曾經(jīng)有人說(shuō)，阿爾?帕西諾和羅伯特?德尼羅兩個(gè)人幾乎演遍了上世紀(jì)七十年代至今所有的好萊塢犯罪類型電影佳作，事實(shí)的確如此。

《盜火線》是兩人演技巔峰時(shí)期的最后佳作，也象征著一個(gè)時(shí)代的落幕。

遲來(lái)的聚首

?1972年，當(dāng)阿爾?帕西諾在《教父》中大放異彩的同時(shí)，尚未成名的羅伯特?德尼羅還只是一個(gè)默默無(wú)聞的龍?zhí)籽輪T，雖然在試鏡過(guò)程中，他一度成為山提諾·桑尼·柯里昂這個(gè)角色的有力競(jìng)爭(zhēng)者，但是最終還是只能在《教父》這部意義深刻的黑幫史詩(shī)中出演一個(gè)站在鋼琴邊一言不發(fā)的小混混。

兩年之后，憑借《窮街陋巷》得以成為好萊塢新秀的羅伯特?德尼羅身價(jià)倍增，他終于得到了在《教父2》中飾演年輕版維托?柯里昂的機(jī)會(huì)。

然而，由于平行敘事的原因，羅伯特?德尼羅與阿爾?帕西諾雖然同是一部電影中的故事主角，在整部電影中卻絲毫沒(méi)有對(duì)戲的機(jī)會(huì)。

更令人倍感遺憾的是，至此之后，德尼羅和帕西諾再無(wú)交集，萬(wàn)千觀眾所期待的“教父對(duì)決”終究沒(méi)能在銀幕上演。

再后來(lái)，兩人各自憑借《聞香識(shí)女人》和《憤怒的公?！烦晒x升為了奧斯卡影帝，更是從此天各一方闖蕩。

直到多年以后的這部《盜火線》，兩位“教父”才有機(jī)會(huì)再次在同一部電影中聚首。

巔峰對(duì)決

170分鐘的片長(zhǎng)對(duì)于如今的商業(yè)電影而言幾乎可以稱得上是致命的，越長(zhǎng)的片長(zhǎng)意味著在同樣的檔期內(nèi)，電影所能在電影院排的場(chǎng)次會(huì)有所減少，場(chǎng)次的減少很大程度上就意味著票房的減少，因?yàn)楹苌儆须娪澳軌蜃龅较瘛吨腑h(huán)王》、《阿凡達(dá)》那樣達(dá)到場(chǎng)場(chǎng)爆滿的水準(zhǔn)。

但是對(duì)于熟悉馬丁?斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、瑟吉?dú)W·萊昂等老一派電影人作品的觀眾們而言，三四個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)才是一部?jī)?yōu)秀黑道電影的標(biāo)配。

寬裕的電影片長(zhǎng)使得阿爾?帕西諾和羅伯特?德尼羅能夠在電影盡情地釋放自我，出神入化地演繹各自的角色。

電影最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果令人驚艷不已，兩位影帝沒(méi)有讓翹首以盼的觀眾們失望，他們?cè)阢y幕上的首次也是唯一一次巔峰對(duì)決讓無(wú)數(shù)觀眾即便在時(shí)隔多年以后也依舊記憶猶新，如數(shù)家珍。

一個(gè)飾演玩命追蹤的警察，一個(gè)飾演亡命天涯的歹徒，這兩個(gè)注定要來(lái)一場(chǎng)生死較量的角色同坐在咖啡店里，像多年未見(jiàn)的老友一般談笑風(fēng)生，言語(yǔ)間卻充滿了暗示和揣度。

這經(jīng)典的一幕光是想想，就令人驚心動(dòng)魄，后來(lái)也就成為同類型電影的模板不斷被復(fù)刻和沿用。

然而，不管后來(lái)人怎么復(fù)刻演繹，都始終無(wú)法超越阿爾?帕西諾和羅伯特?德尼羅在《盜火線》中出神入化的真實(shí)演繹。

為什么呢？

一方面是由于電影之前豐富而又曲折的故事情節(jié)鋪墊以及細(xì)膩而動(dòng)人的內(nèi)心世界探索，另一方面更是由于帕西諾和德尼羅在此之前已然參演過(guò)多部同類型佳作，對(duì)于亦善亦惡的人物角色把握幾乎可以說(shuō)是手到擒來(lái)。

與其說(shuō)，兩人是在演電影，倒不如說(shuō)他們是在充滿愛(ài)恨情仇的平行世界中褪去了外在的面具，真實(shí)的袒露自我。

一場(chǎng)悲劇

采用多線敘事和多主人公設(shè)置的好萊塢犯罪類型電影并不少見(jiàn)，比如《教父2》、《美國(guó)往事》、《好家伙》等等，然而采用真正意義上的“雙雄對(duì)決”模式的好萊塢電影，卻非《盜火線》莫屬，像《無(wú)間道風(fēng)云》、《美國(guó)黑幫》等等都是同一模式的沿用。

好萊塢的犯罪類型電影可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，隨著時(shí)代的發(fā)展更迭，逐漸演變出多種創(chuàng)作方向，其中有以《教父》為代表描摹在金錢利益和骨肉親情，固有秩序和法律邊緣不斷游走徘徊的電影，也有以《虎膽龍威》為代表簡(jiǎn)單描繪善惡對(duì)決的爆米花式大片，更有《盜火線》這樣在警匪沖突和對(duì)決中，深度展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，探索多主題思想的電影佳作。

基于警匪片的基本慣例和道德衡量，善惡對(duì)立和正邪對(duì)決在《盜火線》中一應(yīng)俱全。

然而，區(qū)別于同類型電影中的簡(jiǎn)單二元對(duì)立模式，導(dǎo)演邁克爾?曼沒(méi)有先入為主站在某一方的立場(chǎng)之上去反對(duì)另一方，而是站在一個(gè)客觀的全局視角去同時(shí)表現(xiàn)警察和罪犯的生活、情感和困境。

換句話說(shuō)，他在電影中將思考的權(quán)利和空間完全留給了觀眾，沒(méi)有臉譜化的去進(jìn)行人物形象預(yù)設(shè)，使人物形象變得更加立體同時(shí)又層次分明。

這種敘事特點(diǎn)最直接的反映在阿爾·帕西諾飾演的警察文森特和羅伯特·德尼羅飾演的匪徒尼爾身上，文森特幾乎可以稱得上是整部電影中最具頭腦和職業(yè)精神的警察角色，對(duì)于工作他一絲不茍，對(duì)于匪徒他窮追不舍。

然而，工作之外的他卻是徹頭徹尾的失敗者，脾氣暴躁、簡(jiǎn)單粗暴的性格使得他在工作之外幾乎沒(méi)有什么朋友，家庭生活更是如同一團(tuán)亂麻，已然離婚三次，現(xiàn)在的婚姻也名存實(shí)亡，瀕臨崩潰。然而，忙于處理案件、追蹤罪犯的他卻連好好處理自己的家庭矛盾的時(shí)間都沒(méi)有。

與之相對(duì)應(yīng)的尼爾則堪稱一個(gè)稱職的罪犯，他頭腦冷靜、疏而不漏、心狠手辣。外表看上去，他孑然一身，無(wú)牽無(wú)掛，不受情感牽絆。

但是在內(nèi)心深處，他始終懷揣著一顆無(wú)處寄放、沒(méi)有歸宿的心靈，保存著人間真情。

他對(duì)同伴有情有義，在同伴遇到家庭矛盾的時(shí)候會(huì)不顧一切挺身而出，當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)巨大的時(shí)候會(huì)主動(dòng)向同伴建議就此收手。

雖然在文森特面前，他侃侃而談自己的罪犯生涯，但實(shí)際上他一直渴望著能夠有一份美好的愛(ài)情，這也是為什么當(dāng)他意外邂逅了伊迪之后，漸漸萌生了退意的緣由。

在這樣的塑造下，隨著電影雙線敘事的不斷深入，觀眾也逐漸能夠在兩個(gè)主角身上，找尋到現(xiàn)實(shí)生活中那個(gè)同樣處于困境，難以抉擇的自己，并由此同時(shí)對(duì)兩個(gè)人物都產(chǎn)生一定的情感認(rèn)同。

基于這樣的理解和認(rèn)識(shí)，當(dāng)文森特和尼爾最終不可避免地相遇和對(duì)決的時(shí)候，觀眾所持有的態(tài)度已然不再是最開(kāi)始的那般正邪對(duì)決，更像是一場(chǎng)悲劇的上演。

兩個(gè)同樣需要在殘酷現(xiàn)實(shí)面前艱難求生的人物，為了實(shí)現(xiàn)各自的人生目標(biāo)而不得不進(jìn)行你死我活的較量。

不再充當(dāng)花瓶的女性角色

在這部時(shí)長(zhǎng)近三個(gè)小時(shí)的電影巨作中，除了兩條敘事主線的主角文森特和尼爾之外，電影還用極其有限的敘事空間勾勒了一眾棱角分明、性格各異的女性角色，使得人物之間的矛盾和沖突顯得更加殘酷真實(shí)，令人動(dòng)容。

作為文森特第三任妻子的賈斯汀深深渴望著丈夫有一天能夠擺脫工作的束縛，回歸家庭，做一個(gè)稱職的丈夫和父親，即便這儼然是一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻想。

在丈夫?yàn)榱斯ぷ鲗覍也晦o而別，絲毫不顧家庭之后，忍無(wú)可忍的賈斯汀用自己的方式表達(dá)了抗議和不滿。

最終，當(dāng)女兒不惜割腕自殺，擺脫家庭矛盾的時(shí)候，賈斯汀才知道自己不僅失去了丈夫，同時(shí)還深深忽略了自己的女兒。

由娜塔莉?波特曼飾演的勞倫是文森特的繼女，也就是夏麗恩的女兒。

年少的她不得不面對(duì)父母離異，重組家庭的矛盾頻出以及擁有一個(gè)并不稱職的親生父親。

最終，當(dāng)母親一意孤行向文森特表達(dá)不滿的同時(shí)，無(wú)可奈何的勞倫用割腕自殺的方式來(lái)表達(dá)自己無(wú)聲的抗議。

沙琳作為克里斯的妻子，她無(wú)法忍受丈夫的肆意妄為和粗暴對(duì)待，所以當(dāng)丈夫一如既然又一次發(fā)怒打砸之后，她選擇了背叛和出軌，但是在內(nèi)心深處她依舊深深愛(ài)著克里斯。

電影最后，當(dāng)警察威逼利誘她作為線人去指證自己的丈夫時(shí)，她還是選擇了給克里斯打暗語(yǔ)，讓他逃離是非。

這是一個(gè)充滿悲劇色彩的家庭主婦形象，她始終無(wú)法真正平息丈夫那顆躁動(dòng)的內(nèi)心，心存不滿卻最終還是學(xué)會(huì)了釋然。

最后，要不得不提的是促使尼爾最終心生隱退之心，想要擁有平靜生活的伊迪。

她作為圖書(shū)館的一名普通職員，內(nèi)向而又靦腆，雖然電影對(duì)她的過(guò)去著墨不多，但是可以想象的出來(lái)，她能夠感受到那種在茫茫人海中艱難求生的孤獨(dú)感。

某種程度上來(lái)說(shuō)，她和尼爾同樣有一個(gè)無(wú)處寄放、沒(méi)有歸宿的靈魂，這也是為什么她在餐廳選擇了主動(dòng)和尼爾搭話，因?yàn)樗谀釥柕纳砩峡吹搅俗约旱挠白印?/b>

除卻阿爾?帕西諾和羅伯特?德尼羅兩位影帝在電影中的精彩演出之外，方?基默和強(qiáng)?沃特等實(shí)力派影星均在電影中展現(xiàn)了自己深厚的演技功底，令人嘆服！