我是個(gè)愛刨根問底的人，遇事愛鉆研算是我的一大“優(yōu)點(diǎn)”吧。
曾經(jīng)屢很多次次向【短篇小說】專題投稿又屢次被拒，于是專門向諸多人士請(qǐng)教了小說和故事的區(qū)別。可大家也都模模糊糊，還有人人告訴我寫多了就有了感覺了，自然就知道了。
我卻更糊涂了。一開始都弄不明白，寫多了豈不是在歧途上越走越遠(yuǎn)？搞不清楚努力方向就貿(mào)然出發(fā)的肯定不會(huì)是我。
天天說自己忙著寫文，連這個(gè)都搞不清楚就太尷尬了。功夫不負(fù)有心人，我終于還是找著了高人。感謝山中詩客老師的指點(diǎn)，學(xué)生恍然大悟。
剛跟詩客老師學(xué)了一點(diǎn)，我就忍不住要炫一下了，嘿嘿！
主要是我認(rèn)為這一點(diǎn)其實(shí)對(duì)寫作者還是挺關(guān)鍵的。弄清楚了方向才能有效地精進(jìn)，不然寫多少都是白寫，重復(fù)勞動(dòng)而已。
以下信息來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我，即刻刪除。
下面我們就來說說故事和小說的具體的區(qū)別。
區(qū)別之一：小說可以對(duì)某一個(gè)人物進(jìn)行心理刻畫或某一些特定事件作描述，可以是一個(gè)故事的截面，沒有結(jié)局，引發(fā)讀者的深思；而故事一定得有個(gè)結(jié)局，否則就不是故事了。
區(qū)別之二：故事沒有人物心理刻畫仍然是故事，而小說缺乏人物心理刻畫則難成小說；小說的寫作手法比較精致，而故事寫作手法較干脆簡(jiǎn)潔。比如：看到別人吃東西，我也覺得肚子餓了。這是故事的寫法?？吹剿诔詵|西，我的肚子不爭(zhēng)氣地響了起來，才發(fā)現(xiàn)自己早已餓得不行了。這是小說的寫法。
區(qū)別之三：小說可以展開大篇幅的環(huán)境描寫，而故事如果這么做，會(huì)導(dǎo)致情節(jié)在閱讀感上的停滯。 小說重以描述及刻畫，而故事則以情節(jié)為主，線條簡(jiǎn)潔明了。
區(qū)別之四：故事可以不用考慮人物在想什么，只要把過程與結(jié)局說出來，就是故事。如上述《情劫》里的一段， 小說可以寫綺文的思想活動(dòng)，不用寫她是否會(huì)跟楓一起走，而故事就一定要寫明她不肯與他一起走了。
區(qū)別之五：從表現(xiàn)的主體來說，小說是寫人的，所有環(huán)境、心理活動(dòng)、語言、動(dòng)作的描寫，都是為塑造人物形象而服務(wù)的，必須符合人物的身份和特征和事物發(fā)展的規(guī)律，小說的情節(jié)是由人物的思想決定而發(fā)展著，有時(shí)候作者自己都不知道結(jié)局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走。而故事的結(jié)局早已落定，只是其間的情節(jié)或曲折或復(fù)雜。
小說注重細(xì)節(jié)，故事講究情節(jié)。細(xì)節(jié)，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉人物心理一閃而過的“鏡頭”，常常影射社會(huì)或日常生活所隱蔽的另一面，并將畫面定格放大，讓讀者去思考，去體會(huì)。這就是所謂作品里的“潛臺(tái)詞”。
而故事情節(jié)，是動(dòng)態(tài)的，是一種事件發(fā)展的必然過程，是組成故事中一個(gè)個(gè)或大或小的懸念。嚴(yán)格說，一些大家的“經(jīng)典”小說，并非真正的小說。
當(dāng)我們看完一個(gè)故事后，在腦中留下深刻印象的，常常會(huì)是它的故事內(nèi)容，而不是故事中的人物。我們將故事轉(zhuǎn)述給別人時(shí)，只會(huì)記住那么一個(gè)有趣或難忘的“故事”，記得有一個(gè)男人或女人給我們帶來了快樂或者憂傷的故事；
而小說就相反了，它讓我們牢牢記住了故事中的那個(gè)人物，并將人物命運(yùn)背后更多值得思索的東西帶給人們，引起人們的深思。
讀了這些文字，我才恍然大悟，明白了為什么有些大家文字里有那么多并不推進(jìn)情節(jié)，而專注于環(huán)境、人的心理的描寫，也明白了為什么小說家總是專注于對(duì)一個(gè)“詞”或者一個(gè)“字”的反復(fù)推敲。
故事反而就并不太注重這些，只是情節(jié)講述清楚就好了。
如果說小說是精雕細(xì)琢、小火慢燉的滋補(bǔ)燕窩，那故事就是呼呼啦啦、熱氣騰騰的解饞酸辣湯。
從這一點(diǎn)上來看，簡(jiǎn)書上大多數(shù)人，包括我自己，寫的很多所謂的小說（包括長(zhǎng)篇小說）也只是故事而已。
要想從路邊攤的酸辣湯進(jìn)化到高檔酒店的滋補(bǔ)燕窩，不僅要找對(duì)地方，還得備好不一樣的料才行，這才是根本。
