，一般不這樣用。尾聯(lián)出句應(yīng)承西子，寫隨蠡泛湖，對(duì)句有點(diǎn)意不明，東洋何指？東海抑或扶桑？若東海則猶寫西子，若扶桑則意指玉環(huán)？太平是樹？還是僅作字面解？若是樹則“種”字可解，若是其他，則“種”字何謂，是言“太平之種子”或是“給太平留存種子”？總是費(fèi)解。全篇實(shí)寫人。

拾雨：頷聯(lián)動(dòng)詞使用略頻，一是讀起來(lái)疙瘩，二是個(gè)別詞還需精煉。頸聯(lián)五湖、西子都是從湖入手，飛灑脫、舞輕盈也比較重意，建議出對(duì)句能從不同角度入手才能互相增輝。尾聯(lián)“扁棹千金散”是說范蠡泛舟五湖么，那和頸聯(lián)重復(fù)了?！皷|洋”這句是說楊玉環(huán)的故事么？如果是，和全詩(shī)立意關(guān)聯(lián)不大。尾聯(lián)具體含義恕我愚鈍，未敢亂評(píng)。

25、榴花

深宮鎖夢(mèng)意何平，開落無(wú)人惜此生。

負(fù)子只因恩寵重，留春不過眼眸明。

遲遲秋日三山晚，寂寂寒砧五鳳城。

一去韶華空結(jié)果，仙葩未必肯如卿。

順則堂主：石榴本是名種，相傳由張騫出使西域時(shí)帶回，栽在武帝的御花園中；又傳太真喜著繡著石榴花的裙，時(shí)稱“石榴裙”，可見榴花的美艷，故很多寫榴花的作品都把兩者聯(lián)系在一起吟詠，故首句有“深宮”云云。然“鎖夢(mèng)”之夢(mèng)讀完全篇也未明何指，因何而鎖也未知，“意何平”也就無(wú)法揣度了，此“意”倒是可指次句所謂，但“無(wú)人惜”似有點(diǎn)夸大其詞了。中二聯(lián)實(shí)沉痛語(yǔ)，“負(fù)子”可理解為由落來(lái)，“三山晚”對(duì)“五鳳城”可榷，莫如直接用“三山夜”。尾聯(lián)“空結(jié)果”多義，由詩(shī)意看應(yīng)該偏“無(wú)結(jié)果”?？傊齻€(gè)別地方可商榷，整體還不錯(cuò)。其實(shí)此詩(shī)題換作“楊太真“”可能更切，除次句可討論外，余皆契合（如果以馬嵬結(jié)局看有這樣的感嘆也未嘗不可，只是“開”時(shí)還是有人憐惜的）?！柏?fù)子”可理解為離玄宗而去（雖說玄宗被逼，但太真念平日恩寵卻是甘愿，然究屬背盟，故曰“負(fù)”。）。四句是哀怨語(yǔ)。頸聯(lián)一太真，一皇都，兩地懸望。尾聯(lián)感慨，于榴花應(yīng)有“結(jié)果”，于太真卻無(wú)，令人唏噓。

拾雨：雖非詠柳絮，也是一首很不錯(cuò)的詩(shī)。從首聯(lián)看來(lái)，本詩(shī)主要是借寫深宮里的榴花來(lái)嘆有類似命運(yùn)的女子，“開落無(wú)人惜此生”基本點(diǎn)出主旨。剛開始引入中國(guó)的時(shí)候，石榴主要栽植于京城長(zhǎng)安的皇家御花園和驪山溫泉宮（即今華清池）內(nèi)。頷聯(lián)出句有深度，對(duì)句“眼眸明”應(yīng)該是指美人明眸善睞可以留得人生短暫的春天。頸聯(lián)里的“三山”，應(yīng)指理想中的仙境或是桃源之地，在遲遲的秋日中，所有的理想中的生活已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)去，只有皇城中的我寂寞地聽那冷冷的搗衣聲。至此，全詩(shī)美矣！尾聯(lián)有點(diǎn)兒奇特，花開完了結(jié)果是個(gè)很正常的結(jié)局，空結(jié)果的空字何解？這點(diǎn)很重要，因?yàn)榻Y(jié)句里仙葩和榴花的區(qū)別就著落在這第七句上了，可以升發(fā)得更清晰一點(diǎn)。

26、柳絮（文/胡鐵輝）

湖堤拂鬢曉風(fēng)輕，淡掃眉峰水碧橫。

繾綣錢塘迷鳥語(yǔ)，悠然彼岸眷弦箏。

如嵐聚散粘衣袂，似雪翩躚漫郭城。

一任逍遙相逐去，飛花自在恰盈盈。

順則堂主：此詩(shī)扣題比較緊，句句寫柳絮，但不著“絮”字，正是詠物正格。每句之主語(yǔ)俱是“柳絮”，句意自明，故無(wú)需贅述。前六句描畫柳絮各種情狀，尾聯(lián)羨其自在逍遙。頷聯(lián)出句有情，因迷鳥音婉轉(zhuǎn)，故“繾綣”。對(duì)句閑適，水聲如“弦箏”，故“眷”。頸聯(lián)一“粘”一“漫”也是不錯(cuò)。其實(shí)寫柳絮即是寫人，柳絮比人自在逍遙。

拾雨：本首作品比較合乎“和詩(shī)”的要求。首聯(lián)“淡掃眉峰”和“水碧橫”的聯(lián)系稍嫌不夠緊密。頷聯(lián)繼續(xù)從水的角度入手，有點(diǎn)兒重復(fù)首聯(lián)的意境。繾綣對(duì)悠然，衣袂對(duì)郭城對(duì)仗還需精修。整體而言，全詩(shī)對(duì)柳絮的特征描摹還是比較統(tǒng)一明確的：纏綿、輕盈、悠閑、逍遙。

27、柳絮（文/黃河浪）

翠屏飛絮日微明，輕逸飄然過古城。

橋北風(fēng)長(zhǎng)梳竹細(xì)，堤南草厚抹渠榮。

崆峒何意強(qiáng)寒壓，涇水縱非重霧縈。

忽悟高軒廊上匾，柳湖晴雪得詩(shī)名。

順則堂主：首聯(lián)點(diǎn)題，“翠屏”應(yīng)指遠(yuǎn)處群山，惜“輕逸”“飄然”意稍重，古城當(dāng)指平?jīng)?。頷聯(lián)拓開寫湖兩岸風(fēng)景。頸聯(lián)有些費(fèi)解，且字句尚可斟酌?！搬轻肌睉?yīng)指黃帝問道之名山，如一屏障將寒氣強(qiáng)行壓制，不讓散去，然與整體詩(shī)意有何關(guān)系，未交待；而“涇水”煙霧繚繞，經(jīng)久不散，何則？應(yīng)是柳絮漫天，如雪如霧。“縱非”用得似乎有點(diǎn)不妥。尾聯(lián)交待此詩(shī)來(lái)由，原是見了平?jīng)霭司爸坏摹傲缪敝翌~起興為之。

拾雨：本首作品是從柳絮入手的，首聯(lián)點(diǎn)題。頷聯(lián)有點(diǎn)跑題，沒有鋪陳好首聯(lián)對(duì)柳絮的引出，就算寫的是環(huán)境也要和柳絮關(guān)聯(lián)。頸聯(lián)表述比較生澀，意思是“晴雪”說的是柳絮，并非寒雪。最后一句點(diǎn)出所詠之景來(lái)自于甘肅平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)柳湖公園平?jīng)霭司爸弧傲缪保摼包c(diǎn)以暮春時(shí)節(jié)柳絮輕飄聞名。全詩(shī)切入點(diǎn)還是挺好的，只是文字功夫需繼續(xù)錘煉。

28、飯后偶吟（文/婁底閑人）

當(dāng)窗寒木囀黃鶯，不事山翁愛醑觥。

霜液堪為逃暑飲，豆糜忝作丈人行。

曾經(jīng)竹笠耕疇客，唯解蕉書記姓名。

清點(diǎn)冰盤無(wú)設(shè)處，自尋短句自酬賡。

順則堂主：此詩(shī)乃閑人寫閑情，兼及志趣。遣字用詞盡量趨古，如“寒木”“耕疇”“蕉書”“酬庚”等等，不一而足，幾乎每句一詞。起句不錯(cuò)，寫出了由冬至春的季節(jié)變換，次句寫閑趣。頷聯(lián)有點(diǎn)費(fèi)解，出句“逃”字未明其意，霜液本義清涼的汁液，此處可能引申為酒，比如冰啤之類，可以消暑。但前文季節(jié)剛?cè)氪?，后句就出現(xiàn)暑字，是否跳躍有點(diǎn)大。而豆糜指用豆煮成的粥，怎么就充作“丈人行”了，不解。猜此句大意是說甘于樸素澹泊的生活，但這個(gè)“行”字有湊韻嫌。頸聯(lián)不錯(cuò)，“蕉書”用懷素典，總說雖躬耕，但苦學(xué)明志。尾聯(lián)“冰盤”何謂？指明月？句意似又無(wú)此意，那么權(quán)作消暑之物看。結(jié)合三句所言，可知是當(dāng)下事。末句寫反正無(wú)事，故覓句唱酬。全篇詩(shī)意還是通順可解的，只不過于時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)換上稍顯倉(cāng)促，鋪墊不足，令人略有隔斷之感，或者是由“寒木”“黃鸝”“霜液”“暑飲”“冰盤”等詞的字面意思引起。故于字詞的選擇不可不慎。

拾雨：并非和詩(shī)。頸聯(lián)對(duì)仗需酌。

29、柳絮（文/郭開江）延期交付，未有評(píng)論

碧玉小家初長(zhǎng)成，修長(zhǎng)秀發(fā)鏡湖傾。

灞橋垂淚傷離別，隋苑別枝忙送迎。

倚水招搖生性浪，隨風(fēng)動(dòng)漫舞姿輕。

梢頭月下佳人待，自古無(wú)情惱有情。

30、柳絮（文/占繼南）

每逢三月去孤行，那種離愁怎說清。

無(wú)戀繁枝尊節(jié)序，只憑疏影數(shù)羈程。

時(shí)時(shí)聚散他人念，日日浮沉自己爭(zhēng)。

飛遍千山存大愛，一如播下隔年情。

31、柳絮（文/李守全）

一灣春水碧波長(zhǎng)，岸綠垂絲密似墻。

衣白茸茸難寂寞，花飛冉冉漫輕狂。

浮空如雪高枝落，入戶隨風(fēng)暖絮揚(yáng)。

底事升沉多任縱，愛將生命土中藏。