上中學(xué)的時(shí)候，學(xué)校曾經(jīng)有過(guò)一次廣播式的宣導(dǎo)，具體內(nèi)容不太清晰了。
記得是個(gè)女老師告誡女學(xué)生過(guò)早看愛(ài)情小說(shuō)不可取，那時(shí)圖書(shū)資源不足，老師說(shuō)不讓看，反而讓我記在心里了。
雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)機(jī)會(huì)看，但一直惦記著。
直到最近才真正地細(xì)細(xì)讀了一次，然而已過(guò)去了二十余年。
小說(shuō)主要講述孤女簡(jiǎn)愛(ài)坎坷不平的人生經(jīng)歷。
當(dāng)時(shí)女性地位低下，作者塑造了不安于現(xiàn)狀，不甘受辱，敢于抗?fàn)幍暮?jiǎn)愛(ài)這樣一個(gè)女性形象。
它描繪了心靈契合的美好愛(ài)情，不受外界約束，無(wú)關(guān)外貌年齡、家庭背景，甚至沒(méi)有生命的界限。
關(guān)于《簡(jiǎn)愛(ài)》，我不想歌頌愛(ài)情，因?yàn)椴皇歉桧灹司蛽碛辛恕?/p>
而年輕的姑娘，不應(yīng)過(guò)早地沉迷愛(ài)情童話而忽略真實(shí)的生活，這是站在一個(gè)母親角度的想法。
因?yàn)槿绻矣幸粋€(gè)女兒，不會(huì)只想她耽于愛(ài)情，而看不到生活的真相。
于嗟女兮！無(wú)與士耽。古人很早就有警示。
但這并非否認(rèn)小說(shuō)的價(jià)值，越是在現(xiàn)實(shí)的世界里，人們?cè)叫枰駥用娴淖甜B(yǎng)，讓我們暫時(shí)出離殘酷的人間，以高于現(xiàn)實(shí)的眼光去反思生活，這正是小說(shuō)的意義所在。
幸?；蚴遣恍遥辉谟趧e人怎么看，怎么想，而在于你自己的真實(shí)感受。
善良的女子更應(yīng)該有一雙利眼，去看清愛(ài)情的迷障。
首先，小說(shuō)里的男女主人公，在自然層面是不對(duì)等的。這是從世俗的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看的，兩人的年齡外貌很“不相襯”，兩人外貌都不算出眾，這是對(duì)”只有外貌出眾才能收獲白馬王子或白雪公主的“外貌幸福論的反訴，是很不”言情“的。
年齡更是有如鴻溝，羅切幾乎可以當(dāng)簡(jiǎn)的父輩。這不由讓人想起現(xiàn)在的爺孫戀，年齡跨度很的姐弟戀等。
可笑的是，過(guò)去了幾百年上千年，人們?nèi)栽谶@個(gè)由人類(lèi)自己制定的道德或世俗人情的框框里指點(diǎn)別人，或受別人指點(diǎn)，這多么諷刺！
然而小說(shuō)是為破俗而寫(xiě)，所以最后羅切斯特受傷殘疾，雙目失明，使得兩人的愛(ài)情變得更為純粹，關(guān)系更為緊密。
這在某種程度上加深了兩人的牽絆，但也更加說(shuō)明了，年少不知世事，對(duì)一個(gè)年輕的姑娘來(lái)說(shuō)，這并不明智，且于生活質(zhì)量有傷。
所以結(jié)局又安排他治好了一只眼睛，可能作者也認(rèn)為，看不見(jiàn)的話，真的無(wú)法談得上幸福美好，至少還是要有“看得見(jiàn)”的交流溝通，不然你說(shuō)這愛(ài)情完美別人也未必相信了。
這與當(dāng)時(shí)女性作家局限的戀愛(ài)觀有關(guān)，看似完美的背后，實(shí)則有著普通人不能承受的缺憾與沉重。
這世上實(shí)難有真正完美的愛(ài)情婚姻，有些缺憾反而更為真實(shí)。
學(xué)生時(shí)代以及進(jìn)入社會(huì)后看到、聽(tīng)到的那些師生戀、老少戀，也許正是受了“簡(jiǎn)愛(ài)”們的影響。
其次，兩人的愛(ài)情還是跨越地位背景，貧富階級(jí)的。這又是另一層面對(duì)世俗界限的突破。
一個(gè)是貴族豪門(mén)，有房、有車(chē)、有地位、有學(xué)識(shí)的”四有”富二代。一個(gè)是無(wú)父無(wú)母，無(wú)依無(wú)靠的“四無(wú)”孤女。這就是現(xiàn)代的“嫁入豪門(mén)”，傍上粗大腿！
為了拉近兩人的距離，為完美愛(ài)情做外衣。最后簡(jiǎn)愛(ài)也因?yàn)橛H人遺產(chǎn)的饋贈(zèng)，有了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
但這也像是小說(shuō)中的找補(bǔ)，只是為了讓他們的愛(ài)情看起來(lái)更對(duì)等，而這很不“現(xiàn)實(shí)”。
而唯一對(duì)等的是，兩個(gè)人都無(wú)親情的牽絆。除他們自己之外，沒(méi)有任何親密的家人，沒(méi)有家庭禮教的約束，然而恰恰這點(diǎn)才幾乎是最接近婚姻，也最考驗(yàn)愛(ài)情。
這樣孤獨(dú)的人或許能在一起抱團(tuán)取暖，但彼此性格中的缺陷會(huì)不會(huì)是另一個(gè)黑洞？
這并非悲觀與杞人憂天，無(wú)數(shù)心理學(xué)家和教育專(zhuān)家都解釋了這里面的邏輯和因果。
所以小說(shuō)需要將這樣的兩個(gè)人捆綁在一起，成就理想中的“完美愛(ài)情”。
曾看過(guò)一部電影，身于優(yōu)越家庭的男主角在一次運(yùn)動(dòng)中受傷，高位截癱，因無(wú)法面對(duì)性情大變，趕走了許多照顧他的護(hù)工。
女主角受雇照顧他，初見(jiàn)時(shí)，他性格古怪，難以相處，根本原因是對(duì)生活已沒(méi)有了熱情，失去了生存下去的動(dòng)力。
女孩是窮人家的孩子，熱情開(kāi)朗，善良而堅(jiān)強(qiáng)，每天活力滿(mǎn)滿(mǎn)，為生活和理想而奮斗著。這樣的活力感染了對(duì)方，讓他又生出對(duì)生活的希望。
而女孩越了解了對(duì)方曾經(jīng)的陽(yáng)光健康，就越為他現(xiàn)在的處境傷心難過(guò)。患難中的相處更容易生出感情，帶有同情心和同理心的感情。
因?yàn)橛辛伺⒌呐惆?，男孩在離世前有了一段平靜而快樂(lè)的時(shí)光。
故事的最后，這個(gè)女孩，受到他們家的資助，在巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝課程，帶著雙倍的努力，熱情而充滿(mǎn)希望地追求著自己的理想。
同樣的灰姑娘式的愛(ài)情故事，換了個(gè)年代，苦難也披了件不同的外衣，但本質(zhì)上仍然沒(méi)變，愛(ài)情仍在這個(gè)世俗的框框里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
于女子而言，愛(ài)情是一場(chǎng)脫離現(xiàn)實(shí)的幻想，電影中的陽(yáng)光女孩有了實(shí)現(xiàn)理想的美好結(jié)局。而小說(shuō)中的簡(jiǎn)愛(ài)，也收獲了幾近完美的愛(ài)情和婚姻。
這些變成了女子心中的愛(ài)情參照?qǐng)D，在生活中拿它反復(fù)比對(duì)現(xiàn)實(shí)與它的距離，發(fā)現(xiàn)時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，所以心情也時(shí)好時(shí)壞。
回到《簡(jiǎn)愛(ài)》這部小說(shuō)，它是從女性角度寫(xiě)就的愛(ài)情故事，最后的圓滿(mǎn)結(jié)局體現(xiàn)了女性對(duì)美好愛(ài)情的終極期望。
主人公簡(jiǎn)愛(ài)從小經(jīng)歷磨難，煉就堅(jiān)定的心志，無(wú)人教導(dǎo)的她只能靠自己的所見(jiàn)所讀去思考，從書(shū)中去找尋答案，衍生出對(duì)抗的決心和勇氣。
她擅長(zhǎng)于在黑暗中尋找光明，獨(dú)立自主，積極向上，能勇敢面對(duì)人生的許多艱難命題，這讓她比同齡的溫室花朵心智上更加成熟，她的學(xué)習(xí)能力與思考深度足以讓她和羅切斯特有了更深層次的交流溝通，而不受生理上年齡的束縛。
而年輕的姑娘們?nèi)绻麤](méi)有足夠的閱歷和堅(jiān)定的心志，很難在同樣情況下仍保持溫暖、善良，堅(jiān)毅。
或許走向另一個(gè)極端：憤世嫉俗，現(xiàn)實(shí)而面目可憎。
如果僅僅把《簡(jiǎn)愛(ài)》當(dāng)作是一部愛(ài)情小說(shuō)，那么很容易只看到“愛(ài)情”這個(gè)淺層的意義。其現(xiàn)實(shí)的意義也許更值得讓你深思。
即在以男性為主的社會(huì)里，女性意識(shí)的覺(jué)醒：她們開(kāi)始思考，真正完美的愛(ài)情和婚姻應(yīng)當(dāng)是什么模樣？
《簡(jiǎn)愛(ài)》不是第一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的美好故事，也不會(huì)是最后一個(gè)，對(duì)愛(ài)情的歌頌可以延續(xù)到永遠(yuǎn)。
女人們需要思考的是，在以男性為主制定規(guī)則的社會(huì)里，如何成為不被約束的那個(gè)，如何在愛(ài)情和婚姻里找到真正的自己。
即使現(xiàn)在，女人好像成為了自己的主人。
但女人的一生，似乎仍然按照這個(gè)既定的程序，被看不見(jiàn)的東西推著往前走。
當(dāng)個(gè)好女兒，好學(xué)生，找個(gè)好工作，嫁個(gè)好老公，生個(gè)好兒子，做個(gè)好婆婆。
沒(méi)人教導(dǎo)，怎么做個(gè)“好”的自己，才能不負(fù)此生！
