小說是一個民族的秘史?！蜖栐苏Z。
當你決定要寫短篇小說的時候，你就注定了進入一段孤獨的旅程，這一段旅程里你只能與自己的意識為伴。創(chuàng)作出有趣而令人信服的幻想的能力是一個卓越小說家的標志，當你的幻想結(jié)出一個果實之后，你會發(fā)現(xiàn)，花費的功夫和精力都是值得的。一個短篇小說，不純粹是一場語言的游戲，而是你的內(nèi)心的再現(xiàn)，它至少是個人的“秘史”。在這段孤獨里，我希望每個小說創(chuàng)作者能得到享受，這是堅持的惟一動力。
第二回 ?短篇小說的戲劇性——以場面為單元
（《小說寫作技巧20講》讀書筆記系列之二）
一般來說 ，短篇小說有四種情節(jié)危局：
主角面臨的問題的提出（故事情境的出現(xiàn)），出現(xiàn)在小說開端部分；
對事件發(fā)展的促進和妨礙的因素，出現(xiàn)在主體部分；
最后的行動，出現(xiàn)在結(jié)尾部分。
一篇故事情境，即使本身平淡無味，通過加上與可能有的沖突作斗爭的情景，加上同敵人（也可能是自己的內(nèi)心）發(fā)生沖突的情景，會使它變得非常有趣。當然，其中穿插的伏筆，或者叫做沖突的預示，在很大程度上可以渲染這種趣味性。這就形成了小說的戲劇性。
由上一回的內(nèi)容可知，在構(gòu)思小說時，不僅要考慮敘述趣味，還要考慮戲劇性趣味。
讀者從小說中的人物、地點和事件中可以獲得某種真實的印象，除此之外，還可以得到某種情感回應(yīng)。情感回應(yīng)一般是來自于角色對刺激因素的反應(yīng)，角色如何反應(yīng)，這來自于你賦予角色的性格因素。
因此，印象來自于背景和人物形象，感情則來自于對人物性格的刻畫。還是上一章的那句話，短篇小說的主要目的是把人物寫活，重在人物性格刻畫。
到底哪些內(nèi)容屬于背景，哪些內(nèi)容屬于人物形象，哪些內(nèi)容屬于人物性格方面的刻畫，這需要我們通過觀察生活中的素材來予以區(qū)分。
比如：太陽升起、起風了、火車在遠處鳴笛等，屬于背景；
黃頭發(fā)的女人、滿臉褶皺的老人、舉止優(yōu)雅的少女，這些屬于人物形象；
一個男人狠踢一條狗，一個窮人把最后一塊錢給了一個乞丐，這些屬于人物性格因素。
這要求日常生活中，我們需要不斷訓練自己的觀察能力，盡可能地在印象和情感價值之外找到敘述和戲劇價值，因為敘述趣味和戲劇趣味，對于一篇有意思的小說是必不的可少的，而印象和情感對于敘述和戲劇價值有錦上添花的效果。
通過觀察來搜集素材，對于寫小說是非常重要的環(huán)節(jié)，把你觀察到的東西，以恰當?shù)姆绞浇Y(jié)合在小說情節(jié)里，這決定了你的小說是否真實可信。
如果結(jié)合小說的趣味性，要激起讀者對結(jié)局的好奇心，就要設(shè)置懸念，而不能立刻把謎底揭開。要拖延懸念的結(jié)局的惟一一種方法，就是讓角色與一種或數(shù)種力量相遇，這些力量或多或少地阻礙主角完成最后的行動。也就是說，要引進小說人物必須對之作出反應(yīng)的刺激因素。
反過來，一個角色所做，所說，所想，又必定是他對某種刺激因素的反應(yīng)。角色對刺激因素的每一次反應(yīng)，都是人物和刺激因素的一次“聚合”。因此可以說，要拖延回答小說開端提出的問題的惟一方式，就是讓小說人物與一種或數(shù)種因素不斷“聚合”，當然，這種聚合當是符合事件發(fā)展邏輯的。
“聚合”的分類：
1.僅表現(xiàn)了角色對刺激因素的反應(yīng)，沒有刺激因素對角色的反應(yīng)。稱為插曲。比如，一個人要去殺人，卻下起了大雨，這就屬于插曲。
如：下午6點鐘到了，大家下班了，依次走出辦公室。再如，風吹起了沙子，迷了老陳的眼，老陳罵了一句：“他媽的！”
2.兩各力量友好地相遇了，有一種沒有沖突的交流，每一種力量都是一種刺激因素，對另一方做出反應(yīng)。這種我們稱為一段情節(jié)。
如：小說中的主角與配角的對話，不會直接引起沖突，但是，可以通過這種方法介紹事件的背景。比如，要去殺人的這個人迷路了，他問路人他要殺的人的地址，這種交流屬于情節(jié)。
3.兩種力量相遇了，他們在交流中展現(xiàn)沖突或斗爭。我們稱為沖突。
如：比如主角和敵對力量之間的斗爭，一個人想要去殺人，卻有人勸他不要這么干，就是這種情形；當他遇到要殺的人時，這個人不斷地求饒，他有點心軟了，這是人物內(nèi)心的沖突。
插曲、一段情節(jié)和沖突并不是絕對意義上區(qū)分開的，要根據(jù)劇情需要隨時變換，一段插曲可以變?yōu)橐欢吻楣?jié)，一段情節(jié)也可以變?yōu)橐粋€沖突。插曲是最小的敘事單元。
但是純粹的插曲、情節(jié)或沖突，并不能帶來情節(jié)趣味。因為情節(jié)趣味只有在連貫的小說情節(jié)發(fā)展之中才能體現(xiàn)。
還舉殺人的例子，小說開端提出那個人因為某個原因要去殺人，通過不斷地“聚合”，他最終殺人成功了。這有情節(jié)趣味。
如果中途有人勸他不要去殺人，這是一種阻礙因素，他遇到這種阻礙因素怎么辦了呢？也許是通過激烈的內(nèi)心活動，最終還是覺得必須得殺人，不殺不行。這就是一個小型的情節(jié)趣味，他和整篇小說的結(jié)構(gòu)一樣，有開頭（有人勸說），有聚合（內(nèi)心激烈掙扎），有最后的行動（最后還是決定去殺人）。
我們稱這種小型的處于小說內(nèi)部的“提出情境——聚合——最后的行動”為“場面”，“場面”和整篇小說有著同樣的功能，也有開端，主體和結(jié)尾。
大家可以很容易理解，一個個的連續(xù)的“場面”，構(gòu)成了一篇小說。前一個場面的結(jié)尾是后一個場面的開關(guān)，一環(huán)扣著一環(huán)，一直發(fā)展到小說的結(jié)局。通過“場面”里的插曲、情節(jié)或沖突，我們可以發(fā)揮想像力，描寫背景、刻畫人物、展開對話、描寫內(nèi)心活動等讓小說真實可信而富有敘述趣味。
要記住，第一流的短篇小說，是由若干戲劇性的場面組成的。
在每一個場面中可以有如下步驟：
1.使角色同敵對力量相聚；
2.表現(xiàn)其中之一有個目的；
3.表現(xiàn)雙方的交流；
4.表現(xiàn)最后的行動；
5.結(jié)局的影響（和下一個場面銜接）。
當然，很多時候并不會見到全面的5個步驟，這完全根據(jù)小說需要和個人喜好，但是場面的大致樣子是這樣的。
一個優(yōu)秀場面的例子（魯迅小說《鑄劍》）：
天色愈暗，他也愈不安，盡目力望著前方，毫不見有國王回來的影子。上城賣菜的村人，一個個挑著空擔出城回家去了。
人跡絕了許久之后，忽然從城里閃出那一個黑色的人來?！白吡T，眉間尺！國王在捉你了！”他說，聲音好像鴟梟。
眉間尺渾身一顫，中了魔似的，立即跟著他走；后來是飛奔。他站定了喘息許多時，才明白已經(jīng)到了杉樹林邊。后面遠處有銀白的條紋，是月亮已從那邊出現(xiàn)；前面卻僅有兩點磷火一般的那黑色人的眼光。
“你怎么認識我？……”他極其惶駭?shù)貑枴?/p>
“哈哈！我一向認識你?！蹦侨说穆曇粽f?！拔抑滥惚持蹌?，要給你的父親報仇，我也知道你報不成。豈但報不成；今天已經(jīng)有人告密，你的仇人早從東門還宮，下令捕拿你了?！?/p>
眉間尺不覺傷心起來。
“唉唉，母親的嘆息是無怪的?！彼吐曊f。
“但她只知道一半。她不知道我要給你報仇。”
“你么？你肯給我報仇么，義士？”
“阿，你不要用這稱呼來冤枉我?！?/p>
“那么，你同情于我們孤兒寡婦？……”
“唉，孩子，你再不要提這些受了污辱的名稱?！彼麌览涞卣f，“仗義，同情，那些東西，先前曾經(jīng)干凈過，現(xiàn)在卻都成了放鬼債的資本。我的心里全沒有你所謂的那些。我只不過要給你報仇！”
“好。但你怎么給我報仇呢？”
“只要你給我兩件東西?！眱闪Ａ谆鹣碌穆曇粽f?！澳莾杉?？你聽著：一是你的劍，二是你的頭！”
眉間尺雖然覺得奇怪，有些狐疑，卻并不吃驚。他一時開不得口。
“你不要疑心我將騙取你的性命和寶貝?！卑抵械穆曇粲謬览涞卣f?！斑@事全由你。你信我，我便去；你不信，我便住?！?/p>
“但你為什么給我去報仇的呢？你認識我的父親么？”
“我一向認識你的父親，也如一向認識你一樣。但我要報仇，卻并不為此。聰明的孩子，告訴你罷。你還不知道么，我怎么地善于報仇。你的就是我的；他也就是我。我的魂靈上是有這么多的，人我所加的傷，我已經(jīng)憎惡了我自己！”
暗中的聲音剛剛停止，眉間尺便舉手向肩頭抽取青色的劍，順手從后項窩向前一削，頭顱墜在地面的青苔上，一面將劍交給黑色人。
