五律·落葉
倦倚橫波上，孤舟對月聽。
朝朝催落木，歲歲看空庭。
風(fēng)罷秋千索，霜濃四扇屏。
人間蕭瑟起，處處是凋零。
1.此詩作為五律，是一首相對較為成功的五律，從起承轉(zhuǎn)合上來看，亦無甚問題。
2.首聯(lián)寫人，以人拓開視角，在切入點上占了先機，一個倦倚道出作者的逸致閑情，雖未擬境亦擬的畫面感強烈，這個倦字亦將秋天的那種肅殺感做了鋪墊，但首聯(lián)對句可酌，此句落俗。
3.頷聯(lián)亦是律詩較為合理的一種手法處理，由近及遠，由小入大，看似寫實實則寫虛的句子，朝朝催落木，是天氣在催呢還是作者內(nèi)心在催呢？讀者可咀嚼。歲歲看空庭一句則寫的甚好，和出句形成形式上的因果關(guān)系，也對這種欲說不說的心境進行遞補。
4.頸聯(lián)開始回轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)至小的角度，不論出句的風(fēng)還是對句的霜，都是拖出一個中心事物-落葉。讀者至此可以感覺到作者強烈的一種情感抒發(fā)，妙在作者全部用了側(cè)面描寫，不說落葉不說傷感，但落葉的形象如影隨形，傷感的情緒躍然字間。
5.來說尾聯(lián)，尾聯(lián)相對來說較弱，沒有接住或者可以說接的稍許突兀，感覺尾聯(lián)是接頷聯(lián)而作，這樣一看倒顯得頸聯(lián)突兀，所以尾聯(lián)上作者可進行修改，頷聯(lián)和頸聯(lián)已經(jīng)將人間的蕭瑟描寫足夠了，此時作者應(yīng)在尾聯(lián)上宕開一筆，找一個切入點形成余味。
五律·落葉
偶有西家葉，將風(fēng)送到東。
不爭一處落，只恐四時青。
似卷驚鴻雨，出扶弱柳風(fēng)。
不經(jīng)霜雪去，何匯九洲平。
1.首先，此詩角度切入的好，從頭開始會感覺新穎的切入新穎的手法，小清新的風(fēng)格，但是作者或許是律詩創(chuàng)作經(jīng)驗不夠豐富，有獨特的切入和“清水出芙蓉”般的構(gòu)思，但讀到后面則感覺后勁不夠，抑或是后面沒有較好的按照起句去進行遞補，稍許有種“狗尾續(xù)貂”或者越到后面線條越發(fā)凌亂的感覺。
2.本詩贊在首聯(lián)，首聯(lián)不論在切入角度、藝術(shù)手法、字詞運用上，都很奪目。我們來看作者的切入點，西鄰的落葉將風(fēng)吹到了東鄰，究竟是風(fēng)送落葉還是落葉松風(fēng)，落葉帶風(fēng)而動還是風(fēng)吹落葉在動，雖然這是我們都知道的常識，但作者的切入點就在這里，請大家自行品味，而且首聯(lián)的那種畫面感以及那種強烈的小清新，一讀便知乃是心無雜念的少女之筆，首聯(lián)大贊。
3.頷聯(lián)承接首聯(lián)，在此似乎接的有些不明所以，或是說作者沒有把首聯(lián)的風(fēng)格進一步在頷聯(lián)進行放大，五律的頷聯(lián)通常都是對首聯(lián)進行放大或取一處進行細節(jié)書寫，當(dāng)然在此沒有絕對的限制，但作者在此似乎沒有承接住首聯(lián)，小清新風(fēng)味打了對折。
4.頸聯(lián)，首先我們讀詩一定要結(jié)合作者所處的地域，此詩作者長期生活在湘南一帶，那么詩中落葉與弱柳同時出現(xiàn)也是存在的，當(dāng)然在北方只是絕對不可能的，所以在此不能一概而論，在手法上第一，作者在此沒有轉(zhuǎn)開，第二作者在此有無意義重復(fù)字“風(fēng)”，第三作者在此似乎有些浪費筆墨，第四作者開頭的小清新至此蕩然無存，所以頸聯(lián)失敗。
5.最后看尾聯(lián)，尾聯(lián)寫虛，出句落了俗套，古今老調(diào)也，且和前文不太搭，前文已經(jīng)限定了作者所處的地域，在此突然說霜雪，似乎有些場景錯亂，當(dāng)然作為擬境來說也行，但仍需要考慮。對句則失敗的很，九洲是指河中的九個小島？那么為何要用九呢？容易和九洲混淆，如果本就是九州的意思，那更是突兀中的突兀，且有與全文不成一體的感覺，且此句句法也有問題。
五律·落葉
千林黃葉老，又是一年秋。
薄霧生深樹，殘陽盡小樓。
飄零何處落，遲暮個中愁。
滿地誰能掃，隨風(fēng)那自由？
1.冰雪筆法越發(fā)老道，首先贊一個，整詩讀來總體上可見其字詞運用、謀篇布局、線條貫穿上都基本無挑。雖說切入點較平實，但好在尾聯(lián)上進行了升華，且升華的到位，不脫節(jié)不突兀，可謂是做到了“線性著陸”。
2.先說首聯(lián)，首聯(lián)切入的中規(guī)中矩，故而平實，不出新但字詞運用上除“千林”不若改成“千山”更合理外，其他都無詬病，三年來，冰雪在這方面的較大提升顯而易見，與其長期不斷的練筆有極大關(guān)系。首聯(lián)出句寫實，對句寫虛，一實一虛之間已經(jīng)點題。
3.頷聯(lián)，出句生深二字難受否？為何不二次斟酌，不僅影響口感且原本多好的造景被打了很大的折扣，對句雖是老調(diào)，但因其字詞功底及合理的運用了頷聯(lián)，顯得相當(dāng)不錯，作者對于五律的拿捏已經(jīng)非常成熟，頷聯(lián)對于首聯(lián)的進一步承接和細節(jié)放大的作用，作者較為完好的做到了，但生深二字處理失敗。
4.頸聯(lián)，在頷聯(lián)的進一步對于秋暮天氣造景和鋪墊之后，頸聯(lián)開始轉(zhuǎn)回對落葉的描寫之中，且因為有頷聯(lián)的大的景象鋪墊，所以頸聯(lián)如此處理非常的到位，出句虛實并寫，在寫實上直接點名落葉的最典型特征-漫無目的的飄落，在寫虛上寄托個人情感，一語雙關(guān)，手法獨到且老道，在此再贊一個。對句亦沿用出句的手法，似實似虛靈讀者在此不由自主產(chǎn)生流連。吸引眼球也，對此在此強調(diào)和贊賞作者起承轉(zhuǎn)合上的合理運用。非要說的話，頸聯(lián)的愁字，因為押韻的關(guān)系不得不用了這個字，但此字本不用直接點明，因為這一聯(lián)已經(jīng)表述了，如果不用這個愁字會讓人覺得浮想空間無限，用了這個愁字讓人的浮想頓時跌落。
5.尾聯(lián)，前面說過，作者此詩在尾聯(lián)上有升華，落葉誰能掃呢？又是半實半虛的筆法，地上的落葉有風(fēng)來掃，作者心中的落葉誰來掃呢？對句再次升華，落葉有了風(fēng)就自由了嗎？難道不是再次被風(fēng)牽著命運了嗎？以此喻人，以此見人。作者在尾聯(lián)的兩度升華可以說是此詩的精華所在，此詩也因這一聯(lián)更上了一層樓。
6.總體來說，此詩優(yōu)秀，從首聯(lián)至尾聯(lián)層層遞進，層層升華，虛實結(jié)合之間將看見看不見的落葉都表現(xiàn)的淋漓盡致，除頷聯(lián)的“生深”和頸聯(lián)的“愁”外，堪稱上乘之作。
