每到年末，我們都需要讓自己停下腳步，做一些總結(jié)和梳理。
畢竟，經(jīng)歷過的事情如果不沉淀，就很難說是經(jīng)驗(yàn)，只能是過去。
收到新年祝福的同時，也收到了一些困惑和問題，其中，印象最深的是：“我寫了四年了，為什么寫小說的水平?jīng)]有任何提高？”
這不是個別現(xiàn)象，現(xiàn)在，我們一起來探討一下寫小說的入門方法。
01
正如勞倫斯·布洛克所言：“寫作沒有公式可循，但對寫作者而言，拆解優(yōu)秀作品是學(xué)習(xí)寫作最快捷的路徑?！?/p>
什么是拆解？就是將一本書或一個故事拆開了細(xì)細(xì)解讀。
為什么要拆解？
拆解不是創(chuàng)新，而是學(xué)習(xí)基礎(chǔ)技能的方法，有利于提高我們的寫作技巧。通過拆解，我們把學(xué)到的寫作技巧、思路和框架，運(yùn)用到自己的寫作中來。一邊去了解別人的“寫作套路”，一邊去修正自己的弱點(diǎn)并找出最適合自己的寫作方法。
一句話：要寫小說，需要從拆小說開始學(xué)起。
作為一個寫作者，尤其是寫過故事的人，在拆解的過程中會注意到：人物是怎么出場的？不同角色出場的順序是什么？為什么這樣安排？如何讓每個人登場自然合理？登場的時候要怎樣去描述他而不重合？哪里埋下了線索，使這些人物有條不紊地交織在一起，等到真相大白時給讀者帶來出乎意料的感覺。
看起來有點(diǎn)復(fù)雜，但是當(dāng)我們真正開始醞釀一個故事時，這些問題往往會自然浮現(xiàn)出來，我們需要注意的只是審視和把關(guān)而已，我們下面探討的只是把關(guān)時需要掌握的原則。
02
怎樣拆解，才能最大限度地提高寫作技巧，并且找到適合自己的寫作方式呢？
讀小說的人不一定會寫小說，但寫小說的人卻一定會讀小說。
首先以寫作者的角度來進(jìn)行閱讀，閱讀是了解寫小說最直接的方式?！白x”是寫作前期的必要準(zhǔn)備。集中閱讀同類作品，可以讓我們在最短的時間內(nèi)，從排篇布局、人物設(shè)定和情節(jié)安排上，找到同類小說的共性，然后運(yùn)用到我們的小說創(chuàng)作里。
養(yǎng)成拆解習(xí)慣的作者，不會再浮在故事的表層，他們會明白，作者為什么這樣寫。
讀者思維只關(guān)注“寫了啥”，而作者思維則需要關(guān)注“寫什么” 和“怎么寫”。
只有從讀者思維切換到作者思維，寫作技能才能在拆解訓(xùn)練中得以提升。
要從故事中拆分什么呢？
從基礎(chǔ)的技能開始：
情節(jié)是什么？
設(shè)定是什么？
然后，從情節(jié)的安排、設(shè)定的展開方式中還可以拆分出：
如何控制節(jié)奏？
劇情如何發(fā)展？
人物如何出場？
情緒是怎么傳遞的？伏筆是怎樣埋下的？為什么選在那個節(jié)點(diǎn)？
通常，認(rèn)真地拆解完一個故事后，一個清晰的架構(gòu)圖就會顯現(xiàn)出來。
最后，歸納出該故事的主題思想。
喜馬拉雅上有一款世界名著大師課，由各大名校的教授拆解，慢慢聽完，拆解的路數(shù)即可掌握。關(guān)于俄羅斯文學(xué)的拆解，北大的俄語教授趙桂蓮拆解得相當(dāng)精彩，是迄今為止我讀過的最為精彩的書評。
03
拆解和仿寫之前，先看清楚自己處于哪個階段？
通常很多寫手都會經(jīng)歷三個階段。第一個階段有感而發(fā)，將身邊發(fā)生的事描繪出來與讀者分享。第二個階段開始寫散文了，文章有些美感和意境了，這個時候會寫我的母親，我的家人等。過了這一階段，開始寫小說了。有人從短篇小說開始，也有的人直接寫中篇或長篇連載。每個人情況不一，但多數(shù)人經(jīng)歷了這三個階段。
真正需要研究拆解方法的，是那些從散文階段向小說階段跨越的人，打開電腦后，腦袋里空空如也，或是一片雪花，苦思冥想了半天，憋得胡子都長出來了，才寫出幾百字，最后連自己都看不過去一刪了之。
在拆解和仿寫的初級階段，頗像我們學(xué)習(xí)美術(shù)課。沒學(xué)過美術(shù)的人，看到的只是一個人物的五官，但是學(xué)過美術(shù)的人，就會發(fā)現(xiàn)有光線的陰暗，有眼神和表情的細(xì)微變化。此時，我們對這個人物有了更深入更全面的概念。
找出自己的層次后，再找出自己的弱項(xiàng)。俗話說，缺什么補(bǔ)什么。有一位筆友說：“有人說我寫得不真實(shí)，看上去有點(diǎn)兒假。但我寫的是真事啊，那是我的親身經(jīng)歷。最可氣的一個評論是：生活不只眼前的夠嗆，還有你讀三遍都讀不懂的詩意?！睕]錯兒，你寫的是真事兒，但是一件真事讓你給寫假了，這是為什么呢？因?yàn)槲覀兊奈墓P不行。
這就是我們和高手的區(qū)別，高手把假的寫得像真的一樣，我們卻把真的寫成了假的。
幾乎所有著名作家都對自己有清晰的認(rèn)識，比如毛姆說：“我重讀我較早時期所寫的一些故事，希望在查清我的真正特長以及貨底之后，更好地發(fā)展我這方面的才能。我的文風(fēng)里有一股傲慢之氣，還有一種忿激之情，這來自我性情上的偏頗。我的語言平庸，詞匯貧乏，語法不穩(wěn)，用字陳腐。過了若干年后，我才漸漸悟出，寫作這事乃是一門精妙的藝術(shù)， 只有花費(fèi)巨大辛苦才能學(xué)好，這一發(fā)現(xiàn)實(shí)在是在我吃盡了苦頭以后才得出的?！?/p>
04
怎樣選擇拆解的標(biāo)本？
只有經(jīng)歷相似的作家，才能喚起你的創(chuàng)作欲。我們當(dāng)中很多人都被十年如一日的苦讀扼殺了天性，創(chuàng)作變得異常很難。
每個作家都有自己的基礎(chǔ)體溫，有的文字偏冷，有的文字很熱。這個時候要找到和自己溫度相同的作家。
比如：魯迅的溫度是偏低的，他的小說語言是冷的，他很尖銳。張愛玲也是冷文字，但她又很深刻。溫度偏暖的作者，擅長寫溫暖人心的故事，故事結(jié)尾多數(shù)是大團(tuán)圓的局面。要找到跟自己溫度一樣的作家，可以少走彎路，拆解和仿寫時會有明顯的效果。
首先，讀第一遍時就有感覺的作品，文章的格調(diào)你喜歡，而且操作起來得心應(yīng)手，說白了，你和作者的基因相似，作品的長短最好比你計劃的稍微長一些。這是一個復(fù)雜的選項(xiàng)，需要你在閱讀時慢慢體會。
其次，選已經(jīng)正式出版的短故事或者專業(yè)作家，這樣做更保險。因?yàn)楣适碌慕Y(jié)構(gòu)和文字的靈魂已被編輯嚴(yán)格把過關(guān)，文章和故事也被思考過，每一個段落的布局都是精心考慮過的，你不會跑得太偏。
05
完成了以上任務(wù)，我們可以開始仿寫了。
我們事先拆解的文章已經(jīng)提供了一個理論框架，現(xiàn)在，我們就根據(jù)那個框架來進(jìn)行仿寫練習(xí)。
仿寫注意事項(xiàng)：
一定要用自己的語言和場景。
參考標(biāo)本中的分段，做出自己的場景分段，不可用標(biāo)本中的句子，你的句子要出自你自己的手筆，甚至把第一人稱改成第三人稱來寫。在仿寫時最大的忌諱是照抄。
這個階段一定要防止原地畫圈兒沒有提高，要有螺旋式上升的進(jìn)步，每一篇仿寫都要比原來有提升，這樣仿寫才有意義，在這個過程中一定要檢查審視自己的效率。最后，練得多了，就會有一套屬于自己的方法了。
每次仿寫的時候，可以有一個不同的重點(diǎn)，比如，這次的重點(diǎn)是琢磨和練習(xí)場景，然后參照喜歡的作家，看他的場景是怎么寫的，再來思考自己的場景。
下一篇，可以琢磨人物性格產(chǎn)生的沖突。不管篇幅有多短，一定要把高潮推上去。沒有高潮的東西，只能算一個散文，不能算小說。
說到人物的性格，也不能一下子表現(xiàn)出來，要通過場景，逐漸地讓人物性格豐滿立體起來，這是一個自然的過渡。比如，他與家人的關(guān)系，朋友的關(guān)系，戀愛中的關(guān)系以及職場的關(guān)系。隨著沖突不斷發(fā)展，他的性格也隨之不斷展示出來。
對話，一定要貼近生活，寫完了一個小說以后，先大聲地讀出來，我們便會發(fā)現(xiàn)，生活中很少有人這樣說話，這樣說話的效果是坍塌的，而且不接地氣。說到對話，越接地氣，越符合時代特點(diǎn)，讀起來越親切，越生動。這是需要我們注意的。
最后，練習(xí)幾個月后，別忘了停下來總結(jié)一下，看看經(jīng)過一段時間的仿寫之后，自己的寫作能力是否有了一個全面的提升。
說一千道一萬，在這個寫手嚴(yán)重過剩的時代，走心才是唯一的技巧。
