因?yàn)椤稓w鄉(xiāng)迷途》是第一次嘗試這種中篇一點(diǎn)的故事，所以寫作上很粗糙，腦子和手協(xié)調(diào)的也并不是很好，所以出現(xiàn)了很多錯(cuò)別字，甚至有一些基礎(chǔ)的語詞失誤，昨天晚上開始修改，改了名字也分了章節(jié)，因?yàn)闀r(shí)間有限所以只修改了兩個(gè)章節(jié)，然后一位學(xué)長找我聊了聊文案，就沒有再修改。

先聊聊我寫這個(gè)故事的靈感來源吧，其實(shí)也就是自己買車票的過程，只不過添加了一些聽說的東西，至于后面的霸座部分是真實(shí)的，部分是虛構(gòu)的，然后微微那段也是一半真實(shí)一半虛構(gòu)。為什么要這么寫？這里多少有點(diǎn)日本知名作家東野圭吾的影子，他的很多推理小說比如《放學(xué)回家后》，依我的理解就是他是通過一個(gè)新聞事件而進(jìn)行了創(chuàng)造升華，雖然我并沒有他那么深的功底，但是這并不妨礙我進(jìn)行類似的形式上的寫作。畢竟所有的小說或者故事都是有一個(gè)原型的，然后作者再以這個(gè)原型為基礎(chǔ)進(jìn)行了加工，不同的是，不同的作者文化底蘊(yùn)，思維經(jīng)歷不同所以最后呈現(xiàn)出來的東西也自然不同。

至于修改，這個(gè)是非常有必要的，雖然你盡可能會(huì)在寫作之初列了大綱，但是好的文學(xué)作品是既依賴大綱又脫離大綱的。只要大的主題不變，其他的框架是可以有一定程度的變化的。而這些變化往往才是最出彩的地方。

而后期的修改，我主要把注意力放在三個(gè)方面，一是錯(cuò)別字，古人運(yùn)氣好我們現(xiàn)在把他們的錯(cuò)別字稱之為“通假字”，而現(xiàn)在文章出現(xiàn)錯(cuò)別字那就是不專業(yè)的表現(xiàn)。所以剔除錯(cuò)別字很有必要。

第二就是語句的通順通俗化，很多句子我們?cè)趯懙臅r(shí)候會(huì)忍不住想當(dāng)然，可是我們的想當(dāng)然讀者往往不知道，這種情況還是不要出現(xiàn)的好。這方面杜甫杜工部做的最好，傳聞他寫的詩一定要讓隔壁老嫗?zāi)苈牰?。畢竟文字的存在是為了信息的傳播，如果別人還看不懂，那并不能說你寫的有多高深，只能說你自己理解的還不到位，因?yàn)槟憬忉尣煌浮?/p>

第三點(diǎn)就比較復(fù)雜了，那就是興文框架的邏輯是否合理。最基本的就是是前后文不能矛盾。雖說“存在即是合理”，但是合理也需要遵循基礎(chǔ)的規(guī)則。最起碼在你還不是大家之前，你是不可以打破規(guī)則的。

關(guān)于興文邏輯最厲害的就是金大師了，他的武俠小說往往都會(huì)給看書的人一種出人意料但又在情理之中的感覺，這就是寫故事最高級(jí)的方式了，因?yàn)榭催@樣的東西有理有趣。

修改不是目的，目的只是為了讓你的作品更加完善。所以面對(duì)自己的文章，我們就要像教育我們自己的孩子一樣，發(fā)現(xiàn)問題即刻糾正，可能一開始會(huì)不舒服，可還只要想著你這么做是為了讓他更好，就行了。

那么您對(duì)文章修改是什么樣的態(tài)度呢？您又有什么方法呢？歡迎留言討論。