寫于觀《尋夢(mèng)環(huán)游記》之后一個(gè)月。

以為是勵(lì)志而溫暖的治愈番，卻發(fā)現(xiàn)，未嘗得見(jiàn)的美好。敲了一半的稿子放了差不多一個(gè)月，才有勇氣寫完。不是沒(méi)想法而是細(xì)碎凌亂，說(shuō)不清楚。

遠(yuǎn)走天涯的浪子，扛起重?fù)?dān)的妻子，被家族強(qiáng)制假裝遺忘的往事。小小少年的音樂(lè)夢(mèng)，遇到家族的禁忌，越是被禁止，越是蠢蠢欲動(dòng)。但是以愛(ài)為名的順從，主基調(diào)已經(jīng)奠定，還是很有大局觀的孩子。雖然夢(mèng)想來(lái)的有點(diǎn)莫名其妙，但是從而引發(fā)的對(duì)于的往事真相的探尋。

后真相時(shí)代我們到底在逃避什么。

這個(gè)故事最讓我吐槽的是，兩位死亡接近半個(gè)世紀(jì)的人，在另外的世界明知道對(duì)方的存在，假裝忘記，也不去提起往事，和好的契機(jī)是半個(gè)世紀(jì)以后一個(gè)意外的發(fā)生。

當(dāng)年浪子為了追尋夢(mèng)想離家，留下妻子選擇安穩(wěn)生活開(kāi)啟新生活，自此消失。后真相時(shí)代，我們對(duì)于事情的真相并不完全感興趣，只注重自己的體驗(yàn)。情緒的出發(fā)都是主觀而自主的。于是一個(gè)默默的死在了世界任意的角落，一個(gè)養(yǎng)家撫養(yǎng)后代，簡(jiǎn)直是一別兩寬，各自安好的典型啊。

解開(kāi)誤會(huì)的時(shí)候，浪子陳情，在我收拾好行李選擇家庭的時(shí)候，這個(gè)世界并沒(méi)有給我機(jī)會(huì)啊，我被好伙伴毒死了。果然這個(gè)世界不是想回頭就能回去的。索性他們有另一個(gè)世界和一個(gè)神奇的契機(jī)可以解開(kāi)誤會(huì)最終，最終和解，不曉得這個(gè)世界上多少索性閉口不談的假裝遺忘里面有著多少刻意。

每個(gè)人都有被記住的需求。

中西方文化終極還是有交匯點(diǎn)的。吳三桂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，載入史冊(cè)只有兩種方式，流芳百世，遺臭萬(wàn)年。非黑即白，他本人也以非常之極端和莫名的方式在史書(shū)上留下了自己的名字。

而電影里面一組形象的對(duì)比，對(duì)著世界唱出記住我的，雖然手段不甚光彩，但是也是做到了。一曲記住我，封神。我到現(xiàn)在都不清楚他殺死朋友是為了竊取朋友的音樂(lè)成果還是因?yàn)榕笥训谋撑?，或許二者兼有之。但是作為一個(gè)算是很臉譜的壞人，他本身也是有實(shí)力的，這一點(diǎn)大家都不能否定，不曉得為什么最后被全盤的否定了。

早先為了夢(mèng)想放棄家庭的浪子，后來(lái)為了女兒放棄事業(yè)，慘遭毒殺。這個(gè)不合時(shí)宜的人讓我想起蘇軾，王安石變法簡(jiǎn)在帝心的時(shí)候他反對(duì)，千夫所指的時(shí)候的時(shí)候他又支持。結(jié)果不言而喻，好在作為一個(gè)治愈系動(dòng)畫，男主沒(méi)有像蘇軾被流放，而是得到家人諒解，回歸家庭，重新被這個(gè)世界想起。獲得自己以及世俗的幸福。雖然我更喜歡前面樂(lè)觀但是不被任何人記住時(shí)候，有一種可愛(ài)的活力，屬于生命的張力和嬉皮笑臉。

兩組鮮明的對(duì)比，但是每個(gè)人都有被記住的需求，我們無(wú)比尊敬。

那么多以愛(ài)為名。

以愛(ài)為名的遠(yuǎn)走天涯，以愛(ài)為名的遺忘，和以愛(ài)為名的禁止。無(wú)數(shù)次重復(fù)的臺(tái)詞是，沒(méi)什么比一家人在一起更好了。也許是的吧。畢竟終究是個(gè)完滿的故事。