《小說寫作教程》是一本指導(dǎo)性工具書，是杰里·克利弗過去寫作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，里面涵蓋知識點(diǎn)、實(shí)踐案例、章后練習(xí)等部分。讓我感到驚嘆的是，它確實(shí)給了我不少指導(dǎo)作用。

在我確立小說家方向時(shí)，朋友借我這本書籍，他覺得會對我有很大幫助。事實(shí)證明的確如此，但當(dāng)我看到書名的時(shí)候，其實(shí)我是拒絕的。

每個(gè)作家都有屬于自己獨(dú)立的寫作風(fēng)格，而我更偏向于寫社會現(xiàn)實(shí)主義小說體，類似于海明威、村上春樹、路遙等作家的作品，我由衷喜歡，并向他們寫作方向靠攏，學(xué)習(xí)。

現(xiàn)實(shí)主義小說的寫法遇上虛擬文學(xué)速成，這問題一下子就炸開鍋了。個(gè)人最不喜歡什么速成、高效、快速等字眼，在我眼里沒有歲月的積累沉淀、何來深度與廣度之說。仿佛就如同高樓平地起，地基不穩(wěn)健，這樣的高樓很容易就會崩塌與瓦解。

當(dāng)我進(jìn)入這本書里的世界時(shí)，我與作者杰里·克里弗進(jìn)行了一次強(qiáng)有力的談話。他很堅(jiān)定的告訴我：“其實(shí)他也不喜歡有關(guān)速成，高效等字眼。”

這就勾勒起我更深的好奇心了，那這本書籍到底講述了什么，對于一個(gè)自己都認(rèn)為不好的事情，卻頭頭是道說了兩百來頁。

美好的生活造就糟糕的小說。戲劇性需要一種視角或態(tài)度的選擇與調(diào)試。

小說的藝術(shù)從來不是因?yàn)楹唵蔚娜詢烧Z搭建而成，而是有個(gè)強(qiáng)有力的故事，而我們作者是那個(gè)故事的“屠夫”。

我們對作品應(yīng)該抱著一種信心，當(dāng)然我會給我的人物制造很多麻煩，就是因?yàn)檫@些麻煩會讓我的小說人物“動”起來，不管是主動還是被動式的“動”。

動起來的小說人物都是可愛的容顏，這更能讓我們讀者感受到小說人物的靈魂與性格，情感共鳴與關(guān)聯(lián)會讓我們與讀者產(chǎn)生一種連接（即身份認(rèn)同）。

這時(shí)候我們會想：“這是如何做到呢？”

杰里·克利弗告訴我們：“共鳴三要素，包含了沖突、行動、結(jié)局”，這三要素構(gòu)造了小說的外形輪廓，而經(jīng)過多年研究發(fā)現(xiàn)，制造沖突的要點(diǎn)是渴望加障礙。

除此之外，小說內(nèi)容兩要素至關(guān)重要，它是情感與展示。這構(gòu)造了小說的血肉板塊。情感的細(xì)膩化除了看作者本人功底與生活發(fā)現(xiàn)外，情感應(yīng)該是細(xì)節(jié)化、具象化、描述性的表達(dá)。

說了那么多，小說的核心因素是什么？

小說核心是人物，只有當(dāng)人物活躍起來，整個(gè)人物色彩活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在我們讀者面前時(shí)，我們才更能體會那種情感，另外，結(jié)局很重要。

好了我的文章分享完了，此刻的你是否會感覺有點(diǎn)疑惑。好像分享還沒有完結(jié)的樣子，好像我還有很多內(nèi)容沒講完。

對的，你沒有看錯(cuò)，一個(gè)好的故事，會有沖突、行動、結(jié)果。

當(dāng)沖突得不到解決，作者就將故事草草完結(jié)，這樣的故事不是一個(gè)好故事。

但戲劇性結(jié)尾通常會告訴你，沒錯(cuò)這就是結(jié)局了，剩下的就交給書本與做為讀者的你去探索發(fā)現(xiàn)吧。