? ? ? 敞口、淺腹、平底。白釉為地，盤心紅龍幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，龍的整體用磯紅繪成，磯紅以 青磯為原料，經(jīng)鍛燒漂洗后，主要著色劑是氧化鐵，在氧化氣氛中燒成低溫紅釉，色澤稍暗，成紅色。

五爪盤龍，張口，露牙，龍身飾細(xì)鱗紋，鬣毛曲折挺拔，神態(tài)活躍。龍的周邊有黃、綠彩流云圍繞，主題突出，釉色明凈，胎質(zhì)潔白精細(xì)，紅彩呈色純正。是清代瓷器中的精品。

明 宣德 青花海水龍紋高足碗

陳設(shè)品

高18厘米、口徑15.7厘米、足徑7.8厘米

碗撇口，深腹，豐底，高足中空外撇。通體青花紋飾，內(nèi)口沿繪海水紋，碗心為團(tuán)龍紋，外口沿下青花橫書“宣德年制”四字楷書款，外壁繪波浪濤天的海水之上飛奔的行龍，神態(tài)威猛矯健，有翻江倒海之勢(shì)，氣勢(shì)磅礴，足柄為江芽海水紋。

龍紋是明清官窯瓷器典型裝飾紋樣之一，形態(tài)多樣，有云龍紋、穿花龍、趕珠龍、蓮池龍、海水龍紋等。明初朝廷曾下令景德鎮(zhèn)御窯廠燒造帶有龍鳳紋樣的瓷器，并禁止民窯燒制。

此器形制別致，秀美典雅，青花色澤濃重艷麗，繪制精湛，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。為明宣德官窯的典型器，除繪海水龍紋，尚有纏枝花卉作裝飾。

宣德時(shí)期青花瓷以古樸典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而著稱于世，其燒造技術(shù)達(dá)到了中國(guó)青花瓷的巔峰。

《景德鎮(zhèn)陶錄》評(píng)價(jià)宣窯瓷器有“諸料悉精，青花最貴”之說，其藝術(shù)成就被稱為“開一代未有之奇”。

天藍(lán)釉屬于高溫顏色釉，從天青釉演變而來，創(chuàng)燒于清康熙年間，色調(diào)似天空之蔚藍(lán)色，故稱“天藍(lán)釉”。

天藍(lán)釉含鈷量在1%以下，釉里的銅、鐵、鈦等金屬元素對(duì)呈色均有影響。

康熙時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器釉色有深淺之分，深者呈淡雅的天藍(lán)色，淺者釉色更顯清淡。

發(fā)色均較純正，總體給人以柔和淡雅純凈之感。

釉質(zhì)瑩潤(rùn)、堅(jiān)密，釉面光亮。施釉較薄，釉層均勻?？滴跗魑锎商ヅc瓷釉結(jié)合得非常緊密，故此類器物中不見有釉面開片現(xiàn)象。

由于施釉較薄，燒制成型后于器壁棱角或口沿處呈現(xiàn)白色效果，有些口部則施以深藍(lán)或醬色釉作為裝飾。底足處多施白色釉，有些則施天藍(lán)釉，胎釉結(jié)合處修胎規(guī)整。

在器物表面有簡(jiǎn)單的裝飾工藝，如梅瓶的頸部有的飾以弦紋一道，兩側(cè)飾有如意或月牙裝飾。

官窯器底足處以青花料書寫“大清康熙年制”六字兩行楷書款。其中最受人歡迎的還是與久負(fù)盛名的康熙豇豆紅釉典型器型“同款”的器物。

比如菊瓣尊：

柳葉瓶：

以及鏜鑼洗等等。

雍正天藍(lán)釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。

此時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器較前一時(shí)期普遍顏色略深一些。釉質(zhì)均瑩潤(rùn)堅(jiān)密，釉面亮澤，有較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。施釉勻凈。器物口沿及棱角處釉層稀薄多為白色。多數(shù)器表與內(nèi)壁的釉色一致，內(nèi)壁施釉均勻程度較器表略微欠佳，而總體上能夠保持與器表一致的瓷釉質(zhì)量。

有些器物內(nèi)壁則施以白色釉，此種情況以碗類居多。大件琢器類的底足多施天藍(lán)色釉，如：各種瓶類、方缸、花盆等。小件器物，如：盤、碗、文具類，底足處均施白色釉。胎釉結(jié)合處做工同于康熙時(shí)期。

雍正時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器足際露胎處多為渾圓的“泥鰍背”狀。其胎骨質(zhì)量與前期一致，只是小件器物較康熙時(shí)期的略顯輕薄。大件琢器胎骨較厚，但不顯笨拙。這時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器常見有各種裝飾，多為弦紋、乳釘紋、貼塑鋪首耳、模印花卉等裝飾效果。

乾隆時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器，釉質(zhì)同樣豐瀅滋潤(rùn)，光澤度較強(qiáng)。施釉均勻，但較前期肥厚一些，有些器表積釉處微泛黃綠色。乾隆后期釉質(zhì)稍顯粗松，釉色不及前期那樣純正。

器物底足處依然修胎規(guī)整，有些民窯器物則顯得做工較為草率，時(shí)常在足際近釉處留下一圈細(xì)小的鋸齒痕。足際的處理方式也不盡相同，乾隆前期多為渾圓的“泥鰍背”狀，后期則出現(xiàn)斜削式，或?yàn)橹胁坑欣饨峭黄?。個(gè)別器物圈足露胎處施以醬褐色釉。

從瓷胎上看，前期尚能保持雍正時(shí)期的特征，后期逐漸變得粗松了一些，但仍能保證質(zhì)量。胎體較雍正時(shí)期略顯厚重。

此時(shí)期的器表裝飾較雍正時(shí)期又有所增多。常見有模印、雕刻、描金、貼塑等裝飾工藝。

清 仿石釉堆貼螭龍紋瓶

陳設(shè)品

高37.3厘米 口徑5.4厘米 足徑11.9厘米

瓶直口，長(zhǎng)頸，圓鼓腹，圈足。頸肩部堆貼一螭龍，器通體施仿石釉，底足施醬釉。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

螭龍刻劃采用寫實(shí)手法，概括凝練，螭龍雙目圓睜，體態(tài)矯健，作奔跑狀，自然逼真，其肅穆的神態(tài)，更增加了威嚴(yán)雄健之感，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。

清乾隆皇帝嗜古成癡，瓷器除大量仿燒前朝名窯外，也盛行仿各種手工藝品，其工藝精湛，巧奪天工，許之衡《飲流齋說瓷》稱“驟視絕不類瓷，細(xì)辨始知皆釉汁變化神奇之至也”。仿石釉用色澤相似于各色石質(zhì)的彩釉，勾畫出石頭的紋理，色澤摹仿逼真，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品種。乾隆仿石釉器造型有瓶、筆筒、香爐、扳指、印章等。

清 粉青釉描金暗花夔龍紋交泰瓶

陳設(shè)品

高12.7厘米 口徑5.8厘米 足徑6.3厘米

瓶口微撇，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。腹部鏤雕成仰覆如意頭形并相互勾套，體飾暗花夔龍紋，通體施粉青釉，頸部金彩繪蕉葉紋，口邊、足際均涂以金彩。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

交泰瓶上、下兩部分鏤雕成回紋，或如意頭形或正倒“T”形，交接、勾套連為一體的器型，取“交泰”的吉祥之意?！兑捉?jīng)》有“天地交泰”之說，即天地相交則時(shí)運(yùn)亨通，故又稱為“天地交泰瓶”。據(jù)清宮檔案，乾隆八年唐英奏折中記有這類交泰瓶，是專供乾隆皇帝玩賞的佳器，為唐英別出心裁之作。此瓶制作精妙，工藝難度大，為乾隆時(shí)期“唐窯”中的精品。北京故宮博物院藏有同樣的制品。

清 松石綠地胭脂彩云龍紋螭耳扁瓶

陳設(shè)品

高19.3厘米 口徑6.6厘米 足徑6.4厘米

器通體呈扁圓形，斂口，束頸，鼓腹，圈足。頸置對(duì)稱螭耳。通體松石綠釉地，胭脂紅彩繪云龍紋，輔以海水、火珠紋、如意云頭紋等，螭耳涂以胭脂彩。外底雙長(zhǎng)方框內(nèi)礬紅彩書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。造型端莊，彩釉艷麗，紋飾細(xì)膩。

清 粉彩鏤空云龍紋亭式香薰

陳設(shè)品

通高50厘米 底座17×17厘米

器仿銅質(zhì)香薰，由蓋、臺(tái)、座三部分組成，蓋呈鐘式，堆貼有蟠龍紋，黃地粉彩繪云蝠紋。身呈圓筒形，鏤雕粉彩云龍紋、飛蝠紋等。臺(tái)座為方形，下部施醬釉，上金彩繪花卉紋。上部以藍(lán)彩飾回欄和臺(tái)基式紋樣，四角堆貼蹲獅，形象生動(dòng)。

香薰為陳設(shè)用品，筒內(nèi)可放香料，香氣從筒壁孔中溢出，以凈化空氣。清代香薰多見玉質(zhì)、銅質(zhì)，瓷質(zhì)少見。此器制作工藝復(fù)雜，集鏤空、堆貼、彩繪于一身，顯示出乾隆時(shí)期高超的燒瓷技藝，體現(xiàn)出唯美觀與實(shí)用的完美結(jié)合。

清 青花胭脂紅彩云龍紋瓶

陳設(shè)品

高30.8厘米 口徑8.7厘米 足徑10.9厘米

瓶撇口，短頸，豐肩，長(zhǎng)圓腹，圈足。青花繪海水祥云紋，胭脂紅彩繪九龍戲珠紋。九條形態(tài)各異的鬧海蛟龍，騰飛云間，兇猛矯健，叱咤風(fēng)云。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

胭脂紅彩為釉上彩，清雍正十三年（1735）景德鎮(zhèn)御窯廠燒制成功，唐英《陶成紀(jì)事碑》稱為“新制西洋紫色”，其色彩鮮麗嬌嫩。青花胭脂紅彩裝飾，釉下青花繪紋樣，再釉上胭脂紅描彩，組成完整圖案。乾隆官窯有尊、瓶、罐、爐等器。

此瓶端莊秀麗，青花與胭脂彩搭配巧妙，繪制精細(xì)，紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)。

清 釉里紅云龍紋玉壺春瓶

陳設(shè)品

高30.8厘米 口徑8.8厘米 足徑11.4厘米

瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。通體釉里紅裝飾，頸部為蕉葉紋，肩部為纏枝靈芝紋、如意云肩，腹部為云龍紋，脛部為蓮瓣紋，足墻為折枝花紋，外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

玉壺春瓶為明、清時(shí)期瓷器的典型造型，許之衡《飲流齋說瓷》記：“玉壺春口頗侈，項(xiàng)短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、積紅者尤居多數(shù)。此式大半官窯，甚少客貨，而官窯又大半純色釉也?！贝似吭煨?、紋飾均以明初釉里紅為藍(lán)本，形制端莊，紋飾清晰，釉里紅色調(diào)艷麗，紅白相映，典雅清麗。

清 青釉刻劃夔龍紋盤

陳設(shè)品

高10厘米 口徑48.6厘米 足徑24.5厘米

盤折沿，弧壁，淺腹，廣底，圈足。盤心刻劃夔龍紋，外壁飾雙層蓮瓣紋，通體施以青釉，外底青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。

此盤形制較大，端莊規(guī)整，胎體輕薄，釉質(zhì)肥厚瑩潤(rùn)，色澤清幽，夔龍隱現(xiàn)，為雍正時(shí)期青釉瓷的典型器。

清 青花云龍紋折沿盤

陳設(shè)品

高8.6厘米 口徑45厘米 足徑25.1厘米

盤折沿，弧壁，平底，圈足。盤青花裝飾，外壁為壽山福海紋，折沿處水波紋，內(nèi)心、內(nèi)壁均為云龍紋，龍紋展翼伸爪，騰空飛躍，威武兇猛。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。

此盤為雍正時(shí)期的典型器物，除青花外，還有青花紅彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品種。

據(jù)文獻(xiàn)記載永樂第三子朱高燧于永樂三年（1405）封為趙王，自此趙王藩爵一直延續(xù)到明滅亡。故此盤為明代趙王府的定燒用器。所繪龍紋身呈竹節(jié)形，角上翹似鹿，面部似馬，鬃發(fā)勻稱地披向兩側(cè)，時(shí)代特征鮮明。瓷器上裝飾正面龍紋始于明代嘉靖，崇禎時(shí)期少見。

明 五彩穿花龍紋蒜頭瓶

陳設(shè)品

高42.8厘米 口徑7.2厘米 足徑15.2厘米

瓶蒜頭式口，長(zhǎng)頸，垂圓腹，圈足。通體繪五彩紋飾，口沿繪忍冬紋并青花橫書“大明萬歷年制”六字楷書款，口部繪纏枝蓮紋，頸部繪古樹、飛鳥和飛蝶紋，肩部繪折線紋內(nèi)繪花朵紋，腹部繪穿花龍紋，足墻繪回紋。

蒜頭瓶是秦漢時(shí)期典型的陶器造型，因瓶口似蒜頭形而得名。瓷質(zhì)蒜頭瓶，在隋唐以前不多見，明清時(shí)期流行，明萬歷時(shí)期燒造較多，有青花、五彩、藍(lán)釉、醬釉等品種。彩瓷裝飾紋樣有人物、龍鳳、瑞獸、荷塘鴛鴦、花卉草蟲、纓絡(luò)紋等。陳瀏《陶雅》評(píng)萬歷彩瓷道：“萬歷彩畫自不如成化之工，要其顏色深厚，畫筆雄健，亦迥非后世所及?！贝似空宫F(xiàn)出萬歷五彩器濃翠紅艷，紋飾繁密的藝術(shù)風(fēng)格。

明 青花穿花龍紋帶蓋梅瓶

陳設(shè)品

高72.5厘米 口徑10厘米 足徑20.5厘米

瓶撇口，短頸，豐肩，長(zhǎng)圓腹，圈足。寶珠鈕蓋。通體青花紋飾，器身繪穿花龍紋，上下輔以變體蓮瓣紋，肩部青花橫書“大明萬歷年制”六字楷書款。蓋繪穿花龍紋和蓮瓣紋。

此器為1958年北京明十三陵的神宗朱翊鈞定陵出土，共有四件，出土?xí)r均放在棺槨的四周，器形高大，制作規(guī)整，繪制精工，為萬歷官窯重器。萬歷四十八年（1620）七月，明神宗朱翊鈞去世，葬于定陵，神宗在位四十八年，為明代在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科學(xué)挖掘進(jìn)行研究的陵墓，出土了大批珍貴歷史文物，瓷器有嘉靖青花龍紋缸、萬歷青花梅瓶、素三彩爐等，為明代歷史的研究提供了豐富的材料。

明 黃地綠彩云龍紋方斗杯

陳設(shè)品

高7.5厘米 口徑11.8厘米 足徑5.8厘米

器呈斗形，故稱方斗杯。杯撇口，斜壁，方圈足。器內(nèi)、外以黃釉為地，紋飾先刻劃后施綠彩，外壁飾云龍紋，內(nèi)心篆書“壽”字，內(nèi)口沿為折枝桃紋和靈芝紋相間排列。外底白釉地青花書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。

嘉靖時(shí)期，黃釉綠彩器燒制較多，常見器物有方斗杯、盤、碗、高足碗、圓盒、罐等。黃釉質(zhì)地不勻凈，且多含雜質(zhì)，方斗杯是明代嘉靖時(shí)期流行的杯式之一，造型別致，因成型時(shí)將坯泥制成片狀粘接而成，制作工藝較圓器復(fù)雜，器形多不規(guī)整。明王世懋《窺天外乘》記：“蓋窯器圓者，鏇之立就，倏忽若神；獨(dú)方物即至小，亦須手捻而成，最難完整。供御大率十不能一二，余者皆置之無用?！笨梢娖錈熘y。此器除黃地綠彩外，尚有青花、綠地紅彩、紅地綠彩、紅地描金等品種。裝飾紋樣有嬰戲圖、松竹梅、云鶴、花卉紋等。

明 紅地黃彩云龍紋罐

陳設(shè)品

高11.5厘米 口徑7.7厘米 足徑8.2厘米

罐直口，豐肩，鼓腹，圈足。器紅地繪黃彩云龍紋，輔以江芽海水紋和折枝靈芝紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字二行楷書款。

明嘉靖瓷器由于不能燒制釉里紅，而大量以礬紅彩作裝飾。明代黃一正《事物紺珠》云：“嘉靖窯回青盛作，鮮紅土斷絕，燒法亦不如前，惟可燒礬紅色?！惫始尉傅膫魇榔芬缘\紅描繪紋飾或以礬紅彩涂地的瓷器多見，時(shí)代特征鮮明。此器造型飽滿，色彩艷麗多姿，龍紋生動(dòng)逼真，為嘉靖紅地黃彩瓷的上乘佳作。民國(guó)時(shí)期多有仿制嘉靖紅地黃彩器，其造型欠規(guī)整，胎質(zhì)粗松，紋飾筆法呆板，外底釉不閃青而泛白。

明 青花云龍紋高足杯

陳設(shè)品

高9.5厘米 口徑11.8厘米 足徑4.3厘米

杯撇口，深腹，高足外撇。通體繪青花紋飾，外壁為雙龍戲珠紋，近足處繪兩層蓮瓣紋，足墻繪云紋、卷草紋。器心青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字二行楷書款。字體筆力遒勁，陳瀏《陶雅》記：“嘉靖、萬歷款字蒼拙?！?/p>

高足杯因器下承以高足似把柄，稱為“把杯”，又因執(zhí)于手中便于在馬上飲酒，又稱為“馬上杯”。瓷質(zhì)高足杯始見于隋唐時(shí)期，源于同時(shí)期的金銀制品，應(yīng)是受到西亞文化的影響。元、明、清時(shí)期成為典型的器物之一，燒造品種多樣。此器為嘉靖官窯仿宣德青花之器，雖刻意模仿，但其繪制技法、紋飾和青花，有嘉靖青花瓷的顯著特征，與宣器不同。青花發(fā)色濃艷泛紫，所繪龍紋形體細(xì)弱，也無宣德龍紋體魄雄健，氣宇軒昂之勢(shì)。

明 青花云龍紋盤

陳設(shè)品

高8.8厘米 口徑44.4厘米 足徑28.2厘米

盤敞口，弧壁，平底，圈足。器青花紋飾，盤心和外壁繪云龍紋，云紋呈“壬”字形，外口沿下青花橫書“大明嘉靖年制”六字楷書款。

大盤是嘉靖官窯燒制的典型器物，有青花、黃釉青花、五彩、孔雀綠釉、孔雀藍(lán)釉等品種。青花瓷是嘉靖時(shí)期的重要品種。清人《南窯筆記》品評(píng)嘉靖青花：“嘉窯料用回青，故濃翠紅艷。多龍、鳳、梵書、魚、鳥、花樣，但畫工精重，不能比宣、成窯?！饼埣y的描繪頗具時(shí)代風(fēng)格，頭呈三角形，龍嘴上顎比下顎長(zhǎng)，鼻作如意形，狀如豬嘴，俗稱“豬嘴龍”，為嘉靖時(shí)期龍紋的典型形象。

明 黃地綠彩云龍紋盤

陳設(shè)品

高3.8厘米 口徑22.5厘米 足徑14.4厘米

盤敞口，弧壁，廣底，圈足。器內(nèi)施白釉，外壁黃釉為地，刻云龍紋并填綠彩，外底青花雙圈內(nèi)書“正德年制”四字二行楷書款。

低溫黃地綠彩瓷始創(chuàng)于明代永樂時(shí)期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有燒造，其制作工藝先在坯胎上刻劃紋樣，紋飾上填低溫鉛綠釉，隙地填低溫黃釉。正德黃釉綠彩瓷品種有盤、碗、高足碗等器型，多飾刻填云龍紋。

明 青花穿花龍紋盤

陳設(shè)品

高4.5厘米 口徑24.5厘米 足徑15厘米

盤撇口，弧壁，廣底，底心微塌，圈足。通體繪青花紋飾，盤心及內(nèi)外壁繪穿花龍紋，足墻繪如意云頭紋，外底青花書“正德年制”四字二行楷書款。

“穿花龍”也稱為“花間龍”或“串花龍”，即在龍紋之外配置各種花卉，表現(xiàn)出天龍以帝王之姿，駕馭穿行在纏枝蓮中，氣勢(shì)雄偉，表現(xiàn)出蒼莽天穹巨龍的威武形象。五代越窯始見龍穿蔓草的青釉器，龍穿蓮紋在明代永樂宣德瓷器已現(xiàn)，盛行于正德時(shí)期，寓意“江山萬代，延綿不斷”，盤、碗、杯、壺、花觚等器物上，均流行此紋飾作裝飾圖案。此器青花繪制采用勾勒輪廓線內(nèi)平涂的技法而成，繪制風(fēng)格寫意奔放，線條流暢。正德時(shí)期所繪龍身細(xì)長(zhǎng)，雙目并行排列，稱為“眼睛龍”，為明中期龍紋的典型形象，已無永、宣龍紋雄壯氣昂之勢(shì)，時(shí)代特征鮮明。

明 綠彩云龍紋盤

陳設(shè)品

高4.1厘米 口徑17.5厘米 足徑10.4厘米

盤撇口，弧壁，塌底，圈足。內(nèi)心與外壁均以白釉為地刻填綠彩云龍紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大明弘治年制”六字雙行楷書款。

白釉綠彩器制作方法是先在坯胎上錐拱紋樣，然后在花紋以外的地子上施以透明釉，入窯高溫?zé)珊?，再在露胎的花紋上填以綠彩，入窯低溫烘烤而成。弘治時(shí)期白釉綠彩瓷器承襲成化朝的制作工藝，器型輕盈秀逸，紋飾線條柔和，以碗、盤多見，飾刻填云龍紋。