作為榮獲2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，《被掩埋的巨人》自然有它的獨(dú)特之處。記憶與現(xiàn)實(shí)、歷史與事實(shí)、幻象與奇幻，多重時(shí)間與空間互相交織成無數(shù)個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)，給人留下無數(shù)疑問。敘述方式雖然平淡甚至讓人感覺啰嗦，卻處處透出真實(shí)感；意識(shí)流的寫作手法增加了閱讀難度，但給人留下足夠的想象空間。作者十年磨一劍造就了這樣一部奇幻史詩(shī)，然而奇幻并非是重點(diǎn)，旨在揭露歷史的真相以及真相下人們的抉擇。
隱喻與象征手法貫穿著整文，從不同角度表達(dá)了主題與觀點(diǎn)。
迷霧
迷霧作為主要線索，既是神秘的源頭，也是文章寫作的基調(diào)。迷霧象征著統(tǒng)治階級(jí)為維護(hù)其政權(quán)而采取的“只手遮天”這一慣用手段，同時(shí)也是勝利方對(duì)于真相掩蓋的自我麻痹。而“上帝”、“基督教”這一西方國(guó)家的神圣信仰也淪為了統(tǒng)治者罪行掩蓋的幫兇。
龍
作為統(tǒng)治階層的工具，長(zhǎng)久以來吐出“迷霧”抹殺記憶穩(wěn)固政權(quán)。但歷史上從來就不會(huì)有絕對(duì)穩(wěn)定的政權(quán)，當(dāng)維斯坦到找到母龍棲息地時(shí)，龍?jiān)揪鸵汛勾估弦?，記憶終會(huì)隨著迷霧的消散而回歸，維斯坦只是加速了這一進(jìn)程。
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埃克索代表了不列顛政權(quán)里的和平派，是善良與愛的化身。即便失憶后，這一觀念未曾改變，這可以從他在修道院山頂要塞的一席話里可以體現(xiàn)。然而，正如喬納斯神父與少數(shù)幾個(gè)僧人，這一主張的人數(shù)太少，在強(qiáng)權(quán)下沒有話語(yǔ)權(quán)。是遺忘還是記憶，這是反復(fù)困擾著他的問題，但與其他人可以抹滅記憶不同，他的初心始終都出于愛。
高文
統(tǒng)治階層的忠實(shí)維護(hù)者。即便對(duì)統(tǒng)治者的暴行有疑惑與不認(rèn)同，依然義無反顧地執(zhí)行命令，至死方休。
維斯坦
撒克遜復(fù)仇者。打著正義的旗號(hào)鼓動(dòng)仇恨發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，這不也是侵略者慣用的伎倆？是正義亦或征服？無從評(píng)判。武士最后受?？怂饔绊懹兴鶆?dòng)搖，但良知在民族仇恨與戰(zhàn)爭(zhēng)面前從來都是不堪一擊。
埃德溫的母親
這一從未露面的角色寓意深遠(yuǎn)。文中有一段遇到被縛女孩應(yīng)該是小男孩對(duì)母親的幻影，對(duì)于解救母親這一決定，埃德溫一開始是猶豫不定的，他認(rèn)為母親雖被同行的人抓走卻是很開心的。這里的“母親”是一個(gè)象征——非生物上的母親，更不是很多人認(rèn)為的龍——而是自己的種族撒克遜。母親被帶走象征著不列顛人征服撒克遜人；與抓他的人一起旅行象征著兩個(gè)種族間暫時(shí)的和平；“開心”也只是被迷霧抹去記憶后的表現(xiàn)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)女孩眼中的淚水，意味著血腥的真相終將被展現(xiàn)出來，他將堅(jiān)定的踏上“拯救母親”這一征途。
埃德溫
民族的后繼者。沒有親歷過仇恨卻被灌輸以仇恨?！耙苍S我們太遲了，不一定救得了她”“答應(yīng)我，你要一直仇恨不列顛人”祖國(guó)這一母親已被淪陷屠殺來不及拯救，但仇恨的熊熊大火必須持久，這是維斯坦所播下的仇恨種子?？v使小男孩心中有是非觀，但在民族大義面前會(huì)如何取舍？看看古今中外歷代的種族糾紛吧。
孤島
愛的試金石。?？怂髋c公主的感情溫婉動(dòng)人，文中處處體現(xiàn)出埃克索對(duì)妻子的愛護(hù)。這一對(duì)篤定情深的老夫妻在遇到去孤島的渡船時(shí)卻猶疑擔(dān)心了。隨著記憶逐步恢復(fù)，這一情緒被逐漸放大然后再慢慢緩和，結(jié)尾處留白讓讀者自己判斷，而我選擇相信他們經(jīng)住了考驗(yàn)，“我們一起走過的路，無論陰云密布還是陽(yáng)光明媚，我們都坦坦蕩蕩地面對(duì)吧！”
巨人
被歷史掩埋的是無辜被屠殺的靈魂、是真相、是仇恨?！俺鸷尥葠鄹猩Α保坏┱嫦喔〕鏊?，仇恨的火焰將蔓延至撒克遜人的每一個(gè)村莊，從而引發(fā)復(fù)仇之戰(zhàn)。巨人的蘇醒給世人警示：“忘卻歷史，就等于重蹈覆轍”。
最后，不得不提一下巨人冢的池塘。小男孩在里面看到了三頭食人獸，公主看到的是嬰兒，高文在里面看到了三棵樹的倒影，而武士什么也沒看到。池塘里的映像是人們內(nèi)心的反射，正如尼采所說“纏斗惡龍過久，自身亦成惡龍；凝視深淵過久，深淵回以凝視”。
