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日本小說家東野圭吾受不受歡迎，看看他作品被翻拍的頻率就知道了。
拋開去年12月底韓杰版《解憂雜貨店》先入為主的偏見，昨天日版的《浪矢解憂雜貨店》上映。
很享受當初看原著的幸福。不管外面喧囂的誘惑幾多，坐下來翻起書本，內(nèi)心就有一片屬于自己的萬籟俱寂。
書中自有黃金屋，五段有代表性的故事：
在男友與事業(yè)中無法抉擇的擊劍運動員月兔，魚店老板的兒子松岡克朗，愛上有婦之夫的綠河，聽著披頭士默禱、因誤解而離開父母的和久浩介，涉獵房地產(chǎn)、股票、高爾夫會員證而成功的陪酒女晴美。
每個人，無論貧窮富貴，在各自的人生舞臺上，是充當群演還是獨唱的角色，可以天馬行空，肆意想象。
是經(jīng)典就有改編。把想象的靜態(tài)人物從小說中搬到電影里，添了環(huán)境的渲染、音效的配合、人物的襯托等等外衣，直觀感受的美，又何嘗不是另一種幸福？
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中日兩版的翻拍都付出了滿滿的誠意。
韓杰導演是讓人佩服的，據(jù)說本土化是專門為了中國觀眾的代入感做的。
確實新穎，特別是李鴻其扮演的音樂人那段，不僅畫面懷舊時代感突出，那位以鄰居女孩子為靈感來源、經(jīng)常爬上屋頂暢吟的詩人，簡直神來之筆。
劇情編排稍顯簡單粗暴，花花綠綠的情節(jié)佐菜上桌之前，直接上了各個獨立故事的主食，三個小偷的串聯(lián)，倒成了不折不扣的飯后點心。
令人欣賞的是，在如此狹小的發(fā)揮空間里，董子健詮釋“小波”這個人物的功力強大到無可挑剔。
把迪麗熱巴一個異域味濃烈的美女強行塞到小偷行列，大刀闊斧砍死原著中一個男生，初衷值得稱頌，但說實話，她忽而藍忽而紫的短發(fā)，還是蓋住了女孩子回信時特有的縝密細膩。
弱弱地表示懷疑，成龍大哥強壯的身體素質演一個雜貨店老板完全沒問題，不過能不能別給他老人家配頂鮮艷奪目的紅帽子？加上周邊灰白的卷發(fā)，原諒我想到了西方的圣誕爺爺。
日版的編劇很細心。敘述的三個故事詳略得當，中間不斷穿插著三個小偷戲精本人，既起到承上啟下的作用，又見證了每個獨立的個體一夜之間的成長。
此外，在兩處地方收獲了驚喜。
一是2012年的敦也、翔太、幸平三個人收到從1980年的來信時，并沒有傻到相信自己的判斷，只想趕緊離開這個處于“心町商業(yè)街”鬧市之中，不僻卻很靜的廢舊雜貨店。
深夜的大街上，來不及躲避，一輛奔馳的電車從三人身上穿過。神奇的是，鍍著金身的他們不但整個人完好無損，跑了一圈竟然又回到原點——浪矢解憂雜貨店門前。
二是，“丸光園”孤兒院的創(chuàng)辦者皆月曉子，用少有的寬厚與溫柔，陪著年輕時的戀人浪矢爺爺，度過了他生命的最后一段時間。
千帆過處，斑痕密布。經(jīng)過歲月的洗禮沉淀，兩個人的情感不可能再像少年般濃烈，更多的，只是心靈的相輔相成。
回不去的時間，愛可以穿越。曉子依舊是年輕時模樣，眼神卻如此淡定從容，勇敢地走到曾經(jīng)的戀人身邊，替他讀著未來的信件。
很溫馨，浪矢爺爺?shù)膬鹤悠鋵嵖吹搅诉@個場景，猶豫著仍然懂事地退了出去，沒有打擾他們。
誰年輕時沒點風花雪月的故事？這是父子之間無言卻默契的溝通。
全片以家庭為主，無不在愛的氛圍里，克制地講著怎樣把一個個羈絆化作溫暖的故事。
魚店音樂人松岡克郎，和不少年輕人一樣，打著成為音樂家的借口，想盡早脫離父母給安排的、一眼能望到老的生活。
繼承家族生意聽起來不錯，但那是個怎樣的店面呢？員工和老板都是父母本人、隨時可以倒閉的小店。
面對兒子休學出走兩年，愛好也沒有置換成吃飯的買賣，父親心里十分矛盾。想讓他回家，魚店不大，糊口卻沒問題?？墒沁@輩子窩在小地方的局限性，他不愿讓克朗走自己的老路。
進退兩難時，克朗把心中的憂慮寫信告訴了解憂雜貨店。仨小偷起初是想勸他現(xiàn)實點，但是口琴聲《重生》傳來，才知道攔著誰也不能攔著一個上進心極強的人。
有一天人們真正記住了他，不是因為那首歌，是他為救人而失去生命的英勇事跡。
克朗的命數(shù)和價值，他們主宰不了，歷史早已作了安排。他們回答的重點，不在于幡然醒悟的內(nèi)容，是誠摯的崇敬之情。
綠河連人帶車墜入海底，卻拼死保住了女兒的命。多年后，女兒剛好是把救命恩人克朗的《重生》，傳唱到人盡皆知的小芹的經(jīng)紀人。
無意中知道了自己的身世，她認定不應再茍活，選擇了跳樓。躺在醫(yī)院里，小芹拿著浪矢爺爺?shù)幕匦艈拘蚜怂?/p>
母親真正的死因，是因為工作了一天，冒著疲勞開車的危險，也要帶發(fā)燒的女兒去醫(yī)院看病。
為錯怪一個有愛的媽媽，她悔恨不已。
看看身體構造，五個手指頭已然伸不齊，何況人與人之間產(chǎn)生的摩擦和誤解。
但如何利用摩擦與誤解喚起內(nèi)心善意的和解，能夠做到的，只有“真誠”兩個字。
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小偷們與晴美的故事，始于誤解，終于和解。
2012年的晴美是個功成名就的企業(yè)家，奮斗為這個身份之前，化名為“迷途的幼犬”，曾在1980年向解憂雜貨店投遞過煩惱與困惑。
給她回信的是敦也。剛聽說咨詢者是個要做人情婦的陪酒女郎，火冒三丈。不能怪他，誰讓他有個同樣職業(yè)的親媽。
冷靜之余，他以切身體會給她回了信，以2012年的經(jīng)濟發(fā)展為例，從小職員開始做起，勸她把事業(yè)逐漸擴大。這樣做，既擺脫了令人不齒的陪酒女稱呼，又讓辛苦操勞的養(yǎng)母晚年幸福。
現(xiàn)實中某一天，無意中聽說有個企業(yè)家要拆于他們有恩的“丸光園”，他們決定把搶劫目標鎖定“幼犬工作室”，順便到家給社長點教訓。
哪知查看贓物時，發(fā)現(xiàn)了一封準備向解憂雜貨店寄出的感謝信。
原來，成功的企業(yè)家晴美就是當初的“迷途的幼犬”，他們搶劫了一個有善心的好人。
這一切，如果不是他們恰巧趕上了浪矢爺爺?shù)倪z囑內(nèi)容，即他死后33年的那天，從零點到凌晨，浪矢解憂雜貨店會復活一天，可以連接過去和未來。也許，所有人命運的朝向是相反的，包括性格暴躁的敦也。
不相信這一天復活的敦也寄了一張空白信紙。
綁架晴美良心發(fā)現(xiàn)后，事實上他沒有像翔太和幸平那樣立馬悔過自新。
他打開牛奶箱，收到一封浪矢爺爺最后的回信，正是針對那張空白紙回的：
“如果說，來找我咨詢煩惱的人是迷途的羔羊，通常他們手上都有地圖，都沒有看地圖，或是不知道自己目前的位置，但我相信你不屬于任何一種情況，你的地圖是一張白紙，所以，即使想決定目的地，也不知道路在哪里。地圖是白紙當然很傷腦筋，任何人都會不知所措，但是，不妨換一個角度思考，正因為是白紙，所以可以畫任何地圖，一切都掌握在你自己手上，你很自由，充滿了無限可能，這是很棒的事，我衷心祈禱你可以相信自己，無悔地燃燒自己的人生。”
每一個作答，都在向自己發(fā)問。讀完信，敦也哭了，為自己寄白紙時的惡作劇，為浪矢爺爺真誠的作答，為過去的自己那些小痞子行徑，以及，為他人指點迷津時的勇氣，為渺小地活著卻能幫助到很多人的意義。
然后，他豁然開朗，飛跑著去追小伙伴，來到了曾是“丸光園”一名普通孤兒的晴美家門口。
電影結束了，三個小偷與人庸常的書信溝通結束了，他們沒那么偉大，肩負不了浪矢爺爺?shù)氖姑?/p>
或者說，浪矢雜貨店也僅僅是心町路商業(yè)街一家普通得不能再普通的店，碰到煩惱解憂不解憂，在于你看它的角度。
