" 如果多一張船票，你會不會和我一起走？”?
搖曳的旗袍，朦朧的路燈，梳的一絲不茍的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在年月的留聲機中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒有喧嘩的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，僅僅哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來，相同的溫情脈脈。?
????這是香港90時代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故工作節(jié)再簡略不過--敘述兩個已婚男女的婚外戀。還有一部類似的題材電影是美國的《廊橋遺夢》。兩者有著異曲同工之妙，只不過后者是西方人的愛情觀，而《花樣年華》折射出的愛情理念，則是歸于“那時代白墻黑瓦淡淡的憂傷”的東方情懷。?
? 讓我們回過頭來再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個經(jīng)常以一副墨鏡示人的性情導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強烈個人色彩充滿的影片。《阿飛正傳》里的“無腳鳥”、“一分鐘理論”，阿飛的桀驁不遜似乎是他的縮影；《重慶森林》里警察633和663的各自特立獨行的日子理念，“鳳梨罐頭”和愛情保鮮論也已成為華語電影的經(jīng)典；《東邪西毒》中歐陽鋒那犀利的目光和“大漠孤煙直，長河落日圓”的大氣鏡頭，也現(xiàn)已成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來借鑒的典范；連《春色乍瀉》這一部頗受爭議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動人，片中長鏡頭的熟練運用，尼加拉瓜大瀑布的筆直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽?？墒?，2000年的這部《花樣年華》中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿了宛轉(zhuǎn)美和隱蓄的鏡頭語言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思維。能夠說，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛的影片。?
? 梁朝偉和張曼玉在片中別離詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60時代中產(chǎn)資產(chǎn)階級的已婚男女。他們本來都各自擁有著歸于自己的家庭，一種緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔僅僅一面墻面。在逐步的交往中，大家熟絡(luò)起來?？僧?dāng)他們在狹窄的樓道里單獨相遇時，卻仍是只一句“這么巧?。俊北銈}促而過，持續(xù)走他們各自的路。日子假如僅僅這樣過，倒也安然自在。可終于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一同的事實。周與蘇不知是由于一種同病相憐的愛情，仍是基于報復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們僅僅為了找到一個傾訴心思的至交?？倸w，他們成了朋友。一同吃過西餐，一同在旅館那間聞名的2046號房間里寫過武俠小說，一同演繹過各自愛人的越軌原因，也一同在男主人公的房間里朝晨吃著糯米雞......他們都說過“我們不會像他們相同?！笨珊髞?，一句“本來有些工作，不知不覺中就會發(fā)生。”證明了一段苦戀的開端。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與品德理智的邊緣，也彷徨在愛與不愛的邊緣。惋惜，最終他們誰也沒有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對對方的顧慮，蘇麗珍挑選了坐在他現(xiàn)已空蕩蕩的房里無聲地哭泣，任眼淚任意地流過臉頰；周慕云挑選了將心中的隱秘傾訴在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個隱秘?；拥哪耆A，卻是個無言的結(jié)局。?
????這是一部看后會沉重的影片，也是一部看后會思索的影片。不少人觀看它僅僅由于那絢麗的旗袍。確實，那26套婉轉(zhuǎn)幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉小巧曼妙的曲線時，確實是一種美的享受?？杉偃鐑H僅為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點糟蹋一部好片子了。
????好片子像是一杯清茶，乍品沒什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間?！痘幽耆A》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精美的特寫，仍是絲絲小雨中由朦朧路燈投下的柔和光線，或是整個畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)調(diào)配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深沉功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時恰如其分地響起的影片的主旋律--抒發(fā)中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無瑕，更可貴的是影片的魂靈--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)相同描繪的匠心獨運。?
???像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個場景：周慕云一個人在面攤落寞地吃著云吞面，此刻的鏡頭長時間地定格在他的面部。他的目光里充滿苦悶和孤獨--為了總不歸家的妻子。這時蘇麗珍提著精美的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐步上移到她的胸前，卻一直看不到她的臉。這種開放性的構(gòu)圖能夠引起觀眾很多的想象力。她來到面攤前，相同一份云吞面，臉上帶著一種沉思的郁悶的神態(tài)--為了不歸的丈夫。另一對在享受愛情，而這一對僅僅在各吃各的云吞面。不得不說，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交錯的方法既宛轉(zhuǎn)又內(nèi)斂地體現(xiàn)了兩種愛情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才干了解，可謂是該片的一個經(jīng)典的情節(jié)。?
????還有一處讓人記憶深刻的片段出現(xiàn)在該片的中下段。周慕云終于鼓起勇氣向蘇麗珍表達(dá)了心中壓抑已久的愛情?？商K卻用無語沉默來回避。周看出了兩人不可能在一同的結(jié)局。所以，他請?zhí)K麗珍幫他做件事--回絕他，讓他操練承受住那份痛苦，蘇答應(yīng)了?？僧?dāng)周說完“以后你自己好好珍重”隨即放開她的手頭也不回地走開時，蘇卻開端心潮洶涌。此刻運用了一段長鏡頭，特寫出了蘇的手在被松開瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一只手臂，手上的青筋凸現(xiàn)，一種油然而生的痛苦猛然現(xiàn)于手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過、激動、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場面出現(xiàn)，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說“好了好了，僅僅演戲，僅僅演戲.......”一種壓抑已久的情感的突然爆發(fā)，導(dǎo)演卻沒有故意煽情，僅僅用熟練的鏡頭語言來婉轉(zhuǎn)地表達(dá)，卻得到了“此刻無聲勝有聲”的成功效果。只這一點，就能夠讓許多動輒讓藝人虛情假意地喊出“我愛你！”的導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)。?
????片尾，周慕云脫離香港這個傷心腸之后，蘇麗珍來到他的房間，點燃一根雪茄，不抽，僅僅放在那里任它的煙霧繚繞、回旋扭轉(zhuǎn)、四散。一種她曾經(jīng)了解的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開端滑落。一滴一滴，最終連成一片。此刻，電影中的布景聲全部消失，一陣寂寥后，一個男人的聲音響起，響在蘇的心里，也回旋在觀眾的耳畔--?
?如果多一張船票，你會不會和我一起走？”?
?????無言......?
????或許一切都應(yīng)了該片的英文譯名：In the mood of love?
????僅僅那“心情中的愛情”，在那個消逝了的花樣年華......
