????????在領略了紹興郊野的山水美景后，本期分享，讓我們通過南宋最著名的大詩人陸游那首流傳千古、打動無數癡男怨女的沈園題壁詞——《釵頭鳳·紅酥手》來了解紹興城中著名的沈園和它背后的故事。
“詩書優(yōu)游”平臺、頻道和主播介紹及百合的往期分享合輯
朗讀和吟誦的音頻
? ? ? ?朗讀、誦和吟都是在嗟嘆和詠歌中體會詩詞節(jié)奏和韻律的好辦法哦！在吟誦中你可以在不知不覺中把所讀的詩深深地印在腦子里，同時切實感受詩詞的美。
????????圖中入聲字是用一個小紅點表示的，這個小紅點藏在每一個入聲字的右下角。你可以鍛煉自己當偵探的本領，看看是否能很快找到。找到所有的入聲字以后，就可以玩“標平仄”這個游戲：在所有的平聲也就是的一聲和二聲上面畫一橫，這個符號表示平，不過千萬要注意，有些一聲或二聲的字實際上是入聲字，要標成仄聲哦！然后在所有的仄聲也就是三聲、四聲和入聲上面畫一豎，這個符號表示仄。如果你自己不會標也沒關系，可以對著我分享的圖片找到每一個表示平仄的符號，照著標在你的詩上就可以了。不過，我非常推薦你們自己挑戰(zhàn)一下，然后再與圖片對照。
賞析文本
????????在跟隨賀知章回鄉(xiāng)的腳步進入紹興之后，我們先乘坐王籍的小舟游覽了“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的若耶溪美景，然后進入詩仙李白的夢境，和他一起神游了“勢拔五岳掩赤城”的天姥山上“霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下”的奇景。在領略了紹興郊野的山水美景后，從這一期分享開始我要帶大家進入紹興城去游覽一番了。說到紹興城里的必看景點，首先不能錯過的一定有大名鼎鼎的沈園。在本期分享中，我就通過南宋最著名的大詩人陸游那首流傳千古、打動無數癡男怨女的沈園題壁詞——《釵頭鳳·紅酥手》來帶大家好好欣賞一下紹興城中這座有故事的著名園林。
????????沈園位于紹興市越城區(qū)魯迅中路318號，紹興魯迅故里東側，與魯迅故里共同被評為國家AAAAA級旅游景區(qū)。
????????這座始建于南宋的園林原為沈氏富商的私家花園，當時占地70余畝，又稱“沈氏園”。但這座江南園林之所以大名鼎鼎，并且在上世紀九十年代以來數次被擴建重修，跟他的原主人并沒啥關系。凡是對這座園林稍有了解的人都知道，沈園之所以成為名園，完全是因為南宋著名大詩人陸游和他的原配妻子唐氏發(fā)生在這里的那個凄美的愛情故事。
????????陸游（1125—1210），字務觀，號放翁，是地道的越州山陰人。他出生于名門望族、江南藏書世家。陸游的高祖陸軫是大中祥符年間進士，官至吏部郎中；祖父陸佃師從王安石，精通經學，官至尚書右丞；父親陸宰，通詩文、有節(jié)操，北宋末年出仕，曾任京西路轉運副使。陸游自己則自幼聰慧過人，十二歲即能為詩作文，年輕時就有“小太白”之稱。陸游一生筆耕不輟，“是有意要做詩人”，把主要精力用于詩歌創(chuàng)作，存世的詩就近萬首，還創(chuàng)作了不少詞和散文，詩詞文俱有很高成就，其中詩的成就最高。與其詩相比，陸游的詞數量并不多，存世共約一百四十余首。我本期要分享的主題詞《釵頭鳳·紅酥手》就是陸游詞作中傳唱最廣、最家喻戶曉的篇章。
????????這首《釵頭鳳·紅酥手》一般都認為是陸游因與被迫離異的結發(fā)妻子唐琬在沈園重逢時題寫在沈園的墻壁上的，詞中抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，這種愁苦和癡情伴隨了陸游一生?？梢哉f，陸游一生最大的個人不幸就是與結發(fā)妻子的愛情悲劇。
????????陸游大約于高宗紹興十四年（1144）二十歲左右與同為名門之女的唐氏成婚，婚后他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。這個唐氏，就是廣為人知的“陸游和唐琬”的故事中的唐琬，不過實際上，唐琬這個名字出自清朝丁傳靖《宋人軼事匯編》引《香東漫筆》：“放翁出妻姓唐名琬”，這基本上可以斷定是后人附會，并不可信。而且關于陸游和唐氏的關系，通行的他們是表兄妹的說法據現(xiàn)代學者的考證也未必屬實。
????????陸游和結發(fā)妻子唐氏的愛情故事最早記錄在與陸游兄弟有交游的陳鵠的《耆舊續(xù)聞》里，原文是：
? ??????余弱冠客會稽，游許氏園，見壁間有陸放翁題詞，云：紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。?春如舊，人空瘦，淚痕紅裛鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！——筆勢飄逸，書于沈氏園。辛未三月題。放翁先室內琴瑟甚和，然不當母夫人意，因出之。夫婦之情，實不忍離。后適南班士名某，家有園館之勝。務觀一日至園中，去婦聞之，遣遺黃封酒果饌，通殷勤。公感其情，為賦此詞。其婦見而和之，有“世情薄，人情惡”之句，惜不得其全闕。未幾，怏怏而卒。聞者為之愴然。此園后更許氏。淳熙間，其壁猶存，好事者以竹木來護之。今不復有矣。
????????在這一記錄里重點講了陸游和“琴瑟甚和，然不當母夫人意，因出之”的前妻在沈園相會，前妻“遣遺黃封酒果饌，通殷勤。公感其情，為賦”《釵頭鳳·紅酥手》一詞題于壁上的故事。還提到了前妻和了一首詞后不久傷心而亡，可惜和詞只傳下來“世情薄，人情惡”的殘句。不過，這里完全沒有提到陸游結發(fā)妻子的姓名以及二人的表兄妹關系。
????????稍后的劉克莊《后村詩話續(xù)集》也記載了陸游早年的這場婚變和二人離異后在沈園的這次偶會。劉書還詳細記述了二人之所以被迫離異，是因為“放翁少時，二親督教甚嚴。初婚某氏，伉儷相得?？制涠栌趯W也，數譴婦，放翁不敢逆尊者意，與婦訣?！闭f是陸游少年時，父母雙親對他管教甚嚴，他和唐氏結婚后情投意合，伉儷情深，二親恐陸游因兒女情長而荒疏學業(yè)，所以遷怒唐氏，責罵不已。陸游不敢違逆尊長的意思，就被迫休掉了唐氏。不過，劉克莊《后村詩話續(xù)集》的記載中并沒有提到陸游在沈園題詞的事，只錄了陸游晚年所作懷念唐氏的《沈園》二絕句。
????????至南宋末年周密的《齊東野語》中，陸游的這一段愛情故事才變得情節(jié)生動完整起來，也因而帶有較強的戲劇性。比如第一次明言陸妻姓唐，是“閎之女”，“于其母夫人為姑侄”，而且對唐氏不滿的人由劉克莊記載中的“二親”明確為“母夫人”。由此“姑侄”說和“陸母逼子休妻”的情節(jié)一直沿延了幾百年。但學者們大多認為，后世流傳陸游和唐琬是表兄妹，應該是因為劉克莊的記載中有“某氏改事某官，與陸氏有中外”，意思是唐氏后來改嫁的丈夫與陸游有輾轉的表親關系，而周密誤以為是陸游和唐氏有表親關系。周密還詳細記載了陸游在母親迫使他休妻時，因實在不想和唐氏分開，還偷偷將她安頓在別處，可不久就被母親發(fā)現(xiàn)了。雖然陸游想盡辦法遮掩，但最后二人還是不得不在母命難違的逼迫下分離。陸母很快就給陸游另娶王氏為妻，而唐氏則改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也音訊全無。七年以后，在一個春風駘蕩、桃李鮮明的日子里，陸游懷著郁結惆悵的心情獨自出游，信步走到城南禹跡祠附近的沈氏園中消愁散悶，恰巧唐氏和她的后夫趙士程也相偕來游覽。二人驀地相逢，恍如夢境，離情別恨，頓時涌上心頭。唐氏把實情告訴了趙士程，趙士程頗為大度地遣人給陸游送來了酒肴。陸游“悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，題園壁間?！碧剖喜痪帽銈亩觥?/p>
????????這三家的記述綜合在一起，流傳中就漸漸演繹出了后世在筆記、話本、戲曲舞臺和影視劇中被反復上演的“陸游與唐琬”的凄美愛情故事。戲曲的情節(jié)是這樣的：陸游恨秦檜誤國嫉賢，不得伸其恢復中原之志。春游沈園，他與愛妻唐琬商議雙飛福建結交忠良義士。母親唐夫人生性威嚴而專橫, 一心盼望兒子能金榜題名，登科進官，光耀門庭，所以極力阻止陸游遠行，怨怒唐琬違命，卻信托新貴陸仲高為陸游謀前程。陸游鄙薄陸仲高依附秦檜，作詩譏刺以拒，唐琬則為陸仲高之棄婦李盼盼鳴不平。陸仲高惱羞成怒，在宴席上故意刺激唐夫人，一家人不歡而散。唐夫人盛怒遷恨唐琬，逼迫陸游休妻，鬧成僵局。陸父憐憫唐琬無辜，為兒子陸游策劃，讓他瞞母留妻于外宅。深秋，唐琬獨處小紅樓日益絕望，深憐陸游受累而求去。陸游愛之愈堅，決意邀請岳父唐仲俊來調解。誰知調解不成，親家決裂。陸游趕來，人去樓空，內外交困，愛恨交織，修錦書托賣花三娘致唐琬，約相守三年。三年后，陸游自福建歸來，重游沈園，驚見唐琬改適趙士程，相逢不能語。陸游詢問送酒婢女小鴻，證實唐琬是為他“斷絕情愛而一心報國”作出犧牲。陸游悲憤題“釵頭鳳”詞于粉壁，唐琬見而和作，肝腸寸斷而亡。秦檜死后，恢復中原呼聲復起，陸游赴任建業(yè)，梅林覓香魂，慷慨長吟以告唐琬在天之靈。由此也確立了這個愛情傳奇的主題：愛國詩人陸游至死不渝憂國志，一生痛苦是婚姻。
????????陸游與唐琬的這個舞臺版愛情悲劇，堪稱古代才子佳人故事中的千古絕唱，因而影響巨大。也正是因此，作為旅游景點的當代沈園雖然布局基本上是江南園林傳統(tǒng)的自然式布局，但其主題景觀卻是很明確地基本上都以陸游為主題。如果我們熟悉相關的文史掌故，就會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在沈園的主要景點，如鐫刻著陸游《釵頭鳳》詞的題詞壁斷垣、石碑坊、冷翠亭、六朝井亭、八詠樓、孤鶴軒、雙桂堂、閑云亭、半壁亭、放翁橋以及陸游紀念館、連理園、情侶園等，都是上世紀九十年代以來歷次擴建中根據陸游的經歷、詩作和傳說新修建的，而諸如“殘壁遺恨”、“宮墻怨柳”、“詩境愛意”、“春波驚鴻”等充滿詩意的景點命名，顯然都出自詩人陸游和這一段凄美愛情經歷有關的詩詞作品，其中主要就是這首《釵頭鳳·紅酥手》。下面就讓我們一起來好好賞讀一下這首感人至深、催人淚下的名作吧。
????????紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
????????春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
????????《釵頭鳳》這個詞牌原名“擷芳詞”，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。據宋人楊湜《古今詞話》載：“政和間，京都妓之姥曾嫁伶官，常入內教舞，傳禁中《擷芳詞》以教其妓……人皆愛其聲，又愛其詞，類唐人所作也?！焙笠蛴小翱蓱z孤似釵頭鳳”句而改題《釵頭鳳》。鳳釵是古代婦女的首飾，釵頭作鳳形。五代馬縞《中華古今注》卷中：“釵子，蓋古笄之遺象也……始皇又以金銀作鳳頭，以玳瑁為腳，號曰鳳釵?！?/p>
????????“紅酥”形容女子的手紅潤細膩；“黃縢”在此處指美酒，宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒；“宮墻柳”較難解，有說南宋以紹興為陪都，故有宮墻之說，也有說“宮墻”指的是沈園北側的禹跡寺的墻，還有說“宮墻柳”是比喻唐氏再嫁，猶如宮墻之柳遙不可及；“東風”喻指陸游的母親；“惡”通常作“兇惡、可惡”解，但我個人更認可李漢超先生認為是表示事物程度的“甚辭”，相當于“太、甚、極、深”之意；“薄”在這里意思是短暫、迫促；“離索”指的是離散的蕭索；“浥”意思是濕潤；“綃”是一種生絲織物，“鮫綃”是神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕；“池閣”就是池上的樓閣；“山盟”，舊時常用山盟海誓指對山立盟，指海起誓；“錦書”就是寫在錦上的書信。
????????這首詞翻譯成白話就是說：紅潤酥膩的纖纖素手，捧上醇厚清香的黃縢美酒。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。吹得太狂的東風是多么的無情，歡情是多么的短暫。滿懷的愁緒，離別幾年的蕭索。錯，錯，錯！春天美景依然如舊，只是人卻白白地相思消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透。春日的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。山盟海誓還在，錦書卻再也難以交付。莫，莫，莫！
????????陸游在這首詞中表達了和唐氏的相愛之深，也傾訴了別后的相思之切。哀怨纏綿，感人至深。詞人在短短的篇幅中，連用了 “惡”、“薄”、“愁”、“離”、“錯”、“瘦”、“淚”、“落”、“閑”、“難”、“莫”諸詞，顯示了滿腔哀怨、意緒纏綿的感情。而字里行間，又如白居易筆下的琵琶女“弦弦掩抑聲聲思”，流露出不敢明言，不能暢言之苦。表達了他們眷戀之深和相思之切，是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對比，節(jié)奏急促，聲韻凄緊，先后兩次感嘆，蕩氣回腸，凄婉動人。
????????詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦。開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫。詞人用“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏之婉麗與體性之溫柔的作用。更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福，喚起詞人無限的回憶與感慨。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
????????“東風惡”數句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，因此換韻，“東風”下遽出一“惡”字，頓覺天地變色，芳春愈美，傷情愈甚，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它過于強勁狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果。我們現(xiàn)代人之所以會直觀地把這個“惡”理解為“兇惡、可惡”，是因為已我們現(xiàn)代人的觀念來看，陸游母親專橫地拆散這對恩愛夫妻，顯然是造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力，但陸游生活在封建宗法制為絕對主流價值觀的古代，他不可能不受時代和階級的局限而直接控訴自己母親的專制，這從他在現(xiàn)實中雖然百般不情愿，但最終還是遵從母意而休妻就能斷定。所以雖然他有萬般怨恨愁苦要抒發(fā)，筆下也要為尊者諱、為親者諱，更何況這還是公開題寫在所以墻壁上的呢。所以這個“惡”字應該是言其不可抗拒而非咒其兇惡。大約正是由于不便明言，而又不能不言，詞人才不得不以這種含蓄的表達方式出之。母親雖然是愛子心切，為自己的功名和前途著想，但這東風太過強勁，以至于美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。歡情甜蜜而短促、離散匆忙而無奈、相思長久而痛苦、相見偶然而難再……愛情、親情、責任、前途、孝道糾結纏繞，一齊涌上心來，使得詞人“呼天無路、欲怨不能”，只好連下三個迫促的入聲韻字“錯、 錯、錯！”一連三個“錯”字隨著這強烈而難以抑制的感情接連迸出。是錯誤，是錯落，還是錯責？是在引咎自責自己當初不該“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是在深自愧悔錯之深重，不可贖回？這種愁腸百結，越理越亂的復雜情緒層層推進，正如千斤重的橄欖，留給了讀者來品味。
????????詞的下片由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫被迫與唐氏離異的巨大哀痛。其中換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)?！按喝缗f”承上片“滿城春色宮墻柳”而來，又是此時相逢的背景?！叭丝帐荨睂懘藭r的唐氏經過“東風”的無情摧殘，憔悴消瘦，并點出“離索”與“歡情”的今昔對比，抒發(fā)了物是人非的愁苦和凄涼。而且，這里的“人空瘦”與上片的“紅酥手”相對，分明寫出唐氏昔日的豐盈紅潤已然不再，取而代之的是眼前的玉容清減。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內心世界的變化原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意。此刻的二人，“使君自有婦，羅敷自有夫?！睆幕橐鲫P系說，早已各不相干了，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。因此，著此一“空”字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感，以及傷心惋惜而又無可奈何的愧悔之嘆全都表現(xiàn)了出來。而接下來的“淚痕紅浥鮫綃透”又是承“瘦”字而來，通過刻畫詞人想象中唐氏以淚洗面的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委琬，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。對于這三句，周汝昌先生認為犯了平直淺露之病，尤其是“紅濕鮫綃”等字反成涂飾，外加的浮字眼破壞了內心的深感情，用在這首佳作中未免減色。但細究一下這里的“淚痕紅”，可能會發(fā)現(xiàn)也許這一句并不平直淺露。“淚痕紅”通常說是因臉上的胭脂，但陸游這里也很可能暗示是因痛苦至深而“泣血”。因為“鮫綃”代指手帕是有典故的，這個典故出自《述異記》，而和《述異記》同為神怪小說集的《拾遺記》中就載有薛靈蕓與父母分別后淚凝如血的典故。這句“淚痕紅”與“鮫綃透”為當句自對，如果“鮫綃”是用典，則“淚痕”亦當如是。從整體來看，詞的上片第二層寫詞人自己用了直抒胸臆的手法，這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情。由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人不僅深于情，而且深于言。
????????詞的最后幾句是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洌e池閣”兩句與上片的“東風惡，歡情薄”前后照應，雖是寫景，但同時也隱含出人事。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。桃花零落，宮柳徒作“傷心碧”矣；池閣雖還是他們不期相遇之亭臺，然及游人散盡，車塵去遠，只留下這池閣“空閑”，則此一片傷心處所讓滿心凄楚的詞人情何以堪！下片結句又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托?！碑斈陜汕橄鄲偟暮Ｊ纳矫穗m言猶在耳，而如今即使將那刻骨相思織成萬般機巧的回文錦書，卻也無法彼此傳達了。這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內心的痛苦之情。明明深情難舍，卻自知錯已鑄成，此生已無絲毫再續(xù)前緣之希望，真是百感交集，如萬箭簇心一般，最終也只能抱此大恨以自警，喊出了最后的“莫！莫！莫！”這一聲聲“莫！莫！莫！”，是告訴自己忘掉舊情莫再相思？還是告訴自己莫再追悔而抱恨終生？亦或是自知命薄，告訴自己莫再怨天尤人？言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻只能這么不了了之——罷了，罷了，罷了！全詞也就在這樣極其沉痛的喟嘆聲中結束了。
????????陸游的這首《釵頭鳳·紅酥手》語言精煉，詞味醇濃，悲竹哀絲，饒有馀韻。全詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡，歡情薄”相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情，從而形成感情的強烈對比。再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，凄婉動人，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
????????前文說到，陳鵠《耆舊續(xù)聞》還提到了陸游前妻在看到陸游題在沈園墻上的這首《釵頭鳳·紅酥手》后，也和了一首《釵頭鳳·世情薄》，而且不久后就傷心而亡。這首和詞在現(xiàn)在的沈園也有刻石。但陳鵠《耆舊續(xù)聞》的記載里唐氏和詞只有“世情薄，人情惡”這兩句殘句，這首和詞的完整文本是清代才在《御送歷代詩余》里才出現(xiàn)的，所以很顯然是后來的好事者代作的。當然，因為有了這個凄美動人的愛情故事做背景，這首后人杜撰的和詞讀來也頗為感人，但仔細玩味：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！”會發(fā)現(xiàn)如果已經另嫁他人的唐氏寫出這樣一首和詞的話，既跟她名門之女的身份太不相稱，也未免太過傷害她的后夫趙士程，顯然不太合理。
????????不過，雖然這首和詞已被考證出為后人附會，而且陸游的《釵頭鳳·紅酥手》是否是寫給前妻唐氏的也是存在爭議的，但陸游對于唐氏的深情卻確確實實伴隨了陸游的一生，直到他在84歲高齡去世之時。周密《齊東野語》曰：“翁居鑒湖之三山，晚歲每入城，必登寺眺望，不能勝情?！苯B熙四年，67歲的陸游再游沈園，作七律一首云：“楓葉初丹槲葉黃，河陽愁鬢怯新霜。林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸。壞壁醉題塵漠漠，斷云幽夢事茫茫。年來妄念消除盡，回向神龕一炷香?！睉c元五年，75歲的陸游再次來到沈園，寫下了著名的《沈園二首》詩：“城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然?！爆F(xiàn)在沈園的景觀“春波驚鴻”就是以第一首的詩意來命名的。開禧元年，已經步入耄耋之年行走比較困難的陸游又在夢里去了一趟沈園，寫下《十二月二日夜夢游沈氏園亭》二絕句云：“路近城南已怕行，沈家園里更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。”“城南小陌又逢春，只見梅花不見人；玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵?！奔味ㄔ辏?4歲的陸游由兒孫們攙扶著在有生之年最后一次游了沈園。來到熟悉的葫蘆池邊，氣喘吁吁地口占一首《沈園葫蘆池吟》曰：“可憐情種盡相思，千古傷心對此池。滴下釵頭多少淚，沈家園里草猶悲?！被氐郊液螅杏X意未言盡，顫顫巍巍地提筆另寫了一首《春游》詩：“沈家園里花如錦，半是當年識放翁。也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆?！?/p>
????????詩人陸游，真乃千古第一癡情人??！
參考反饋題目
1.你知道“沈園十景”嗎？能給大家介紹一下嗎？
2.你能給大家講講陸游和唐琬的故事嗎？
3.你能給大家分享一下唐琬的《釵頭鳳·世情薄》嗎？
4.你能給大家介紹一下詩人陸游嗎？
5.你能再給大家分享一首陸游寫沈園的詩嗎？
6.你會背哪些陸游的詩詞？給大家分享一下吧。
參考資料
（元）脫脫等撰《宋史·陸游傳》
于北山《一懷愁緒，幾年離索——從陸游<釵頭鳳>看他的婚姻悲劇》
周汝昌《滿城春色宮墻柳——說陸游<釵頭鳳>》
陳祖美《陸游<釵頭鳳>新解》
陸游《釵頭鳳》詞若干問題質疑——李漢超
陸游《釵頭鳳》本事新證——曾永祥
陸游《釵頭鳳》詞研究綜述——高利華
陸游《釵頭鳳》韻讀的音義考析——萬獻初
當然，還有各種百度……
