當(dāng)生命倒放，你將如何面對(duì)生活?

電影《返老還童》由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，展現(xiàn)了這樣一個(gè)奇幻而詭秘的故事。

那是1919年，第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，在美國(guó)的巴爾的摩，一個(gè)特殊的嬰兒降生了，他的名字是本杰明·巴頓。從來(lái)到世界的那一刻開始，他便已經(jīng)是一個(gè)百歲老人的樣子。自此，關(guān)于他的傳奇一生正式開演。

在這部影片中，導(dǎo)演一共引用了三種敘事角度：內(nèi)視角、外視角以及全知視角，在影片的一開端，是黛西和卡洛琳母女二人在病房?jī)?nèi)的談話以及行動(dòng)，例如拿出日記本來(lái)讀，這里使用的是外視角，即客觀的將影片中的一切呈現(xiàn)給觀眾，包括人物的語(yǔ)言、動(dòng)作，但并不代入任何角色的內(nèi)心，猶如旁觀者視角。

隨后卡洛琳開始為自己的母親讀日記的時(shí)候，本杰明的畫外音自述漸漸取代卡洛琳的聲音，此時(shí)敘事角度轉(zhuǎn)換為了內(nèi)視角，而在這段畫外音結(jié)束之后，街上人民為慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束而歡呼以及父親巴頓在街上奔跑這一段則是屬于全知視角。

從本杰明·巴頓出生之后，敘事角度再次回到內(nèi)視角上，站在本杰明·巴頓的所見所聞所感上呈現(xiàn)出來(lái)接下來(lái)的故事。這樣多敘事角度轉(zhuǎn)換的方式，讓影片在現(xiàn)在和往事中穿梭自如，將一段段故事緊密相連起來(lái)。

其中最為精彩的一部分是，在黛西出車禍之后，本杰明坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)椅上提出的無(wú)數(shù)個(gè)如果，將敘事角度從內(nèi)視角轉(zhuǎn)入了全知視角，這段用精妙的剪輯完美闡述了何為“蝴蝶效應(yīng)“，也加深了影片的傳奇色彩和宿命性。

《返老還童》中的經(jīng)典臺(tái)詞很多，重復(fù)頻率最高的一句是，‘你可以像瘋狗一樣對(duì)周圍的一切憤憤不平，你可以詛咒命運(yùn)，但等到最后一刻，你還得平靜的放手而去’。

其中第一句是本杰明也是影片最想表達(dá)的意思，無(wú)論生命是從幼年到垂老、還是從年邁到稚童，都是一次鮮活的過(guò)程，而一切生命的最終歸宿也就是死去。整部影片中，死亡一直存在著，無(wú)論是從養(yǎng)老院里壽終正寢，還是在海戰(zhàn)中浴血而死，從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)因?yàn)槭耪唠x去、生者痛哭的畫面，這在現(xiàn)實(shí)里顯然不是很合乎邏輯，但卻正是影片要傳達(dá)出來(lái)的。人們對(duì)死亡的態(tài)度應(yīng)該是坦然和順其自然的，闡述了一種寧?kù)o的死亡之美。

這句臺(tái)詞出現(xiàn)在船長(zhǎng)和父親巴頓死去的時(shí)候，深刻反映了影片對(duì)死亡的態(tài)度，同時(shí)在本杰明死去時(shí)雖然沒(méi)有這句臺(tái)詞，但是他死前豁然清明的眼神，以及安詳寧?kù)o的在黛西的懷中死去的畫面，能更加清晰的將這句話的意義傳遞給觀眾，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

雖然本杰明·巴頓是一個(gè)與我們所有人都完全不同的人，但是在生命的本質(zhì)上，我們又全都殊途同歸，電影的故事雖然充滿奇幻色彩，但最后卻落到了一個(gè)最為現(xiàn)實(shí)的意義上——不要虛度時(shí)光，做自己最想做的事。

或許每個(gè)人都有屬于自己的命運(yùn)，但我們從不缺少重頭再來(lái)的勇氣，愿在生命的演出謝幕之時(shí)，能夠無(wú)悔的退場(chǎng)。