Once upon a time，有一個(gè)漂亮、純潔的少女走在湖邊，大魔王看到她的美麗，心生嫉妒，就施展魔法把她變成了一只白天鵝。少女被囚禁在天鵝的身體里，雖然她渴望自由，但她知道唯有真愛(ài)才能解除大魔王的魔咒，因此她日復(fù)一日、年復(fù)一年地等待著真愛(ài)的降臨。
王子的到來(lái)，讓她欣喜若狂，她覺(jué)得自己馬上就要夢(mèng)想成真了，可就在王子將要對(duì)她表白心跡的那一刻，魅惑的黑天鵝突然出現(xiàn)，并成功的引誘了王子。白天鵝悲痛欲絕，最終跳下山崖自盡而亡。
死亡，讓她得以解脫，也成為了她的最終歸宿……
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十八世紀(jì)以前的歐洲，人們所見(jiàn)過(guò)的天鵝都是潔白的，因此人們認(rèn)定天鵝就應(yīng)該是白色的。直到他們看到了第一只黑天鵝，哪怕只有一只，也完全徹底地顛覆了他們所有對(duì)于“天鵝”的認(rèn)知及想象：天鵝不僅只有白色的，也有黑色的。
白天鵝羽毛潔白、體態(tài)豐盈、鳴叫動(dòng)人，而黑天鵝則羽毛蜷曲、漆黑如墨、叫聲高亢。如果說(shuō)一直以來(lái)“白天鵝”象征著純潔、無(wú)暇、忠誠(chéng)與高貴，那么“黑天鵝”則代表了欲望、誘惑、本能與沖動(dòng)。很難說(shuō)你更喜歡白天鵝還是黑天鵝，因?yàn)樗麄兒孟袷峭幻队矌诺囊惑w兩面。
電影《黑天鵝》（Black swan）中，Nina的生活仿佛“鏡花水月”般虛幻，她的世界是粉紅色的，就像生活在童話里的小公主。28歲的Nina十分乖巧聽(tīng)話，沒(méi)有朋友、沒(méi)有性，甚至沒(méi)有多余的感情，僵硬的像一個(gè)提線木偶娃娃。她被封鎖在“象牙塔”中，被母親“無(wú)微不至”的呵護(hù)著。她心無(wú)旁騖，全身心的投入到舞蹈當(dāng)中去，舞蹈承載著她與母親兩個(gè)人的共同夢(mèng)想：成為一名優(yōu)秀的舞者，一只完美的“白天鵝”。她圍著雪白絨毛狀的圍巾，走路都是揚(yáng)起高高的脖頸，看起來(lái)是那么柔弱、無(wú)辜、惹人憐愛(ài)。
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你是誰(shuí)？
在電影《黑天鵝》中，運(yùn)用了大量的鏡子元素：家里的折疊鏡、地鐵車窗的反射、舞蹈室的鏡子、化妝鏡，甚至連Nina之死，也是死于鏡子的碎片。鏡子究竟象征著什么呢？
通常我們是如何構(gòu)建所謂的“自己”的？這個(gè)“自己”不是指生物客體的存在，而是指“自我”的意識(shí)，一種心理學(xué)上的說(shuō)法是：這種意識(shí)產(chǎn)生于他人的“認(rèn)同”和“承認(rèn)”。拉康（Jacques Lacan）認(rèn)為鏡像使我們洞察到“我”的構(gòu)建過(guò)程，正是在與“鏡像”的不斷比照中，人才開(kāi)始形成自己的“主體意識(shí)”，并逐漸獲得自我認(rèn)證。
影片中大量鏡子元素的運(yùn)用是一種自我認(rèn)同的折射。Nina正是通過(guò)各種“鏡像”看到了亦步亦趨、緊追不舍的“黑天鵝”的（內(nèi)心深處被壓抑的欲望）。
Nina偷偷拿了前任舞蹈皇后Bess的唇膏，她從Bess那里看到了自己想要變成她的欲望；她遇見(jiàn)了充滿野性魅力的Lily，她渴望成為她，甚至想要占有她；Nina受到Thomas的強(qiáng)吻與誘惑，在他眼中，她是完全沒(méi)有性魅力的“玩具娃娃”。這一切，都使她深深的感受到了自己的欠缺和不完整。
她開(kāi)始遇見(jiàn)了另一個(gè)自己，無(wú)論是地鐵車廂中自己的影子，還是狹窄的通道中，迎面走來(lái)的自己。這個(gè)隱藏在黑暗中的自己，有巔峰舞者Bess的影子，有狂野放縱的Lily的影子，有霸道性感的Thomas的影子。她感受到了來(lái)自“大魔王”的誘惑，她看到了自己的欲念掙脫了束縛，體內(nèi)隱藏的“黑天鵝”隨時(shí)準(zhǔn)備破繭而出。
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欲念并不是邪惡的，不掩飾、不壓抑、尋求放縱也不是一種墮落。認(rèn)真、嚴(yán)肅、循規(guī)蹈矩的人生也許值得一過(guò)，但“過(guò)”又怎么能算是“活”？
任何本能的沖動(dòng)都不應(yīng)該受到壓抑，不是好與不好的問(wèn)題，而是有用沒(méi)用的問(wèn)題。當(dāng)本能的沖動(dòng)不得不因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)情境而備受壓抑和妥協(xié)時(shí)，這些沖動(dòng)的所代表的能量并沒(méi)有消失，而是被裹挾至無(wú)意識(shí)領(lǐng)域，并尋找各種機(jī)會(huì)以某種方式釋放、發(fā)泄出來(lái)，心理學(xué)領(lǐng)域稱之為“轉(zhuǎn)換癥”（conversion disorders）。
毫無(wú)疑問(wèn)，Nina的精神分裂是人為制造的，罪魁禍?zhǔn)拙褪撬膵寢尅ｉL(zhǎng)久的性壓抑隱藏在Nina體內(nèi)，這股力量是極具破壞性質(zhì)的，她逐漸產(chǎn)生了幻覺(jué)：她的后背開(kāi)始長(zhǎng)出皮疹、開(kāi)始流血；看到Bess用指甲銼刺向自己的臉；她開(kāi)始自殘、開(kāi)始叛逆，體內(nèi)的黑天鵝即將覺(jué)醒。
Thomas說(shuō)：
“The only person standing in your way is you. It's time to let it go.”（唯一阻礙你的人是你自己，是時(shí)候該放她出來(lái)了。）
想要成為黑天鵝，每個(gè)舞步都精準(zhǔn)無(wú)誤還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，完美不是一種控制，而是一種釋放。正如Nina體內(nèi)蠢蠢欲動(dòng)的“黑天鵝”，邪惡的力量一直在不停的拉扯著Nina，她開(kāi)始分不清楚現(xiàn)實(shí)與幻境：她在化妝間與Lily發(fā)生劇烈的爭(zhēng)執(zhí)，并拿著鏡子的碎片刺向Lily（現(xiàn)實(shí)中的自己），她看到自己長(zhǎng)出了腳蹼，脖子被拉長(zhǎng)，皮膚被寸寸刺破，長(zhǎng)出黑色的羽毛和翅膀，黑天鵝完成了華麗的蛻變。
電影中，黑天鵝的出場(chǎng)的演繹讓我驚出了我一身冷汗，那是一種靈魂的震顫和律動(dòng)，一種源于對(duì)“惡”的恐懼和欲拒還迎。相比之下，“美”則顯得太過(guò)單薄和羸弱，“惡”才是真正的強(qiáng)大與本源，或者至少同樣是不可褻瀆、不可否認(rèn)的“完美”的一部分。
正如電影的最后一幕，Nina化成白天鵝躺在血泊之中，她對(duì)Thomas說(shuō)：
“I felt it…perfect，I was perfect...”（我感受到了完美，我就是完美。）
結(jié)語(yǔ)
精神分裂是一種可怕的疾病，全世界大約有1%的人患有精神分裂癥，這個(gè)比例并不算少。精神分裂并不等同于人格分裂，患有精神分裂的人并沒(méi)有多重人格，精神分裂的詞根來(lái)自“分裂”（split）和“心智”（mind）這兩個(gè)詞，意思是與想法與現(xiàn)實(shí)相分裂，精神分裂患者通常分不清幻想與現(xiàn)實(shí)。
大量研究認(rèn)為藝術(shù)家與精神分裂患者在某些方面極為相似，比如很容易模糊現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界限，或在思想中沒(méi)有人為設(shè)置的“障礙”，他們通常有獨(dú)特的感知能力，藝術(shù)家只是把它們進(jìn)行了藝術(shù)的加工和表達(dá)而已。比如海明威、貝多芬、梵高都一定程度上患有精神分裂癥。
從某種程度上而言，這1%的概率是瑕疵品，是基因缺陷或大腦缺陷，但從某些角度而言，誰(shuí)說(shuō)另外的99%不是呢？至少這1%還有那么一絲可能，能夠窺視并感受“完美”，哪怕只是一瞬間。
參考資料：
1、電影《黑天鵝》；
2、《黑天鵝》：觸摸破碎之鏡中的自我by zerone；
3、《拉康的早期思想及其“鏡象理論”》by 周小儀；
4、《精神病》by Paul Bloom；
