后來發(fā)現(xiàn)宅和被迫宅終究不同。蝸居在家一周多，除了超市哪也沒去，愈發(fā)體味到了“誤入藕花深處”的自在游。

詞人寫詞偏愛寫景，景能達(dá)人通物。詩也如此，“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”。感慨時(shí)光不稱意，不窮極宇宙哲理，后續(xù)一句但妨秉燭夜游。這境界自然讓人豁然開朗?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這是晏殊的詞，也是宋詞名篇。西風(fēng)凄婉，凋零碧樹，而后獨(dú)上高樓，天涯路斷。離恨頓時(shí)從紙間蕩漾而出，讓人身處其中，感同身受。而此句也被王國(guó)維引入他的境界說第一境，足可知其功底，“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”相比于他的前句更不為人知，勝在精工，但傳世更輕。

江南曾在《九州縹緲錄》序中提到虞美人，“詞不甚長(zhǎng)，詞意也淺白，可從我十八九歲讀到如今，讀了約莫二十年。少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天

明?！?/p>

是啊，這首詩一引便要摘錄全篇，意境渾然一體?！皬纳倌甑嚼夏?，聽雨數(shù)十年，聽出的意蘊(yùn)各不同，一本書如果寫了十幾年，寫的人讀的人，心里的東西也該各不同吧?

《九州縹緲錄》寫了十二年，十二年時(shí)間如恒河沙般從指間歷歷流過，手中卻空空如也。”

當(dāng)時(shí)曾看到別人不打引號(hào)引用，初看時(shí)不以為然，看完這段文字后卻猛然發(fā)覺觸目驚心，的確，詞不甚長(zhǎng)，詞意也淺白，但卻說在要點(diǎn)上，一首詩從少年到中年，然后再到老年，年華似水，而今聽雨自然心境不同，一任到天明，感慨由讀者自己說去。

“桃李春風(fēng)一杯酒，江南夜雨十年燈”，時(shí)間跨度極大，而桃李春風(fēng)年年相似，但次次不厭，一杯酒敬遍江湖漂泊。而“閑敲棋子落燈花”，不著一字寫時(shí)間，但卻見悠長(zhǎng)等待中的閑適。

而不管是哀景還是樂景，給人感受總歸比心里臆想強(qiáng)出太多，身處時(shí)可能太淡漠，初見時(shí)可能不驚心，但卻總能在某刻突然在心底間撩撥心弦。

現(xiàn)在久久回味“誤入藕花深處”的風(fēng)情。其中該有欣喜，訝異，醉后的無奈，何處皆可游的自在吧，等等等等。

而我也愈發(fā)想念八月蔚然天空下的荷塘，涼風(fēng)習(xí)習(xí)成岸的蘆葦，樹叢蔭下眺望的田野和遠(yuǎn)山，以及許久未見的，移過樹梢的月亮。