2020年應該是很多人人生經歷中度過的最艱難一年，由疫情引發(fā)一系列連鎖反應，天災人禍不斷。如今迎來2021，辭舊迎新之際看到電影《沒有過不去的年》，光是名字就叫人心中一動，一句最樸素的鼓勵，極其口語和家?；模缬H人的叮嚀，在這嚴冬里無形中生出一股暖意。

導演是尹力，那個導演《張思德》、《云水謠》的尹力，他的作品都像是一張張雋永細膩的工筆畫，用心描繪的故事里不變的是那一腔真摯的情感，關注的永遠是小人物，充滿著人文精神。

然而這次《沒有過不去的年》畫風居然愈發(fā)的樸素下去，首先映入眼簾的是灰蒙蒙的城市，馬路、醫(yī)院、小區(qū)樓……鏡頭似乎沒有一點修飾，吳彥姝與吳剛扮演的一對母子登場，亦是平淡無奇的模樣——沒有其樂融融也沒有大吵特吵，有的只是一些雞毛蒜皮和瑣屑小事。

一開始我還納悶，這部電影的主線是什么呢？故事開場并沒有任何激烈沖突，導演幾乎是360度全方位展現了吳剛這個角色——王自亮生活的方方面面。

他本是大家庭的一員，四兄妹里的大哥，如今親人分離，他以一己之力照顧著老母的起居，心心念念著骨肉團圓，沒曾想惹出一連串風波。

母親的這四個兒女都很有代表性，大哥真的就是大哥的樣子，生就一副古道熱腸、俠肝義膽，什么都愿意自己扛，甚至還要攬其他人的事兒，敢于揭露社會不公，也因此碰到不少麻煩，一個人的肩膀始終是薄弱的，他當然會有撐不住的時候。

至于老二、三妹、四妹生活軌跡都迥然不同，各有各的心思謀算，甚至還互相猜忌，根本達不成統(tǒng)一的意見。

老母的身體健康狀況一直是眾人關注的焦點，卻沒有人關注她的內心；雖然王自亮給了她無微不至的照顧，可卻多少帶著點強勢的作風，只把自己認為好的東西強加給她，沒有考慮到母親真正的需求。

母親索性離開，圖個簡單清靜；四兄妹則繼續(xù)陷入各自的生活亂麻之中，我驚嘆于尹力導演多線并行的敘事，就這么有條不紊、行云流水般展開了一副中國式家庭風俗畫卷，其中枝丫分叉雖多，卻在紛繁之中由一種內在的秩序勾連著，像一棵大樹，是有機的系統(tǒng)。

尹力導演并不讓自己干預故事，不把創(chuàng)作者的情緒代入其中，而是令每個人物依照自身的邏輯去生長，王自亮當然是閃光的，可同時也是千瘡百孔的，華麗袍子上爬滿虱子。整部電影達到了一種平淡而近自然的境界，導演的功力比起《云水謠》時期更顯深厚。

越看到后面，越看出了命運感，故事里眾多角色的人生交錯堆疊在一起，最后又陰差陽錯地，走到了他們意料不到的方向；四兄妹終于和母親聚在了老宅子，他們萬萬想不到，母親會把遺產的大頭交給一個外人——竟然是這個非血親的干兒子成了母親最知冷知熱的家人。

我想到了小津安二郎的《東京物語》也有相似的情感傳達，但《沒有過不去的年》完完全全是中國味的，看似寧靜祥和的場面之下，藏住的全是劍拔弩張的矛盾，導演不避開矛盾，卻采擷點點滴滴的小美好穿插其中，更具真實感，原來淡極始知花更艷，整個片子就是一段流淌的生活，從大熒幕流到我們身邊，延續(xù)到我們心里，讓人久久回味。