許渾是晚唐詩人，專攻律體，流傳下來五百余作品，無一首古風(fēng)。格律精熟，偶對縝密，在格律嚴(yán)合上直追杜工部。但是他雖然有很多吊古傷懷的作品，卻僅限于傷懷，缺乏杜甫等盛唐詩人的批判精神。這一方面說明晚唐格律詩的進(jìn)化完成，另一方面也說明晚唐的詩歌意象和盛唐大氣飛揚(yáng)的意象已經(jīng)完全不同。

王維是盛唐詩人，出身貴胄，經(jīng)歷了安史之亂，最終高官厚祿，半心向佛。王維的早期作品也是意氣飛揚(yáng)，在安史之亂中被迫出仕了叛軍政權(quán)，唐軍光復(fù)后將他下獄，經(jīng)歷了差點喪命的牢獄之災(zāi)后，詩風(fēng)逐漸空靈。

整體來說，許渾的作品高度無法與王維相提并論。不過這是時代的緣故，文人裹挾在大時代浪潮之中，自然地反映了當(dāng)時代的格調(diào)、風(fēng)氣，晚唐逐漸走向衰敗的政治大環(huán)境不可避免地局限了晚唐詩人的作品風(fēng)格。

但是單就這兩首送別詩來看，確實還是有得一比的。

《送元二使安西》作于王維去世前六年。送走元二，吟誦出“西出陽關(guān)無故人”之后，王維用自己的去世注解了這個句子。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

因為曾經(jīng)寫過一篇文章詳細(xì)講解《送元二使安西》，這里就不重復(fù)了。有興趣的可以關(guān)注看以前的文章。我們主要來看為什么說許渾的《謝亭送別》能與這首千古陽關(guān)送別詩相媲美：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

說兩首詩能抗衡，主要還是說的后兩句。原話出自《唐詩絕句類選》：

后二句可與《陽關(guān)》競美。蓋“西出陽關(guān)”寫行者不堪之情，“酒醒人遠(yuǎn)”寫送者不堪之情，大抵送別詩妙在寫情。

盛唐詩也好，晚唐詩也罷，文風(fēng)激昂或者沉靜，唐詩之妙總歸在于意象構(gòu)建和情境相融。相對于宋詩以及后來的詩作，唐詩的語言是簡單、明白的，真正的意蘊(yùn)悠長是在絕句之外的。當(dāng)然，李義山的詩除外。早期陳子昂，后來的李、杜、王維，再后來的白居易，劉禹錫，其實都是在相對簡單的語言組成上寫景、抒情、言志。

“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流 ”這兩句就很簡單?！皠诟琛本褪撬蛣e的歌，唱完送別的歌，朋友解開船的纜繩離開了。小船在急流中前進(jìn)，兩岸紅葉青山，美不勝收。相對明快的景色和飲酒唱歌的歡樂在三四句急轉(zhuǎn)。

“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”這兩句轉(zhuǎn)換了時間、空間、人物、心情。朋友走了，詩人并沒走，而是獨自喝醉了，等到酒醒，江面上的船已經(jīng)看不到蹤影了，作者一個人頂著滿天風(fēng)雨下樓回家。許渾非常喜歡寫水、雨，來襯托他作品的情境，這甚至為后人所詬病，但是在這里倒是起了畫龍點睛的作用。抒情了嗎？沒有。我們讀到這里，只看到詩人酒醒后在風(fēng)雨中一個人下樓回家，但是那種深深的孤獨在夜雨蒼涼中格外地入骨。

“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”抒情了嗎？也沒有。王維只是勸朋友飲下這最后一碗告別酒，因為你去了安西，再回來可能就看不到我這個故人了。我們看到的也只是一幅畫面，而那種離別的不舍卻格外清晰。

這就是這兩首詩后兩句異曲同工的地方。

另有一點，就是語言文字順暢優(yōu)美，毫無雕琢之氣，卻意像唯美，讓所有人都朗朗上口，心生歡喜。越是這樣，越是流傳得廣和久遠(yuǎn)。“滿天風(fēng)雨下西樓”，這像不像韓翃的“春城無處不飛花”？雖然大家可能對其他句子不熟，但是只要看到類似情境，自然而然就會想起并吟誦這些膾炙人口的金句，就好像你到了陽關(guān)，你就會不受控制地想起“西出陽關(guān)無故人”。

簡單卻意象唯美，這就是唐詩橫行于中國詩詞史的原因。以至于后來一些詩人的詩如果達(dá)到了這個效果，甚至?xí)徽J(rèn)為是唐詩而錯誤收錄。比如唐珙的《題龍陽縣青草湖》：

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

唐珙是元末明初人，可這首詩的風(fēng)格著實像極了唐詩，所以被誤收入《全唐詩》中。

不過，是真美啊。